Elektronikus szív. DIY LED szív elektronikus szív

Ivan Vitalievics Bezrodny

Elektronikus szív

Cím: Vásárolja meg az "Elektronikus szív" könyvet: feed_id: 5296 pattern_id: 2266 book_author: Bezrodny Ivan book_name: Electronic Heart

A lány kecsesen megfordult, és könnyű bundája ártatlan piheként csúszott le törékeny válláról, és hullott karcsú, csokoládészínű lábára. "Nem vesznek észre téged? Nem vagy teljesen biztos magadban? Kell még egy kis boldogság? Csak egy lépést tegyen a siker és a hírnév felé! Minden nap használja az új, továbbfejlesztett "Nova Stella S46 Double Plus" mini-napágyunkat! Péternek azonnal eszébe jutott. - És a problémáid, kétségtelenül, döntsd el!". Azonban mást is hirdettek. Az androidnak bizonyult lány csak bikinit viselt, melltartója stilizált rézcsapok formájában készült, amelyeket az ókorban bor- és söröshordókra helyeztek. A felirat a hasán a szivárvány minden színében ragyogott: „Nem ittál ma sört Tóni bácsinál?! Ne légy az utolsó idióta, cowboy! Gyere és igyál, pihenj! Mondd el mindenkinek, hogy itt voltál!!! A következő kanyar jobbra, harminc láb – és nálunk van!

Uram, mindenképp kóstolja meg jellegzetes sötét sörünket, a "Bull No. 23"-t! - csicseregte boldogan a lány Péternek, és szakszerűen mosolygott, egy egyenletes sor kis hófehér fogat mutatva.

Peter bosszúsan grimaszolt, esetlenül körbejárta, és hívogató, bágyadt tekintete ellenére bement a szupermarketbe, amelynek közelében letelepedett, láthatóan tisztességes számú, kiszáradt torkú, szomjas férfit az őrületbe kergetve.

A folyosón, hátratett kézzel, és mindenki fölé tornyosulva egy egész fejjel, egy félelmetes androidos őr állt, tévékamerával a szemében, csípőjére erősített automata fegyverrel. Gyanakodva nézett Peter táskájára, de nem szólt, azonnal átváltott valami nem egészen józan, vagy nagy valószínűséggel kábítószeres típusra, aki utána zuhant. Peter megkönnyebbülten felsóhajtott, és anélkül, hogy magával vitte volna a kocsit, ami miatt az üzlet személyzete rosszalló pillantásokat vetett rá, a háztartási osztályra ment.

Csak a mi púderünk - "Magnificent Bella" fehérebbet töröl, mint fehér!!! - rohant ki olajos a mennyezet alá rejtett hangszórókból. - A nehezen megkeresett pénzének akár ötven százalékát is megtakaríthatja! A "Bella" könnyen mosható és ezek helyek!!!

A hang, mint egy ragacsos pókháló, észrevétlenül burkolta be Pétert, minden szervébe behatolt, és nem lehetett elbújni előle. A szemek automatikusan a polcra siklottak, ahol különböző méretű és színű "Magnificent Bella" mosószer-kötegeket raktak egymásra. Alatta pontosan ugyanazok a "Magnificent Anna" csomagok, felette pedig a "Valentina" voltak. Valójában nem volt különbség köztük. Hú, akár ötven százalék! Az igénylés egészségtelen kívánság, Péter egy kicsit arrébb sétált, a mezőgazdasági berendezések részlegéhez.

Lövések és sikolyok hallatszottak a mennyezetről. Ott egy hatalmas sztereóvizort függesztettek fel, amelyen a „You Don’t Go There” szokásos szappanopera kétezer-hétszáznyolcvankettedik sorozata szólt. Az Outer Patrol jó harcosai egy gyönyörű meztelen szőkét mentettek meg. Teljes sebességgel rohant egy nagyon aljas és agyaras zöld szörny elől, hét fejjel és legalább kilenc hímtaggal. Az akció természetesen a Felszínen zajlott, valami romváros közepén. A bravúros zene hátterében elképzelhetetlen zaj, lármázás, üvöltés, ordítás és üvöltözés, valamint a film főszereplőjének - egy Archie nevű inges srácnak - Tépd le a fejedről teljesen vicces, de nagyon vulgáris viccei hallatszottak. egy újabb cukros reklámtömb közbeiktatva.

