Hogyan lettem sportfotós, és Londonba költöztem. Sportfotózás: Első lépések Sport fotóriporter

Ma az egyik legérdekesebb jelentésformáról - a sportfotózásról - fogunk beszélni. Elemezzük, hogy a sportjelentések mely jellemzőit kell figyelembe venni, és mire kell emlékezni a sportesemények forgatásakor, valamint megvitatjuk a sportfotózás technikai oldalát.

Szöveg: Innokenty Nesterenko

A sportfotózás fő jellemzői

Szinte minden, a jelentésekre vonatkozó szabály érvényes lesz a sportesemények forgatására is. A sport általában rendkívül örömteli anyag a jelentésekhez. Itt szórakozást, rengeteg eseményt és élénk érzelmeket talál (mind a sportolók, mind a nézők, edzők és más résztvevők között). Valószínűleg nem kell fájdalmasan keresnie a fényképezésre szánt témát - csak alaposan körül kell néznie.

Ha a forgatás eredménye nem egy, hanem sorozatfelvétel, ez lehetővé teszi a történet teljesebb feltárását, időben történő kibontását (például így: versenyre való felkészülés, rajt, izgalom a lelátón) , feszültség és fejlődés, fordulópont, finálé és leépülés, aki- majd örül, valaki felháborodik). Ezenkívül a sportesemények termékeny terület a portrék készítéséhez.

Mi a nehézsége a sportfotózásnak?

AZ ELLENŐRZÉS HIÁNYA
Először is a sportfotózásban, mint szinte minden riportban, nem tudod befolyásolni az eseményt. A fotósnak csak a néző joga van.

HATÁRIDŐ
Másodszor, a fotós időben korlátozott. Nem állíthatja le vagy ismételheti meg a műveletet. Ha lemaradt egy pillanatról, akkor teljesen és visszavonhatatlanul.

SEBESSÉG!
Harmadik pont: sebesség. Általában minden riportfelvétel, és különösen a sport, meglehetősen aktív cselekvésekhez kapcsolódik, és a forgatás érdekes pillanata valójában egy „pillanat”, nem pedig egy órányi akció (hasonlítsa össze a táj fényképezésével, ahol a téma változik) , általában a nap mozgásának sebességével az égen).

LÖVÉS PONTJA
Ezenkívül a sportfotózásban különösen fontos, hogy előre átgondolják a forgatási pontot, mert a döntő pillanatban már késő lesz a forgatási pozíció megváltoztatása, és elveszik a drága idő.

VILÁGÍTÁS
Az esemény jellegétől függően, ha beltéri felvételt készít, akkor meg kell oldani az elégtelen megvilágítás vagy a "rossz" mesterséges fény problémáját. Nyílt terekben történő fényképezéskor előfordulhat, hogy a megvilágítás sem megfelelő, mind intenzitásban, mind irányban. És vagy lehetetlen vakuval megvilágítani a távoli tárgyakat, vagy ehhez olyan szinkronizáló rendszerekre lesz szükség, amelyek összetettségüket tekintve túlmutatnak beszélgetésünk keretein.

MŰSZAKI KÉRDÉS: ROD ÉS / VAGY MONOPOD HASZNÁLAT, NEHÉZ BERENDEZÉSEK
A rövid zársebességek ellenére a kiváló minőségű, hosszú fókuszú felvételekhez feltétlenül állványt vagy egylábú állványt kell használni-ez segít elkerülni a rázkódást és megtakarítani a fotós energiáját, mert nagyon nehéz órákig súlyban tartani a nehéz lencsét. .

Személyes nézet az eseményről

A riportfotózásban nehéz túlbecsülni a szerző fotográfusról alkotott nézetének hatását. A fotós választása, hogy „mit és hogyan fényképezzen”, örömteli vagy tragikus légkört teremt, lehetővé teszi a résztvevők számára, hogy nevessenek, vagy együtt érezzenek velük, vagy akár vicces részleteket is láthassanak a „fő fellépésen” kívül.

Nézze meg, hogyan látja két fotós ugyanazt a sportágat különbözőképpen.

Szergej Ilnitsky

Mint minden nézőnek, a fotósnak is saját benyomása lesz a történtekről - talán más, mint mások. Itt azonban ismét emlékeznünk kell a forgatás céljára: ha személyes kreatív forgatásról van szó, akkor a szerző nézete és az önkifejezés eredetisége lesz az erős pont. Ha ez egy kereskedelmi forgatás, ahol a cél az esemény minél pontosabb és világosabb bemutatása, akkor fontos, hogy ne vigyük túlzásba a szerző nézőpontját és művészi megközelítését.

Néha választania kell a történések közvetítésének pontossága és a szerző világnézete között. Azonban itt mindig van helye az első és a második sikeres kombinációjának. A ritka, eredeti szerzői fotók lesznek a legjobbak az összes riport között.

Az alábbi példákban: a fotó szerzője nem csak megnyomta a kamera gombot, miközben a lelátók első soraiban ült. Nyilvánvalóan előre végiggondolta az egész forgatást, kezdve a forgatás pontjától a speciális felszerelés kiválasztásáig. Az eredményt maga is láthatja.

Lövéspont, általános és magánterv. További lencsék

Érdekes az a forgatás, amely vagy különböző terveket, vagy a legelőnyösebb szöget mutat be ehhez az eseményhez. Mivel nem mindig lehetséges különböző nézőpontokból forgatni egy eseményt, a fotósnak előre alaposan át kell gondolnia, hogy mit, hol és hogyan kell fényképezni. Vegye figyelembe műszaki és fizikai képességeit, időjárását, környezetét. Ne feledje azt is, hogy amikor kiválaszt egy nézőpontot, akkor nemcsak a rövidítést választja, hanem a hátteret is.

Ádám csinos

A közelképek mindig érdekesek a néző számára, mert túl van az észlelésen: még azok is, akik személyesen voltak jelen ugyanazon a bajnokságon, ritkán látják, mi történik ugyanabban az erős optikában, mint a fényképezőgépén.

A széles lövés a legjobb módja az általános hangulat közvetítésének.

Az egyéni portrék és részletek mindig díszítik a fotóriportot, érdekesebbé teszik a néző számára.

A további kamerák és objektívek több lehetőséget kínálnak a fényképezéshez (beleértve az általános vagy keskeny felvételek helyszíni megváltoztatását). Hátrányok: Ha nem professzionális fotós, meg kell tanulnia a technikával való zsonglőrködést olyan környezetben, ahol kevés az idő, és gyorsan meg kell választania, hogy mit és hogyan fényképezzen. A gyakorlat által elsajátított külön készség az a képesség, hogy időben átgondoljuk a jelenetet, a fényt és a cselekményt, és előzetesen felhelyezzük a szükséges objektívet a fényképezőgépre, ha ugyanazzal a fényképezőgéppel fényképezünk, és folyamatosan különböző objektíveket cserélünk.

Miért ilyen nehézségek, kérdezheti? Ha olyan nehéz több lencsével dolgozni, miért lenne szükségem rá? Szóval vettem egy jó zoomot, remekül működik!

Részben igazad lesz, de csak részben. Mint általában, nincs egyetemes válasz. Egyrészt a sokoldalú zoom használata egyszerűbb. Néhány javítás vagy speciális nagyítás azonban sokkal szélesebb felvételi lehetőségeket kínál. Egy jó rövid dobás (talán még halszem) is lehetővé teszi nagyon széles felvételek készítését, és a jó rekesz miatt nem teszi lehetővé az ISO növelését még beltéri fényképezéskor sem. A hosszú fókuszú objektív lehetővé teszi a jó közeli felvételek készítését - és ez kritikus lehet sportesemények fényképezésekor. főleg sportlövészetekben általában az objektumhoz való fizikai közeledés problémás.

Kapd el a pillanatot

A sport szinte mindig valamilyen cselekvés (most nem a sakkbajnokságok forgatásáról beszélünk), mozgás. Azonban nem forgatunk videót. Feladatunk, hogy megragadjuk és megállítsuk a kulcsfontosságú pillanatot, valamint minden fontos eseményt meglássunk.

Fent már említettük a sebességet, mint a riportfotózás egyik jellemzőjét. Egy sportjelentés forgatásáról beszélve figyelembe kell vennie, hogy a legérdekesebb általában egyszerre történik. A nem túl látványos mérkőzés során bármikor unatkozhat. Öt perccel a játék vége előtt - és hirtelen egy feszült pillanat! Most, amikor a döntő gólt lőjük, egyszerre szeretném lelőni, hogyan repül a kapus gyönyörűen a sárba, nincs ideje megragadni a labdát, és hogy az egyik csapat edzője egyszerre örül a stadion egyik felének , és hogyan őrül meg a másik csapat edzője, és tépi a haját, és így tovább - minden egyszerre, és minden másodperccel minden megváltozik.

És a fotósnak nem csak mindent látnia kell, hanem bizonyos mértékig meg is kell jósolnia. Az események előrejelzésének képessége általában a riportfotózás egyik jellemzője. És minél több tapasztalattal rendelkezik, annál jobban látja a folyamatot, és annál sikeresebben építheti fel munkatársait.

Annak elkerülése érdekében, hogy ne maradjon le egy érdekes felvétel, próbálja nyitva tartani a szemét - szó szerint mindkét szemét. Általában a lencsébe nézve becsukjuk a másik szemet, így könnyebb „célozni”. A nyitott második szem lehetővé teszi, hogy perifériás látással időben észrevegye, ha valami különleges dolog történik valahol az oldalon.

Nyilvánvaló, hogy kifinomult technológia segítsége nélkül „elkaphatja a pillanatot”. Fontos megérteni, hogy mi történik, átgondolni a lehetséges forgatókönyveket, és készen áll a gyors reagálásra a megfelelő pillanatban. Dmitrij Donskoy fényképész egy nagyon sikeres, de szinte véletlenül készített lövésről adott interjújában válaszol a kérdésre, hogyan sikerült neki: „- És csak egy repülő van. Tehát a kapu közepére kellett összpontosítani, egy kicsit közelebb a tőlem legtávolabbi poszthoz. És erről előre gondoskodtam. "

Szigorúan véve a „túl okos” technika gyakran még be is avatkozik: ellazít, elhiteti az illúzióval, miszerint nem tudja megerőltetni magát, a bűvös gomb mindent megtesz értünk. Ostobaság lenne azonban nem kihasználni a most elérhető kényelmes funkciókat. Tegyük fel, hogy a sorozatfelvétel hihetetlenül hasznos sportfelvételek készítésekor. Tanácsunk: több gyakorlás különböző módokban és különböző beállításokkal annak érdekében, hogy "tesztelje" a technika képességeit és saját képességeit.

Ha már a sorozatbeállításokról beszélünk, gyakoroljon előre a fényképezőgéppel, és fedezze fel a képességeit. Vegye figyelembe, hogy kétféle sorozat létezik, sorozat és folyamatos. Oroszul mindkettőt (sorozat / folyamatos) sorozatfelvételnek nevezik, de nagy a különbség. Folyamatos módban a fényképezés folyamatos 3-5 képkocka / másodperc, teljes felbontásban, általában anélkül, hogy korlátozná a sorozatidőt. Sorozat módban a fényképezőgép másodpercenként körülbelül 30 képet készít csökkentett felbontásban, majd leáll a fényképek mentéséhez.

Mitől más egy jó sportfotó?

VILÁGOSSÁG

A sportfotózás, mint általában a fotózás, elsősorban történet. A kiválasztás előtt, alatt és után nézze át a következő pontokat:

• Mint minden történetnek, a fotós történetének is nagyon világosan meg kell mutatnia a néző számára: mi történt, hogyan, mikor, kivel. Ön maga csak a fotó alapján tudja megválaszolni a "mi folyik itt" kérdést?
• Ha vannak győztesek ebben a sportágban, mutasd meg, ki és hogyan nyert. Láthatóak a nyertesek a fotóin?
• Ha a résztvevők érzelmei és tapasztalatai fontosak, mutasd meg őket;
• Gondolja meg előre, hogy mi lesz a kritikus e sportág forgatásakor - nyilvánvalóan a versenypályán történő lövés jelentősen eltér a szinkronúszástól;
• Mi a hatékonyabb ebben az esetben: egy fotósorozat eltávolítása egy fotósorozatból, vagy elegendő egy képkocka? Indokolja.

Vlagyimir Vjatkin

Egy fotó:

Kifejezőképesség

Egy jó felvétel eredménye több lesz, mint egy csomó eseményeket rögzítő felvétel. Ön művész, nem patológus. A jó forgatás érzelmeket, hangulatot közvetít, lehetővé teszi a néző számára, hogy csatlakozzon az esemény résztvevőihez. És ezt nem olyan könnyű elérni, mint első pillantásra tűnhet.

Vessen egy pillantást a fenti példákra. Egyetértünk, nekünk, közönségnek nem kell kitalálnunk, mi történik a keretben. Azonnal mély érzelmeket látunk, az emberi tapasztalat minden finomságát. És ha nekünk magunknak is van ilyen tapasztalatunk - szenvedély, remény, kétségbeesés, harag vagy fáradtság az eredményre és győzelemre irányuló kemény fizikai munkából -, akkor csatlakozunk a kép hőseihez. Képesek leszünk együtt érezni velük, ha az érzelmek súlyosak, vagy örülni velük, ha ez a győzelem öröme. Sőt, egy kifejező fényképet nézve nem csak érzelmileg csatlakozunk a hősökhöz, nem kerülhetjük el.

Kérjük, vegye figyelembe: az expresszivitás minden egyes fényképre és a teljes sorozatra jellemző. A puszta tény, hogy „sorozatban” forgat, nem tesz hozzá kifejezőképességet. Mindig tegye fel magának a kérdést, miért van szükség erre vagy arra a részletre a keretben, mit közvetít? Miért van szükség erre vagy arra a fényképre a sorozatban, segít vagy gátol? És vegye figyelembe: a fenti példasorozatban a sorozat minden egyes képe kifejező és erőteljes önmagában, még a kontextusból is kivéve. Nem tárja fel előttünk az egész történetet, de érzelmet és hangulatot is közvetít.

TELJESSÉG

Az alábbiakban egy felvételi sorozat példája látható - Vlagyimir Vjatkin másik műve "Ősz" általános címmel. Első pillantásra úgy tűnik, hogy egyes felvételek szükségtelenül megismétlik egymást. Azonban amint megpróbálja lerövidíteni és eldobni „mintha felesleges” lenne, megérti, hogy itt nincs felesleges. Minden képkocka egy közös eredmény érdekében dolgozik, hozzáadva a saját részét a teljes történethez.