Péter számtalanszor látta ezt. Választott egy nagy sütőport („Csak a mi sütőporunk elégíti ki a legkifinomultabb tulajdonost! Imádni fogja a földje!”), egy hosszúkás lapátot („Áss az egészségedért!”) és egy kis műanyag vödröt, amely tartalom nélkül összehajtható, mint egy papírlap („Belül – több, mint kívül! Vásároljon és nézze meg!”). Aztán bevett többféle növénynövekedés-kiegészítőt ("Gyorsabban nőj, mint szeretnél!") És egy erős lámpást ("Mindig gyertyázok, segíthetek a bajban!"). „A régi zseblámpám egyáltalán nem működik nyílt helyen” – gondolta Péter, és a pénztárhoz ment.

A megvásárolt áru mennyiségét látva egy fiatal csinos, „ne ébressz hajnalban” hajú pénztáros azonnal elégedett mosolyra tört:

Ó, uram, milyen kedves öntől, hogy a szupermarketünkben vásárol! Ez nagy megtiszteltetés számunkra...

Aztán közelebbről szemügyre vette Petert, és a szívélyessége némileg elszállt. Keserűen elmosolyodott magában. Az élénkkék márka a bal arcán, amely még a teljes sötétben is árulkodóan világított, hangosan beszélt.

Van bankkártyád... Uram?– kérdezte, és közömbösen nézett a feje fölött.

Péter nem volt ilyen egyszerű ember.

Nem, van készpénzem – mondta, és elővett egy pénztárcát.

A pénztárosnő összeszorította vékony ajkát, és az árcédulákat kezdte pásztázni.

Harminchét kredit – mondta végül, és idegesen dobolt ujjaival a bárpulton.

„Nem kellett volna bemennem egy ekkora üzletbe – gondolta Péter –, a külvárosban egyszerűbb és biztonságosabb lenne. Fizetett, és miután berakta a vásárlást egy zsákba (szerencsére egy nagyot!), kiment az utcára. A "sörözős" lány időnként még levette a bundáját, és hívogató feliratokkal csillogtatta elektronikus hasát. Négy tinédzser tolongott körülötte, elképzelhetetlen, minden irányban kilógó, vadul díszített hajcsomóval. Hangosan nevetve táncoltak a helyszínen, és csúnya vicceket űztek róla. A mintegy hatvan méterrel arrébb szolgálatot teljesítő rendőrt egyáltalán nem érdekelte.

Péter lassan elindult az utcán, igyekezett nem túl sok figyelmet felhívni magára, idő előtt utat engedve a személye iránt teljesen közömbös járókelőknek. Amikor csak lehetett, kerülte a zsúfolt helyeket, és másodlagos utcákat és felhajtókat választott.

Fényes villanyautók, bennük gondtalan párokkal száguldoztak el mellettük, végig az alsó autópályán és a zsanéros, többszintes felüljárón, egyenletesen dúdolva, mint a sokszínű óriásbogarak, a paramágneses párnán ülő teherautók, sürgették a termelési üzletüket, nyugodtan körbe-körbe jártak. nagyméretű, szinte teljesen átlátszó műanyag városi buszok. Péter beszállt az egyikbe, és fél óra múlva az utolsó megállóban, nem messze az Ipari Zónától szállt le. Már nem sok volt hátra, még húsz-huszonöt perc, és ott lesz a liftben. Péter kivett a zacskóból egy nyalókát ("Szívj - ne szívd túl!"), a szájába vette, és élvezettel csapkodta a száját, folytatta útját.

Ahogy közeledtünk a város széléhez, egyre csúnyább festésű elektromos elektromos motorkerékpárok kerültek szembe, melyeket felnyergelt a magasztos, ácsorgó fiatalság, akik esténként bizonyos veszélyt jelentenek egy magányos utazóra. Persze a rendőrök nem jártak túl gyakran erre a környékre, de ez most Péter hasznára vált.

A városi szellőztetés munkája a gyárak közeli elhelyezkedése kapcsán itt hagyott kívánnivalót maga után, így elég poros volt. A széles, világos kirakatokat nyomorúságos kis üzletek váltották fel, a zajos, tolakodó reklámok fokozatosan elhalványultak. A házak alacsonyak, azonos típusúak, egységesen szürkék és barátságtalanok lettek, az ablakok sötét szemgödreivel elfordultak maguktól. Az utca obszcén módon leszűkült, és kiszámíthatatlanul kanyarogni kezdett közöttük, de Péter már régóta jól tanulmányozta a környéket, és az utóbbi időben minden alkalommal más utat próbált bejárni.