Vlagyimir Vjatkin

Ez a példa a versenyek egy epizódjának szentelt keretsorozatról szól. Egy sorozat azonban az egész esemény egészét tükrözi. Ebben az esetben a sorozat teljessége érdekében a lehető legtöbbet előre meg kell gondolni - mely karakterek fontosak, mely cselekvési pontok lesznek kulcsfontosságúak, mit nem szabad kihagyni. Ha kiegészíti a forgatást opcionális jellegzetes részletekkel, sokoldalú és valóban teljes, mély fotójelentést kap.

Használja ki az eszközök és képességek széles skáláját, hogy az ilyen típusú felvételeket a lehető legteljesebben rögzítse. Fényképezzen különböző távolságokból és szögekből, készítsen különböző felvételeket, hígítsa fel a széles felvételt személyes portrékkal. Minél szélesebb a tartomány, annál érdekesebb és minőségesebb lesz a felvétel. És ami a legfontosabb: csak így lehet igazán mélyen és teljesen lefedni az anyagot. Lásd például ezt a fotóriportot a kaszkadőrökről.

MINŐSÉGI KÉP

Még a technikailag legtökéletesebb felvétel sem lesz automatikusan jó fénykép. A modern technológia nagyban leegyszerűsíti a sportlövészet feladatát: az autofókusz elfogja a kívánt mélységélességet. A zoom objektív lehetővé teszi, hogy kevésbé ugráljon az állványok körül, és jobb kilátási pontot keressen. A fényképezőgép és az objektív tűzgyorsasága lehetővé teszi nagyszámú felvétel készítését nagy sebességgel, megkönnyítve ezzel a "pillanat elkapását". A Photoshopban néhány hibát retusálhat a fényképezés után. Tekintse meg a fényképeket az állomány adatbázisokban. Rengeteg technikailag jó, monoton és arctalan fénykép. Úgy tűnik, hogy a pillanatokat „helyesen” kapták el, és minden tökéletesen összpontosított - de a fényképek többnyire nem fogják meg a nézőt.

Íme néhány példa a sportfotózásra a tömeges digitális fényképezés korszaka előtt.

Martin Munkachi

Alexander Abaza

További jó példák: modern fényképezés.

Ádám csinos

Wei Seng Chen (Szumátra)

Nyilvánvaló, hogy a szín, az áttekinthetőség és a műszaki minőség tekintetében a modern fényképek feltűnően eltérnek egymástól. Ugyanakkor a mindenkori szakemberek jól ismerik a kompozíció, a vázszerkezet törvényeit. A kép kiegyensúlyozott, a kép gyönyörű - semmi több. Nincsenek üres, „hiba” zónák sem.

Műszaki adatok

ZÁRÓGÉP-IRIS-ISO

Az előre beállított felvételi móddal rendelkező digitális fényképezőgépeken általában „sport” mód is van. Általában ez egy rendkívül magas ISO és a lehető legalacsonyabb záridő, vagyis a legnépszerűbb sportágak - futás, ugrás - fényképezésének megfelelő beállítások. Célunk azonban nemcsak a robot képességeinek kihasználása, hanem a helyzet önálló irányítása.

Először is, maga a sportág nagyon eltérő lehet (hasonlítsa össze: jégkorong, biliárd, triatlon, rally, ejtőernyős ugrás). Másodszor, ugyanazon esemény fényképezési körülményei eltérőek lehetnek. Vegyük például a futást: a beállítások attól függenek, hogy az esemény szabadban vagy beltéren zajlik -e, mesterséges vagy természetes megvilágítás, milyen lehetőségek vannak a lövési pont elhelyezésére a futókhoz képest, mi a cél (művészi) fotó, érzelmi portré, látványos általános terv az eseményről készült fotóriporthoz).

Röviden, átgondoljuk a célt, és kiválasztjuk a megfelelő paramétereket. Valószínűleg a következő beállításokra lesz szüksége: maximális ISO -szint (nem a fényképezőgép számára elérhető maximális, de a fényképezési körülmények alapján megadott maximális), minimális zársebesség, zársebesség -felvételi mód.

Artem Goloschapov

Vlagyimir Vjatkin

TECHNIKA: lencsék, botok, egylábúak

Sokat lehet beszélni a szerző tekintetének értékéről, de a kemény valóság ez: a sportfotózásban leggyakrabban a kép technikai minősége a fontos. A nézőt mindig kevésbé érdekli a bokeh, és inkább a győztes ló száma a versenyeken.

Tehát itt különösen fontos a lehető leggyorsabb objektív (vagy több objektív) kiválasztása. A nagy rekesznyílású, gyors, hosszú fókuszú objektívek a "sport" kategóriába tartoznak. Egy további széles látószögű lencse segít részletesebben rögzíteni, bemutatni az általános tervet (sokan még a halszemet is szeretik).

Hosszú fókuszú fényképezéskor különösen óvatosnak kell lennie a rezgések elkerülése érdekében (minél hosszabb a fókusz, annál nagyobb a rezgések hatása a képminőségre). Annak elkerülése érdekében, hogy a kezet rázás miatti elmosódást elkerülje, próbálja meg 1 / fókusztávolságnál gyorsabb zársebességet választani. Vagyis 200 mm -es gyújtótávolság esetén 1/300 vagy rövidebb zársebességgel kell fényképeznie.

Néhány tipp ebben a témában:

• Ügyeljen a beépített stabilizátorral rendelkező objektívekre, amelyek lehetővé teszik, hogy észrevehetően növelje a megengedett zársebességet (3-5 lépés);
• Ha lehetőség van gyorsabb objektív megvásárlására (lehetővé teszi a lassabb zársebességgel történő fényképezést), ne fukarkodjon, az eredmény igazolja a költségeket;
• Kérjük, vegye figyelembe, hogy a hosszú gyújtótávolságú lencse mindig jelentős súly. Vegyünk egy állványt, egylábú állványt, vagy gondoljunk valamilyen fényképezőgép -állványra. Érdemes megnézni az egylábú rögzítésű lencséket;
• az egylábú állvány használata nemcsak a kezeit szabadítja fel, hanem felgyorsítja a fényképezőgép autofókuszát.

Az egyik módja a vibráció csökkentésének fényképezés közben.

Vannak külső gyűrűk is foglalattal, amelyek monopodra szerelhetők.

FÓKUSZ ÜZEMMÓDOK

Általában statikus témákat fényképezünk "One Shot AF" fókusz üzemmódban. Kiválasztottuk a kompozíciót, félig lenyomtuk az exponáló gombot, az autofókusz az objektívet fókuszálta, a fókuszt a kívánt távolságra rögzítettük. Ezután tetszés szerint beállíthatjuk a kompozíciót az objektív mozgatásával, és a végéig nyomjuk az exponáló gombot. Ennek a módnak van egy hasznos bónusza is - nem teszi lehetővé, hogy képet készítsen, ha egyáltalán nem lehetett fókuszálni (általában egy speciális jelzőfény villog egyszerre).

Fókusz mód kiválasztó menü

Dinamikusabb témák fényképezéséhez el kell sajátítania az AI SERVO AF funkciót. Valójában ez ugyanaz a One Shot AF, csak fókuszzár nélkül. Az objektív automatikusan újra fókuszál, amikor a kamera és a téma közötti távolság megváltozik.

Legyen azonban óvatos: ebben a módban akkor is készíthet képet, ha az objektív még nincs fókuszban. Ezenkívül, ha bármilyen mozgó tárgy jelenik meg a fényképezőgép és a téma között, az objektív a fényképezőgéphez közelebb eső tárgyra fókuszálhat. Ne feledje továbbá, hogy AI Servo AF módban a fényképezőgép nem sípol vagy világít a sikeres fókuszálás jelzésére.

A lencse fókuszálása és a zár kioldása között kis késés van. Bár másodperc törtrészeiben mérik, figyelembe kell venni a gyorsan mozgó tárgyak fényképezésekor - például egy versenyautó 160 km / h sebességgel körülbelül 4,5 métert halad 1 /10 másodperc alatt. Ez azt jelenti, hogy bár a gép fókuszban lehetett az exponáló gomb megnyomásának pillanatában, előfordulhat, hogy nem a fókuszban van, amikor magát a zárat kinyitotta.

Sok kamera megoldja ezt a problémát a prediktív fókusztechnológiával. A kamera minden alkalommal méri a tárgytól való távolságot, amikor az objektív újra fókuszál. Ezen adatok elemzésével a kamera kiszámíthatja a tárgy mozgásának sebességét és irányát. Ezután extrapolálja a kapott információkat, hogy meghatározza, hol lesz az alany a zár kioldásakor. A fényképezőgép ezután a fókuszba állítja a lencsét a kiszámított távolságra, hogy a téma fókuszban legyen az expozíció időpontjában.

TÖBB ZÁRÓ TIPP

• Sportolj jpeg -ben, ne nyersen. Először is, helyet takarít meg a kártyán, ha sorozatfelvételt készít (és a döntő előtt öt perccel elfogy a szabad hely, nagyon kiábrándító!) Másodszor, a nyers felvétel jelentősen lelassíthatja a fényképezőgépet sorozatfelvétel közben;
• Ismét ne számítson vakura. Szinte minden érdekes a képességein kívül fog történni. Ezenkívül használatát hivatalosan megtilthatják a versenyszabályok;
• A méret számít! Válasszon hosszú fókuszú objektívet. Biztosan jól jön neked. Ha megengedheti magának, vegyen 300-400 mm-t (a nagyvárosok lakói használhatják a fényképkölcsönzést). Ha nem, legyen ez egy jó gyors zoom, nagyságrendileg 80-200 mm;

• Legyen tisztában a környezetével. Lőjön általános lövéseket és oldalrészleteket a játékon kívül;

Dmitrij Kurkin

A RUBRIC "BUSINESS" -BEN megismertetjük az olvasókkal a különböző szakmák és hobbik nőit, akiket kedvelünk, vagy éppen érdekelnek. Ezúttal Daria Konurbaeva sportfotós és újságíró, a sports.ru -i London Eye blog szerzője elmondja, hogyan lehet megragadni a győztesek és vesztesek érzelmeit, a futballtúrákat, és hogyan készül Oroszország a világbajnokságra.

Hogyan juthat el a fotósok zónájához a rajongói emelvényről

Életemben nem terveztem sportújságíró lenni, nemhogy fotós. De történt, hogy futballrajongó lettem minden következménnyel: meccsekre jártam, ellovagoltam, dalokat énekeltem a dobogón.

Az a fajta ember vagyok, akinek mindig többre és többre van szüksége egy adott pillanatban. Ha tetszik egy előadó, lehetetlen csak hallgatni őt a lejátszóban - feltétlenül el kell mennie a koncertre, még akkor is, ha másik városban vagy országban van. Nem csak a moziban, hanem a színházban is meg kell néznie kedvenc színészét, majd kezet kell ráznia, és meg kell mondania, milyen menő. Kérje meg kedvenc szerzőjét, hogy olvassa el az összes könyvet és interjút, írja alá egy új könyvet a bemutatón. Ez nem a bálványközelségről szól, hanem a maximális érzelmi elmélyülésről. Ha annyira rohansz valamitől, akkor ezt otthon nem tapasztalhatod meg, minden belső energiádat ki kell dobnod valami buta és egyben hűvös cselekedetre.

Aztán olyan adrenalin ütött, hogy anyám nem bánkódott. Abszolút vadász szenvedély: ragadd meg a pillanatot

Hasonlóan alakult a futball. Egy bizonyos szakaszig nagyszerű volt a dobogón állni, de többet akartam. Abban az időben a Lokomotivnak meglehetősen népszerű rajongói oldala volt, amelyen lassan elkezdtem írni néhány szöveget, beszámolót az utazásokról. Más városokból hoztam fényképeket, de rájöttem, hogy nincs elég felvétel a játékról. És úgy tűnik, a novoszibirszki mérkőzésen először véletlenül ütöttem el a mezőny szélét egy kamerával. A kamera akkor hülye volt, szinte szappanos edény, szinte nem értettem, hogyan működik minden, hol kell állni, milyen képkockákkal kell fényképezni. De aztán olyan adrenalin ütött, hogy anyám nem bánkódott. Abszolút vadász szenvedély: ragadd meg a pillanatot. És ennyi, drogfüggő leszel tőle.

Szóval minden pörögni kezdett. Vettem egy új kamerát, és sokat kezdtem fényképezni. "Macskákon" képzett - ifjúsági csapat. Jöttem a mérkőzésekre, vettem néhány edzést és filmeztem. Inkább magamnak és az asztalnál, de aztán a srácok átcsúsztak - és minden meccs után egy tucat személyes üzenetem volt: "Dash, dobd le a képeket?"

Egy sportfotós munkájának sajátosságairól

Szinte soha nem kerestem pénzt a fotózással. Ez egy teljesen nevetséges történet: a saját sokoldalúságom tesz tönkre. Tudósítóként és fotósként dolgozom egyszerre, ezért a legtöbb szöveget saját fotóimmal illusztrálom, amelyekért soha senki nem fizet külön. Az egyéneknek ötször fizettek: személyzetet kértek olyan újságokhoz, mint a "Szovjet Sport", ott a borítón keretenként 2-3 ezer rubel díjat kell fizetni. De ez négy évvel ezelőtt volt.

Főleg futballt lövök, mert ez a legtöbb, és sok szempontból hozzáférhetőbb, de amennyire csak lehet, mindent elkapok, amit csak tudok. Tavaly forgattam a vízi sportokat, amikor Londonban rendezték az Európa -bajnokságot. Ősszel kipróbáltam a teniszt a Final Tournamenten - ez általában öröm, nagyon szeretnék vele többet dolgozni. De általában az új fajok összetett folyamatok. Kezdve magának a sportágnak a sajátosságaival, és fejezze be az általuk adott lövési pontokat. Mindenhol megvannak a sajátosságai, és nagyon kevés olyan fotósról tudok, aki sokoldalú, és például labdarúgást, evezést és biatlont tud ugyanolyan minőségben lőni. Ha a minőségi és művészi forgatásról beszélünk, és nem csak arról, hogy „labdával futó ember”.