Szinte nem voltak járókelők. Itt csak egy androidra bukkant, nyilván valami gyári ügyintézőre. Röviden Peterre pillantott, és elsuhant mellette, valamit mormogva az orra alatt.

„Senkit nem érdekel semmi – kesergett ismét szomorúan magában –, mindannyian bezárkóztak nyomorúságos, önellátó kis világukba, és annyira elégedettek helyzetükkel, ahogyan azt saját büszkeségük, hiúságuk és félelmeik engedik. . Titokban önmaguk elől félnek, hogy elveszítik ezt a kísérteties megelégedettséget a hatalom által a legapróbb részletekig megrágott, civilizációnk édesített piruláival ízesített életviteltől. Nem csoda, hogy és ez elkapták. Azonban több ezer más félig robothoz, félig emberhez hasonlóan. Úgy tűnik, hogy a mesterséges intelligenciának hatékonyan ellen kellene állnia a totalitárius állam támadásainak, ennek a tömeges, nagyszabású lakossági agymosásnak, az agy kíméletlen feldolgozásának, típusától függetlenül, de ... Elektronikus töltéssel Őket gyakran kiderül, hogy sokkal könnyebb kezelni..."

A házak eltűntek. Péter átkelt egy régi rozsdás keskeny nyomtávú vasúton, egy magas betonkerítés alatt találta meg a saját vaslappal letakart alagútját, némi nehézségek árán átmászott rajta, és egy elhagyott raktár területén találta magát. Minden nyugodt volt. Lerázta magát, és körülnézett egy sötét, komor hangárhoz ügetett, melynek oldalán egy rongyos lyuk tátongott.

Peter felkapcsolta a zseblámpát, és leguggolt. Üres dobozok, szeméthegyek, egyes mechanizmusok alkatrészei halmozódtak fel. És mindent vastag porréteg borított. Felkapott egy seprűt, amely a bejáratnál hevert, és hátrálva, gondosan eltakarva a nyomait, elérte a hangár túlsó végét. Aztán átmászott egy halom félig korhadt rongyon, és a bejáratot eltakaró paravánnál találta magát. Mögötte, a Kerület kőfalában egy kicsi, de hatalmas ajtó volt.

A szívem nagyot dobbant. Ujjával letörölte a verejtéket a homlokáról, és nagy erőfeszítéssel elfordította a nagy zárókereket. Valami kattant az ajtóban, az kelletlenül kinyílt, és besurrant. Ez volt a lift. Elakadt a lélegzete, és finoman, szinte finoman megnyomta az emelés gombot. Valahol motorok nyüszítettek, a Lift ketrece remegett, és felgyorsulva rohant felfelé. Péter a falnak dőlt, remegett a várakozástól.

Hányszor járt már ezen az úton, de még mindig nem tudott megszabadulni a félelemtől. Idővel ez elmúlik. Kell. Ez csak muszáj. Ellenkező esetben hibákat követ el, és minden hiábavaló lesz. Az egész terve összeomlik, mint egy kártyavár. És még sok a tennivaló! Milyen kár, hogy most egyedül van! .. De még mindig előtte. Reménykednünk és hinnünk kell. Mert úgy élni minden már nem tudta megtenni.

Majdnem hatszáz láb. Hatszáz láb a Surface-ig. Hosszú út felfelé egy régi szállítóliften. Peter fokozatosan megnyugodott. Minden rendben. Minden a terv szerint. Különben nem lehet. De valami rossz, valami kis rosszindulatú féreg pörögött benne, mint egy felső, és nem hagyott nyugodni, és arra kényszerítette, hogy állandóan vigyázzon.

Végül a lift felbukkant a felső peronon. Peter kilépett belőle, és kinyitotta az előszoba ajtaját, sokkal masszívabb, mint lent. Elhaladt mellette, megbirkózott a következő ajtóval, és felmászva egy hosszú, széles lépcsőn, amelyen egy hosszú ideig inaktív mozgólépcsőn haladt, egy üres, tágas szobában találta magát, közvetlenül a sziklába vésve. Lassan, óvatosan elindult a végéhez, ahol egy halvány fényt látott. Ez volt a személyes személyzet kijárata az utcára, olyan személyzet, amely már régen megszűnt. A központi bejáratot a negyedik világháború alatt teljesen elöntötte az olvadt kőzet. Ugyanaz a kijárat, amely az erőd túloldalán található, elmondhatatlanul szerencsésebb volt.

Peter szétválasztotta a csípős szagú bokrok vastag, kemény szárát, hosszú, bőrszerű levelekkel, amelyeket erős tövisek tűztek ki. Egy évvel ezelőtt átültette őket ide, hogy elfedje a lyukat egy idegen, bár szerinte nagyon valószínűtlen pillantástól. Hiszen az Outer Patrol srácai sem hülyék. Igaz, egy ideig halvány gyanúja támadt, hogy ez a legendás csapat már nem létezik, akárhogyan is festették le különféle szappanoperákban, képregényekben és történelemkönyvekben.

Kimászott és felmászott egy sziklás kupacra. Gyönyörű meleg májusi este volt. A nap!.. Jelen A nap lassan nyugat felé süllyedt. Az ég teljesen felhőtlen volt, csak a távol-keleten enyhe köd lógott. Arcokat játékos szellő simogatott, valahonnan a nap folyamán felmelegedett föld illatát sodorta, a levegő friss, átlátszó, jól kivehető volt a szaggatott horizontvonal, amelyen a távoli hegyek kékültek. Péter körülnézett az előtte lévő sárga hullámzó síkságon, és nagyot sóhajtott.

Mert ő volt az 1. számú bűnöző. Az egész nép és állam ellensége. Megszegte a Legfelsőbb Törvényt. És az igazságszolgáltatás a legkönyörtelenebb lesz vele szemben.

Péter porfelhőt emelve lerohant a kupacról, és az egyik dombhoz rohant, amelyet benőtt a fonnyadt és poros fű. Megkerülve a lejtőn egy foltos hálóba rejtett széles kétszárnyú nyílást talált, és nagy nehezen kinyitotta. Egy kis hangárban egy erős elektromos kerékpár állt négy óriási keréken. „Nemsokára újra kell tölteni az akkumulátorokat” – gondolta Peter aggódva, betette a táskát a csomagtérbe, ahol már több táska hevert, ráült és kihajtott. A motor tisztán és szinte hangtalanul járt. "Régi, de megbízható!" Péter mosolygott magában. Bezárta a nyílást, és gyorsan haladt a dombok között, ügyesen manőverezett a mindenhol szétszórt sziklák között.

Péter azonnal elfelejtette minden félelmét és aggodalmát. Leírhatatlan elragadtatás öntötte el. És mit lehet összehasonlítani egy ilyen nagy, erős autó vezetésével a friss levegőn, valódi földön, kátyúkkal és ütésekkel, porral és széllel az arcba?! Ez nem rafinált "szuperszuperbiztonságos" autózás a Központi Várostéren robotsofőrrel...

Körülbelül húsz mérföld után Péter behajtott a hegylábba, ahol az út szűkülése miatt némileg lassítania kellett, főleg, hogy könnyű volt eltévedni a szurdokok szövevényes szövevényében, amelyek egy részét nem a nap. még nappal is behatol, de már kezdett sötétedni.

Megkerült néhány kis hegyet, átsuhant több kanyonon, túljutott egy hosszú hágón, és végül, amikor már teljesen sötét volt, megérkezett a Helyre. Kis völgy volt, most áthatolhatatlan őssötétség borította.

Ha Péternek lencsét építenek a szemébe, akkor is lát azután mi volt más ez egy hely a múlt században megszokott tájról, amely sok ezer mérföldre terül el. De ő csak tudta mit ott kellett volna lennie.

Peter leállította az elektromos kerékpárt, és levegő után kapkodva nézett le a völgybe.

Meg fogják érteni, bebizonyítom nekik! - motyogta, mintha feledésbe merült volna, és hirtelen kirántott a helyéről, megijesztve valami nagy éjszakai madarat a bokrok között.

* * *

Mitsuko ezredes elégedetten felhorkant, és átadta az éjjellátót az ifjú Burrell hadnagynak.

Reggel elvisszük mondta.