Megélhet. Nem milliók - de az újságírásban elvileg milliók keresnek keveset, főleg a sportban. Álommunka - természetesen a Getty Images. Senki sem forgatja jobban a sportot, mint ők. Ez egy nagyon helyes egyensúly a tiszta sport fotóriporter és a művésziség között.

A szakmai fejlődésről

Több figyelmet és időt fordít a szövegekre, és a legtöbb rögzített képkocka az asztalhoz kerül. Ebben van néhány probléma, amelyet még nem sikerült megoldani. Szeretek szövegeket írni és egyformán fényképezni, ez más szakmai izgalom. Ráadásul ez nagyban leegyszerűsíti a szerkesztőségek életét, bár nem mindig ismerik fel boldogságukat: ahol a hétköznapi életben tudósító-fotós csapatot kell küldenie, én egyedül intézem, és teljes értékű anyagokat hozok szöveggel és képekkel .

De a szakmai személyiség e kettőssége miatt lehetetlen élesen növekedni egy műfaj keretein belül. A jobb fényképezés megkezdéséhez 24/7 fotósként kell dolgoznia, különböző dolgokat és sokat fényképeznie, kipróbálnia magát különböző formátumokban, kézbe kell vennie. Ugyanez a történet a szövegekkel is: minél többet írsz, annál jobbak lesznek.

A tízezer órás szabály mindig működik, de miközben két székre próbálok ülni, a maximum egyenként ötezer. Ezért nem vagyok a legjobb fotós a világon, országban vagy akár városban, és nem vagyok a legjobb újságíró. De ezen készségek összegét tekintve jól alakul. Legalábbis nem ismerek olyan embert Oroszországban a sportújságírásban, aki az enyémhez hasonló szinten forgatna és írna jelentéseket. Szóval én ilyen vagyok Thomas Muller (a Bayern München és a német válogatott támadója. - A szerk.) szakmájukból. Nincsenek mega -erős oldalak, mindenféle ügyetlen, nincs hatás, nincs sebesség - de a tulajdonságok összessége világbajnok.

A Londonba költözésről és az utazásról

Szinte véletlenül kerültem Londonba. Életemben nem jártam Nagy -Britanniában, de szinte hirtelen úgy döntöttem, hogy odamegyek tanulni, néhány hónap múlva összeszedtem az összes dokumentumot, és beléptem. Január harmadikán repültem a hideg téli Londonba, és ötödiken már elkezdődtek a tanulmányaim. Ennek eredményeként nyolc hónapig ott végeztem az előmestereken (a mesterképzést megelőző előkészítő tanfolyamok. - Szerk.)és másfél év mesterképzés. Ugyanakkor újságíróként dolgozott a helyi és orosz kiadványokban, kirándulásokat vezetett London körül.

És két és fél év alatt megtörtént a legfontosabb. Először is tökre beleszerettem Londonba. Bár ez nem is szerelem: csak megérti, hogy ehhez a helyhez tartozik, amennyire csak lehetséges. Jól és boldognak érzi magát benne, függetlenül az időjárástól, az élet nehézségeitől és a világhírektől, benne van - mint egy rejtvénydarab, amely megtalálta a helyét.

Másodszor pedig láttam, hogy milyen szép lehet a sport. Tökéletes esztétikai élvezet: a britek őrültek a sportért, és minden esemény, még az unalmas tücsök vagy evezés is, rajongók százai és ezrei festett arcokkal, kellékekkel és őszinte érzelmekkel az arcukon. Valójában ez a kedvenc műfajom. Egyszer arról álmodozom, hogy készítek egy nagy fotóprojektet a különböző országok különböző sportágainak rajongóiról. Mindannyian szépek és hasonlóak a tapasztalataikban.

Az angliai élet megtanít tervezni. És a mérkőzések akkreditációjáról - és általában az utazásaim nagy részét hozzájuk csatolom - pár héten belül el kell intézni, és elvileg az események annyira eseménydúsak, hogy minden személyes menetrend egy hónapra előre megállapodtak. Sokat utazom. Anglia kicsi, Londontól Manchesterig két óra vonattal, Liverpoolig - három. A futballnál ez nagyon kényelmesen kiderül: kora reggel elhagytam a fővárost, tíz -tizenegy körül érkeztem, pár órát sétáltam a városban, háromra megérkeztél a stadionhoz - és este a vonat előtt van még elég idő egy helyi kocsmára és egy korsó almaborra.

Az objektívbe fogott pillanat értékéről

A Leicester-i bajnoki felvonulás menő volt, ez történik az életben egyszer, de ott az egész nap értékesebb volt, nem voltak közvetlen mega-frame-ek. Talán azért, mert nem fotósként dolgozom, lehetőségem van kiválasztani, hogy mely rendezvényekre menjek. Mégis, ha kötődik egy szerkesztőséghez vagy egy fotóügynökséghez, akkor valamikor egy unalmas sajtótájékoztatóra küldik, ahol nincs akkora történetiség.

Minden forgatásom személyes tapasztalatokról szóló történet is. Szóval igen, a Leicester -ről minden az én érzelgőségemmel van ízesítve. Tavaly forgattam minden Bajnokok Ligája -meccsüket: a történet önmagában egyedülálló, így minden felvétel egyfajta rögzítése a történelemnek.

Szinte az összes felvételt szeretem a [Leicester] Sevilla elleni hazai meccséről. Valószínűleg ez az élet legfényesebb és legerősebb futballélménye. Ott kicsi volt a győzelem esélye, sok botrány a csapat körül (Előző nap a Leicester története során először menesztette Claudio Ranieri edzőt, aki egy szezonnal korábban Anglia bajnokává tette a klubot. - A szerk.)- és kimentek, és nyertek. Kedvenc lövés - Mark Albrightonnal a legvégén. A kapuhoz rohant, és a végső sípszó pillanatában, amikor a játék véget ért, a Leicester nyert - még mindig előre fut, nem lassít, de az arcán már ez a leütő boldogság látszik. Vagy ugyanott - Jamie Vardy, aki egy kihagyott pillanat után elkezdte az öklét az arcába írni. Az ilyen érzelmek minden játék levesei.

Általában véve nem igazán szeretem a "technikai", ahogy én nevezem őket, a személyzetet. Futballista birkózásban, teniszező ütővel, úszó a vízben - ezt szépen lehet lőni, de ez mind egy kis protokoll. Miért szeretjük a sportot? Az érzelmekért.

Tavaly forgatta a végső teniszversenyt, és a döntőben eldőlt, hogy ki lesz a világ első ütője a szezon végén: Novak Djokovic vagy Andy Murray. Az adott mérkőzés legértékesebb lövései nem az ütővel integetnek, de éppen az a pillanat, amikor Andy megnyeri a meccspontot, leejti az ütőt - és az érzelmek teljes spektruma az arcán. Vagy öt perccel később, amikor már a padján ül, és várja a díjátadót - és könnyek szöknek a szemébe a fáradtságtól és az érzelmi stressztől.

Sokat és különböző dolgokat forgatok: utazásokat, koncerteket, rendszeresen beszámolok az eseményekről. De csak a belső sportágból hihetetlen izgalom és tűk állnak kéznél. Mert az Eiffel -torony állt és állni fog; újra adják a koncertet; A rendezvényen felszólalókat felkérhetik, hogy sikertelen felvétel esetén ismét mosolyogjanak. És ha kimaradt egy gól, rúgás, ugrás - ennyi. Valóban van egy esély a történelem kijavítására, nem lesz ismétlés.