Ugye... - kezdte Hastings kapitány, de a vele állandóan összetűzött ezredes ingerülten megjegyezte:

És te, kapitány, fogd be a szád. A te feladatod a lehető legteljesebb elpusztítás... EZT... - köpött a homokba undorodva, nem találva durvább szót. - És ezt nappali fényben kell megtenni. Normál erős fény mellett. Egy molekula sem maradt! Rengeteg napalmot kaptál. Személyesen fogom felügyelni a folyamatot.

Az én javaslatom a bombával kapcsolatban… elvégre… az volt… – motyogta a kapitány, és zavartan rángatta a fülcimpáját.

Az ezredesnek tetszett az erőteljes robbanás ötlete is, amelyet később az egyetlen helyes politikai pozícióból lehetett a lakosság elé tárni, de mivel eredetileg Hastingshez tartozott, elvileg ment.

Nagyon hülyeség – mondta, majd kis szünet után a súly kedvéért hozzátette. - És általában a parancsaimat nem vitatják meg. A művelet szigorúan titkos.

Hastings vállat vont, és elégedetlenségtől eltorzult arccal bebújt a páncélozott szállítókocsiba. A fenébe az a vén barom, gondolta már sokadik alkalommal dühösen.

És neked, Burrell - fordult Mitsuko a fiatal hadnagyhoz - élve kell elvinned, ne feledkezz meg róla. Majd személyesen kirázom belőle a bűnbandája összes tagjának nevét, a biztonságos házakat, az ötleteket, a terveket és így tovább...

Igen Uram! Burrell hangosan csettintett a sarkával, és egy pillanat alatt felnézett a távcsőből.

Nyugi hadnagy! mosolygott az ezredes. - Mint a felvonulási területen, a golly mellett... Mit gondolsz erről az egészről? - mutatta állával a völgyet Mitsuko. - Milyen érzéseid vannak?

Egyszerűen hihetetlen! – kiáltott fel dühösen Burrell fiatalos hevületében. - Látod, ezt nem tudta megtenni, mint a többi törvénytisztelő polgár Házak! Hogy lehet! Igen, és a halálbüntetés nem lesz elég neki! - ütögette türelmetlenül tenyerével a kocsi páncélját. - Letakarjuk a legtöbb napalmot és felgyújtani, hogy tudja, hogyan kell megszegni a szentek szentjét – az Alkotmányt! Fő törvény! Első cikke! Ő nem igazságos kijött a felszínre, ő... ő... - a hadnagy elfojtotta saját nyálát, és köhögött.

Az ezredes atyailag megveregette a hátát. Jó tiszt lesz belőle, gondolta elégedetten. Igaz, még zöld, de semmi, el fogja kapni az eszét, de lehűl. Ilyen szükségünk van! Holnap lesz az első komoly megbízása, lássuk, mire képes!

Nem is arról van szó mit feláll, bár ez nagyon sajnálatos – ez ellentmond a józan észnek, és ami a legfontosabb, a törvénynek” – mondta, és egyetlen férfikönny gördült végig az arcán. - Peter Kamowski elárulta ÉLETMÓDunkat, szent ESZMÉNKET... Apáink ESZTÉMÉT!..

* * *

A reggel ködös és hideg volt. Péter kibújt a hálózsákjából, gyorsan kitakarította magát, és gyorsan falatozott. Rengeteg munka volt. A nap már felkelt, de a völgy még félhomályban volt. A világítótest sugarai csak körülbelül egy óra múlva érik el.

Peter lassan haladt az ösvényen, amelyet kitaposott. Istenem, gondolta, milyen csodálatos! Tőle balra, jó száz méteren át, nagy, egyszerűen csodálatos élénkpiros tulipánok terültek el, tőle jobbra hosszú sorokban közönséges búzavirágok, boglárkák, kicsit távolabb pedig meghajoltak kedves gyöngyvirágos harangjaik. a földre. Mesés aromák, még mindig nem túl erősek egy meglehetősen hűvös éjszaka után, kellemesen élénkítették és kicsit csiklandozták az orrlyukat. Meg kell néznünk, hogyan vertek gyökeret ott a százszorszépek – döntötte el, és felgyorsította a tempót.

Azonban ennek a helynek a varázsa sem tudta Péter figyelmét elterelni a keserű gondolatokról. Emlékeztetőül szolgált az ügyre. A világ lassan megőrül, gondolta magában. Rossz úton jártunk. Ezt a huszadik század közepén kezdték észrevenni, és mennyi idő telt el azóta! Elvarázsolt bennünket a technika, egyszerűen nem tudtuk elképzelni az életet nélküle, és kézzel-lábbal megkötött minket. De a technogén civilizáció végül túléli önmagát, mert teljesen mesterséges, természetellenes, hamisítvány! Igen, én magam is ennek a civilizációnak a terméke vagyok a csodálatos példája, de ez egy teljesen más kérdés, amely nem tőlem függ.

Folyamatosan harcoltunk a természettel, próbáltuk megfékezni, leigázni, rabszolgává tenni. Sikertelenül alakítottuk át a magunk módján, kényszerítettük a világot, hogy meghajoljon alattunk, de kiderült, mint mindig... Egyre jobban eltávolodtunk gyökereinktől, elfelejtettük, kik vagyunk, és a büszkeség elfogott, és ledöntve a föld színéről . A saját kezemmel.

A harmadik világháború után senki sem mert jelentős objektumot építeni a föld felszínén, hanem száz-háromszáz láb mélységben építkezett. Teljesen önellátó, életképes tárgyak. De akkor is megmenthetné az emberiség a lelkét, visszafordulhatna...

A föld alatti városok mind növekedtek, és megavárosokká váltak. A táplálkozás problémáját például valamilyen módon megoldotta a mesterséges táplálék létrehozása, az energiahiány - a paramágneses mező és a miniatűr nukleáris, majd később a hidrogénreaktorok, a mini-tokamakok felfedezése. De az utolsó háború, ahogy az várható volt, keveset tanított a társadalomnak. A nemzetközi helyzet hamarosan újra eszkalálódott, és a felszínről érkező lakosság gyorsan a föld alá költözött. Megkezdődött az elhúzódó helyi háborúk időszaka. Az anarchia időszakában sok megavárossal megszakadt a kommunikáció, és néhány közülük, több mint százmillió lakossal, a szó teljes értelmében különálló államokká váltak, mint az ókori Görögországban Spárta vagy Athén.

Ki és miért indította el a negyedik világháborút, nem is lehet tudni. De ez lett az emberiség történetének legpusztítóbb háborúja, amelyet annak köszönhettek, hogy alapvetően a föld alá költözött. Az élet a bolygó felszínén gyakorlatilag megsemmisült. A sugárzás szörnyű mutációkat eredményezett, és ez volt a legrosszabb, mert emberek is voltak a mutánsok között. Az uralkodó viszonyok között csak egy totalitárius, katonai állam tudott hatékonyan fennmaradni, és ez természetesen rányomta bélyegét a városállamok egész későbbi fejlődésére, amely teljesen elszigetelte létüket az elszennyeződött, elcsúfított felszíntől.

A föld alatt született és meghalt emberek több generációja váltotta fel egymást. Egy modern ember már el sem tudja képzelni, mi az: mezítláb szaladgálni a reggeli harmattól nedves füvön, hátizsákkal a hátán leküzdeni a hegycsúcsot, vagy sétálni a hold alatt kedvesével a folyóparton. Az első száz évben a földalatti élet igazolta magát, de fokozatosan normalizálódott a sugárzás szintje, kialakultak a növény- és állatvilág túlélő képviselői. Végül is a mutáns nem jelent rosszat...

És az emberek valóban földalatti lakosokká váltak, akik nem akarnak hobbizni a felszínen, amely olyan kegyetlenül bánt velük. "Én, a Felszín szültelek, és megöllek." Az új kormányok így "magyarázták" a Felső Mutáns Rezidensek politikáját, akik állítólag számtalan számban élnek fent, és csak arról álmodoznak, hogyan kezeljék a normális emberek földalatti megapolisait.

Így a földfelszínre való behatolás lett a legnagyobb bűn, amit árulásnak, dezertálásnak, rejtett mutációnak, veszélyes pazarlásnak és hasonlóknak tekintettek, és a háborús törvények szerint példaértékű halálbüntetéssel büntették. A kormánynak ez a joga az Alkotmányban, a legelső cikkben szerepelt.

A totalitárius kormány egy olyan államban, ahol még csak nyoma sem volt demokráciának, jót tett ennek a helyzetnek, és mindent megtett annak érdekében, hogy minden a helyén maradjon örökkön-örökké. Egy tapasztalt farkas akart és volt, aki egy birkacsordába kúszott. Hiszen a legkönnyebb egy buta, agymosott lakosságot kormányozni, akinek csak kenyeret és cirkuszt adsz, semmi más nem számít. Az emberek jóllaktak és elégedettek, a sztereóvizorba bámultak, és csodálták a szappanoperák hősnőinek zokogását, akik elvesztették embereiket a felső söpredék elleni harcban.