A nemi elfogultságról a sportújságírásban

Leggyakrabban a kérdésre adott válasz "miért bízták a jelentést erre a fickóra, és nem rám?" nem a repülőgépben fekszik, "mert ő férfi, te pedig nem", hanem "mert ő a legjobb újságíró". Nem koncentrálok olyan megfontolásokra, mint "mindenki csak egy gyönyörű lányt lát bennem, és nem értékeli az agyamat". Ráadásul a fotósoknál nem hangsúlyozod különösebben: fizikailag kényelmetlen lesz számodra sarkú és nyakkivágással dolgozni, így télen három pulóverben és sapkában jössz a meccsekre - és ki fog ott követelni téged?

Talán olyan szerencsém volt a kollégákkal és a szerkesztőkkel, de még soha nem hallottam valakitől, hogy „menjen borscsot főzni”. Másrészt nem gyakran hallja az „ó, nehéz felszerelése van, és lány vagy, segítsünk” mondatokat, de ez nem ijesztő. Mi az egyenlőségért vagyunk, tehát ha pályázok a szakmára, akkor magam is el tudom vinni a 10-15 kg-os fényképezőgépeimet. Ha minden más egyenlő, a férfi sportolók sokkal udvariasabban válaszolnak egy újságírónő kérdéseire. Amikor egy futballklubban dolgoztam, többek között én voltam a felelős azért, hogy a mérkőzés után a játékosok a sajtó elé kerüljenek. Még az elvesztett mérkőzések után is szinte soha nem volt visszautasítás: a srácot a sajtószolgálattól pszichológiailag sokkal könnyebb lenne elküldeni, és a lány sem lenne különösebben csúnya.

A felismerés egyébként könnyebb. Több száz és ezer srác ír a futballról. Lányok tucatjai vannak. Mind az olvasók, mind a kollégák sokkal gyorsabban és jobban emlékeznek rád - pontosan azért, mert „micsoda csoda!”. És akkor csak rajtad múlik, hogy munkád minőségével támogatod -e ezt az elismerést, vagy sem.

A Konföderációs Kupáról és az oroszországi világbajnokságra való felkészülésről

Őszintén szólva, egyáltalán nem állt szándékomban dolgozni ezen, és azt terveztem, hogy minden erőmmel figyelmen kívül hagyom ezt a tornát és a jövő évi világbajnokságot. Ilyen hosszú történelem, Szocsitól kezdve: azt mondják, egy nagy torna nagyszerű, de "ez Oroszország, nincs minden készen, szégyelljük magunkat, nem akarok részese lenni ennek a szégyennek".

És akkor váratlanul Moszkvában találtam magam a bajnokság időpontjain, egészen véletlenül két héttel a bajnokság előtt szereztem akkreditációt, bár a jelentkezések hivatalos elfogadása télen véget ért. Egészen váratlanul meghívtak egy különleges riportprojektbe. És kiderült, hogy a Konföderációs Kupa kiváló és csodálatos. Mindenki aggódott, hogy senkinek nincs szüksége futballra Oroszországban, hogy a stadionok félig üresek. De úgy tűnik, hogy az átlagos 39 ezer néző látogatottsága sikeres.

Szerencsém volt, mert a legelső város Kazan volt, ahol ízletes, szép, hiteles - és tudják, hogyan kell sportversenyeket tartani. Mondtam minden kollégámnak, aki történetesen Tatárföldön tartózkodott: "Hihetetlenül szerencsés vagy." Az Universiade és a vizes világbajnokság óta Kazan gyors és pozitív hozzáállással tanította az önkénteseket, a rendőrség pedig egy kicsit angolul és mosolyogni. Azt mondják, hogy Szentpéterváron és Szocsiban ez egy kicsit rosszabb volt, ezért a világbajnokság előtt azt tanácsolom minden fogadó városnak, hogy menjenek Kazanba, és sürgősen tanuljanak tőlük.

A külföldi szurkolók a legjobban beszéltek a szervezésről: meglepődtek a barátságosságon és a megfelelő szintű biztonságon, átkozódtak a nyelvi akadályokon és a közlekedési logisztikával kapcsolatos nehézségeken. A fő benyomás: hány ember jött és jött. Tizenötezer chilei szurkoló, több ezer mexikói - és száz, százezer helyi lakos, akik életükben először futballoztak.

A legélénkebb benyomásom a franciaországi Euro 2016 -ról a párizsi rajongói zóna. A nyitónapon érkeztem oda, amikor az összes szurkoló éppen a fővárosban gyűlt össze és onnan távozott. És most, az Eiffel -torony előtti hatalmas mezőn mind a 24 ország rajongói vannak. Részeg, már a napon égett, dalokat énekel, testvérieskedik. Kedvenc pillanataim bármelyik bajnokságnak: amikor minden elkezdődik, mindenki várakozik, de még mindig nincsenek botrányok, problémák, vesztesek és győztesek.

A sportfotózás hobbi vagy hivatás a leghírhedtebb rajongók számára. Egy sportesemény mozgásának, dinamikájának és fénypontjainak rögzítése, legyen az foci vagy jégkorong, rögbi, futás vagy tenisz, nem olyan egyszerű, mint amilyennek elsőre tűnhet. Ha valaha is nézte a futballstadion fotósait - felszereléseik irigyek és meglepőek is lehetnek -, hatalmas objektívek, amelyek saját állványt, sok kiegészítőt és minden mozgás folyamatos követését igénylik.

De mielőtt továbblépne a fotósok Premier League -be, meg kell tanulnia, és a legjobb módja a kis mérkőzések és események, ahol gyakorolhatja a lövöldözést.

Mire van szükséged?

A sportesemények forgatásához természetesen kamerára van szükség. A DSLR természetesen jó, de a modern tükör nélküli kamerák néha gyorsabbak a sorozatfelvételben. Ez persze abból adódik, hogy nem kell folyamatosan emelni a tükröt. Ezért a tükör nélküli kamerák fps értéke mindig magasabb. A fő igény azonban a zársebesség manuális beállítása. Mert gyorsan kell lőnie és éles, éles felvételeket kell készítenie.

A verseny helyszínére érkezéskor ne felejtse el érdeklődni arról, hogy lehet -e lőni. A legjobb, ha mindig felhalmozod az engedélyt, majd folytatod a forgatást.

A lencse gyújtótávolsága legalább 200 mm legyen

A lencse gyújtótávolsága kritikus. Mivel nem tud az akció kellős közepén, közvetlenül a pályán lőni, teleobjektívre van szüksége. Igen, ezért a profi fotósok a stadionok kerületén ilyen hatalmas lencsékkel rendelkeznek. Ebben az esetben minél több, annál jobb. De az optimális hossz pontosan 200 mm. Eléggé nagyíthatja a képet, kiemelheti a témát a környezetből, és természetesen szükség esetén bármit felvehet - portréról csoportos kompozícióra.

A Nikon fényképezőgépekhez a legjobb választás a Nikon 18-200 mm f / 3,5-5,6G ED AF-S VR II DX vagy a Nikon 28-300 mm f / 3,5-5,6G ED VR AF-S Nikkor.

Nem szokás, hogy többé -kevésbé professzionális fotósok emlékeztetnek erre, de mindig érdemes megjegyezni, hogy a fotózásban az automatikus üzemmód ritkán jön segítségre, és nem ok nélkül kínálunk sok kézi beállítást. Ahhoz, hogy megértsük, hogyan és mi működik, először el kell olvasnia a fényképezőgépre vonatkozó utasításokat. Ekkor külön kezelheti az egyes mutatókat, és egyáltalán nem fog megijedni az ISO, a rekesz (vagy rekesz), a fehéregyensúly stb. Tehát felejtse el az automatikus üzemmódokat, még akkor is, ha sportnak vagy akciónak hívják őket. Kézi üzemmódra van szükségünk.

Használjon gyors záridőt

Ez egy kötelező szabály, amelyet egyáltalán nem szabad elfelejteni. Gyors, gyors akciókat kell készítenie, így teljesen logikus, hogy gyors zársebességre van szükségünk az élesség eléréséhez, valamint az árnyékok és az elmosódott képkockák elkerüléséhez. Minimum 1/500 mp elegendő lesz egy mozgó tárgy rögzítéséhez, ha hosszabb ideig állítja be a zársebességet, az összes kapcsolódó kockázat csak megjelenik.

Használja a rekesznyílás prioritás módot

Először nézzük meg azokat a klasszikus fényképezési módokat, amelyeket egy átlagos DSLR vagy tükör nélküli fényképezőgép kínál számunkra. Az automatikus és a manuális mellett vannak olyan módok, mint a Zársebesség és a Rekeszprioritás.

A rekesz f /, vagy lépésekben mért érték, amelyet A -nak vagy AV -nek neveznek, és azt jelenti, hogy mennyi fény jut a nyíláson keresztül közvetlenül az érzékelőre. Ha a beállításokat rekesznyílás prioritásra állítja, a fényképezőgép automatikusan beállítja a zársebességet. Ez az ideális mód egy napsütéses napon történő fényképezéshez, és sok profi sportfotós használja. De mit kell pontosan tenni a rekesznyílás megfelelő beállításához? Magas értéket kell beállítanunk, vagyis a számnak éppen ellenkezőleg, alacsonyabbnak kell lennie. Például f / 2,8 vagy f / 4. A maximális fény tehát a mátrixra esik, és a megfelelő expozíció érdekében a fényképezőgép önállóan rövid zársebességet állít be.

Ne felejtsd el az ISO -t

Nyilvánvaló, hogy a zársebesség és a rekeszérték fontos, de a harmadik fontos expozíció az ISO vagy az érzékenység. Ha félautomata módban fényképezünk, legyen az rekesznyílás-prioritás vagy zársebesség, manuálisan kell beállítanunk az ISO-t. Ehhez figyelembe vesszük a helyszínt és az időjárási körülményeket, sőt az időt is. Például a napközbeni napidőben elegendő az ISO 400, de ha az eget felhők borítják, akkor az ISO értéket 800-1200 tartományba kell állítani. További részletek erről az értékről természetesen az utasításokban találhatók.

Ha a Rekeszprioritás mód nem áll rendelkezésre, válassza a Zársebesség prioritás módot

Miért fontos a kényelmes kis szög? Nagyobb drámát ad a keretnek, további hangulatot teremt, ráadásul nemcsak a fű hátterére lőheted a játékost, hanem a dobogóra, az égre vagy a reflektorokra is, ami lehetővé teszi, hogy hogy érdekes szögeket kapjunk. Ezt a technikát gyakran használják a szakemberek, és pontosan ezt kell azonnal megtanulnia tőlük.

Szüksége lesz egy állványra, hogy stabilizálja és kiegyensúlyozza fényképezőgépét, amikor különböző szögekből és szögből fényképez, különösen alacsony magasságból. Ezért ügyeljen arra, hogy a minimális állványmagasság kényelmes legyen.

A Cullmann Concept One 628M OT38 állvány kényelmes, mert minimális munkamagassága mindössze 27 cm, míg a maximális 189 cm.

A Fujifilm X-T20 kiváló sportkamera minden rendelkezésre álló beállítással és lenyűgöző 14 képkocka / másodperccel, így tökéletes társa a sporteseményeknek. Ezenkívül a fényképezőgép folyamatos fókuszálással, RAW formátumú felvételekkel és 4K videofelvételi képességekkel rendelkezik.

A lista nem korlátozódik a felsorolt ​​nevekre; sok más tehetséges fotós is megtalálható ennek a fotóközösségnek az erőforrásában.

Búvárkodás Albertában

Chris Burkard kajakozást, az északi fényeket és a sarkvidéki szörfözést fényképezi. A kalandok minden képéből származnak.

Chris Kaliforniából származó autodidakta fotós, aki a szabadtéri fotózás területén alkotott különféle alkotásairól ismert. Van egy kiterjedt fényképgyűjteménye, amely órákig megtartja figyelmét. Íme egy tucat közülük:

A távoli partokon

Reggel Albertában, Kanadában

Lovaglás Vestrahornban

Alberta hideg éjszakái

Naplemente a levegőben

Havas szörfözés

Kajak Albertában

A hullámok legyőzése

Elkapta a levegőt

Snowboardozás Elena Haight -nal

Sokoldalú munka Kevin Winzeler a stúdióportréktól a szívszorító sportokig mindent tartalmaz. Kereskedelmi fotósként írja le magát, aki az ülő világot aktív életre ösztönzi.

Kevin Winzeler ügyfelei között vannak olyan neves márkák, mint az Adobe Systems, a Columbia Sportswear, a Skiing Magazine és a Skullcandy.

Utahban él, de gyakran utazik a világ körül. Winzeler képeit áthatja a szabadság, az energia, a mozgás és a cselekvés érzése.

Parkour Utah -ban

Síelés

Hegyi kerékpározás Wasatchban

Indian Creek hegymászás

Utah Sunset Run

Evezős! Evezős!

Síelés

Szörfös barátok

Kerékpározás az úton Utahban

Síelés

Szörfözés a víz alatt

Kirill Umrikhin egy másik fotós, akinek megbízható ügyfelei vannak, többek között a Quicksilver, a Roxy, a DC, a Nike, a Nissan és a Red Bull.

Úgy tűnik, Kirill ugyanolyan könnyedén tud gördeszkázni a talajon, szörfösöket a vízben és snowboardosokat a levegőben.

A rövid életű fotós jobban szereti, ha képei magukért beszélnek.

Napkelte vonal

Hoppá!

Backcountry snowboard Ausztriában

Vonal

Tükröződés a napszemüvegben

Emelés az ég felé

Hó és nap

Kelly Slater

Ugrás a naplementébe

Vonal

Fényút

Leginkább sportfotózásáról ismert, csodálatos fényfestéssel.

Dave Lel Denverből, Colorado államból származik. Karrierjét a sportfotózásban kezdte, és pénzt akart keresni New Yorkba vezető útján, ahol azt tervezte, hogy divatfotós lesz. De a Summit megyei síközpontban való megálló, hogy néhány dollárt keressen, az utazás vége.

Dave Lel a következő 7 évet téli sportok forgatásával töltötte. Végül a Future Snowboarding Magazine, a Rome Snowboards és a Sims Snowboards munkatársa lett.

Michael Ash

Fénysebesség

Fényút

William Rogers

Louis Vito, Chicago

Fényút

Rachel

Közúti vakmerőség

Bjorn Lanees

Spencer Semin

A nyugati Colorado -hegységben nevelkedett Lucas Gilman mindig is közel állt a kalandokhoz.

A világot járva, érintetlen helyek és új élmények után kutatva, Gilman extrém képeket készít az indiai, brazíliai, ugandai és Costa Ricai kajakozástól a hátsó síelésig Coloradóban, Jackson Hole -ban, Wyomingban, Alaszkában és Dél -Amerikában. Az ügyfelek közé tartozik a Nat Geo, a Sports Illustrated, az ESPN magazin, a New York Times és a Mens Fitness.

Fagyos pokol

Abikua -vízesés

Brazil síelés

Napkelte a Blacktail Butte -ban

Fekete víz

66 fok északi szélesség

Dinamikus áramlás

Repülési idő

Derby Kentucky

Csökkenő Tomata -vízesés

Síelés az Arlberg régióban

Christoph Oberschneider az ausztriai Salzburgban él, ahol főként téli sportokat fényképez. A képeit nézve csak sílécre szeretne szállni vagy snowboardozni.

Oberschneider kerékpárosokat is fényképez hegyi pályákon és tájakon, de a téli sportfotózása a lenyűgöző.

Fekete -fehér hó

Síút választása

Agresszív és erőteljes síelés

Sétáló árnyak

Nincs fájdalom - nincs győzelem

Síelés telemark stílusban Ausztriában

Kerékpáros naplementekor

Lejtősíelés érintetlen havon

Túl mély

Fárasztó.

Düh

Jeff Dotson szörffotós elvonja a figyelmet a havas sportokról, aki könnyen inspirálja a nézőket, hogy utazzanak az óceán partjára, ahol feliratkozhat szörfórákra.

Jeff Dotson, egy dél-kaliforniai fotós szintén díjnyertes vizuális effektusok művésze és filmrendezője. Képei a feszült sportfelvételektől a hihetetlen Photoshop -alkotásokig terjednek.

Még mindig Sarah Lee és Jeff Dotson "Kainos" című filmjéből

Kalifornia arany szörfje

Napnyugta

Égés

Fagyott

Elhomályosít

Zuhan az égből

Arany

Szörfözés egy felhős napon

Palpitáció

A gyógyszerész végzettségű Adam Kokot inkább a sziklákba kapaszkodva és a hóban gázolva tölti az időt, kamerával a kezében, hogy elképesztő felvételeket készítsen.

A lengyel fotós pályafutása 2007 -re vezethető vissza, amikor egyik képe megjelent a Mountain Climbing Magazine -ban. Azóta hosszú utat tett meg, a Pro Team Phottix tagja lett, és különböző díjakat kapott, többek között a Red Bull -tól és a National Geographic -tól.

Rekedt

Vihar

Jura Krakow-Czestochowa vagy lengyel Jura

fehér

Az esés

Hójáró autó

Kogolos

A Duron -völgy mászása

James Rushforth csak két hónapja kezdte el használni az 500 képpontot, de munkája minden tekintetben olyan lenyűgöző, mint más szerzőké. Adam Cocothoz hasonlóan gyakran fényképez hegymászókat, akik sziklás hegyekre vagy jégfalakra másznak.

A képzés időtartama 9 hónap. Fizetés 14.000 rubel. havonta.

Egyedülálló pillanatok

Ritka, és a legtöbb esetben egyedi pillanatok, amelyeket az objektív "rögzít", és végtelen hosszú ideig rögzít egy fénykép formájában - ez a fotózásnak nevezett folyamat végeredménye. Az amatőr szint és a szakember munkájának eredménye azonban két hatalmas különbség, különösen, ha a sportfotózásról van szó!

Egy sportfotós számára nemcsak a foci- vagy jégkorongmeccsekről, műkorcsolya -piruettekről vagy bunyósok és ökölvívók kiütései által készített felvételek készítéséről van szó, hanem szakszerűen - vagyis minőségileg. A kiváló minőségű sportfotó nem csak arra való, hogy „legyen ideje” megörökíteni egy érdekes pillanatot, hanem lehetőség a pillanat dinamikájának és érzelmességének világos, világos és hozzáértő átadására egyetlen fotóval! Egyébként szakmai ismeretek és tapasztalatok nélkül a fotózás jó esetben unalmas fakó kép lesz.

A teljes értékű tanulás axiómái

Több száz, ha nem több ezer jó, hozzáértő fotós van! De a sport területén illetékes szakembert találni közöttük nehéz feladat, és néha lehetetlen. Ez a bonyolultság részben annak köszönhető, hogy kevés oktatási intézmény képes átfogó profilú képzési programok végrehajtására. Általában azonban a sportfotózásra szakosodni kívánó fotós egy globálisabb problémával szembesül: az elméleti és gyakorlati tanárok rendkívüli ritkaságával, akik képesek átadni tudásukat és tapasztalataikat, figyelembe véve a mesterség hagyományos hagyományait. a sportfotózás megszerzése és az aktuális változások. Új technikák és fényképezési technológiák, hozzáértő munka új eszközökkel és ismét új követelmények a képminőséggel kapcsolatban - ez válik elérhetővé a diákok számára egyedülálló fényképészeti iskolánkban, amely integrálta a sportfotózás világának legfejlettebb változásait. a legjobb pedagógiai hagyományok!

Csak itt kapják meg diákjaink az átfogó képzéshez szükséges összes forrást:

• a "sportfotózás", valamint a kapcsolódó iparágak képzésének területén vezető tanárok kiváló akadémiai személyzete;
• tudományos intenzív képzési anyagok;
• kényelmes fotós stúdiók a legújabb technológiával felszerelve.

A professzionalizmus minden aspektusa elérhető diplomásunk számára

A tanulóink ​​számára aprólékosan kidolgozott tananyagot intenzív, de érdekes tanulásra tervezték, melynek eredménye a képesítési oklevéllel való munka. Összesen 352 akadémiai óra, az első leckétől a nyolc órás diplomavédésig:

• az előadások négy témája ("Fényképészeti berendezések és fényképészeti berendezések. Optika", "Világítóberendezések és tartozékok", "A fotokompozíció alapjai" és "Színtudomány");
• gyakorlati gyakorlatok tíz kulcsszakon;
• specializáció hat szakmai területen.

Néhány képzéstől eltérően fotóiskolánk idegen az oktatási folyamat formális megközelítésétől, amelynek célja az oktatási bizonyítvány megszerzése. Oklevelet állítunk ki, amelynek átvételével a diplomás szilárd elméleti alapokat és magabiztos gyakorlati készségeket szerez, amelyek lehetővé teszik számára, hogy azonnal megkezdje szakmai feladatait! Tanulóink ​​például jól ismerik a speciális fényképezőgép -beállításokat a sportfelvételekhez, forgatási műhelyt vesznek részt sporteseményekhez, és részt vesznek olyan fontos tevékenységekben, mint a hosszú lencsékkel és állványokkal való munka, valamint a sportfotósok szakmai tevékenységének egyéb jellemzői. .

A frissen sült fotósok készségét tökéletesíti az a gyakorlat, hogy a képeket gyorsan továbbítják az ügyfélnek, amit gyakorlatilag sehol nem tanítanak!

Tanmenet