És csak kevesen találgattak, inkább a köszönet ellenére, a dolgok valódi állásáról. A legfurcsább az, hogy Péter is közéjük tartozott. Eleinte volt egy csoport, tisztán ideológiai. De nem voltak még hozzá hasonlók. Mióta az eszét tudja, Péter mindig más volt, mint mások... ugyanaz…

Egyben volt velük. Egy igazságos ügyért harcoltak, valamiért, amiért érdemes meghalni. Azt akarták, hogy az emberiség visszatérjen Haza, a felszínre, hogy feléleszd a Szentföldet eredeti tisztaságában, vagy legalábbis elkezdjen erőfeszítéseket tenni ebbe az irányba. A csoport prédikáció és agitáció módszerével működött. Talán kissé idealista megközelítés volt, olykor vallásos pofátlanság, de mindenesetre nem engedték megfordulni, és Péternek, csodálatos módon elbújva a rendőrség elől, sokakkal ellentétben sikerült életben maradnia...

Ez után az eset után, miután megszakadt a kapcsolat a többiekkel, Péter a másik taktikai szélsőségbe esett. Konkrét példán, saját tapasztalata alapján döntött úgy, hogy megmutatja mindenkinek, hogy a felszínen újra lehet élni, dolgozni, szeretni. Végre vissza lehet térni a természetes táplálkozásra, újra lehet mezítláb futni a vizes füvön...

Nemrég Péter részmunkaidőben a Botanikai Múzeumban dolgozott, és sokféle mag és palánta ősi készleteihez férhetett hozzá. Felbuzdulta az ötlet, hogy valami kísérleti területet hozzon létre valahol fent, egy rezervátumot, ahol különféle virágok, gyümölcsök és zöldségek nőnének. Természetesen az alullakóknak, ahogy Péter most megvetően nevezte ŐKET, volt elképzelésük a növényvilágról (de nagyon homályosan az állatvilágról). Sok jómódú polgárnak volt kis üvegháza a házában, de ezekben pusztán dísznövények, meglehetősen egyhangúak voltak, többnyire nagyon kis méretűek, mert a szűkös viszonyok megszabták a saját szabályaikat.

És arról álmodozott, hogy szép gyümölcsöst hoz létre. Például cseresznye. Vagy almát. Ó, mennyire vágyott rá, hogy megkóstolhassa a nagy, lédús, piros, sárga erezetű, édes, ropogós almát!

Másfelé ment! Meg fogja mutatni nekik! Biztosan bebizonyítja nekik! Még nincs minden veszve! Az igazságosságnak győznie kell, hogy is lehetne másként?!

Azt hitte...

* * *

Pétert boldogság töltötte el. Ez osztatlanul elfogta és magába szívta; minden testrésze lelkesen énekelt dicsőítő éneket az Anyatermészetnek, a Napatyának, Széltestvérnek, Nővérvirágnak. Szabadság. Az a Szabadság, amely elfordítja az ember fejét, habzik a vérből, és bravúrokra hív. Szerette volna megtölteni a tüdejét éltető levegővel és kiabálni az örömtől, hevesen fütyülni, dudálni, hanyagul bolondozni. ÉS énekel. Igen, énekelj! Saját maga! Ne legyen olyan magasztos, ne legyen olyan szép, hanem énekeljen! Szórakoztató és szórakoztató megjelenítés egyszerű harmónia, találd fel magad egyszerű szavakat, és fektessen beléjük hétköznapi, természetes az érzékek!..

Mit szólnának a földalatti lakosok, amikor meglátták őt itt, miután hallottaő itt? Mitől őrült meg? Mi a gond vele? Mi lehetetlen? Hiba, valaki szerencsétlen tévedése!

Azt mondanák: "Öld meg!" Azt mondanák: "Átkozd meg!" Azt mondanák: "Felejtsd el!"

Csodálatos tulipánok egész tengere ringatózott fenségesen egyik oldalról a másikra, a magas, hófödte hegyek felől szálló enyhe szellő lökéseitől hajtva. Egyszer ez valóban végtelen lesz! És tartozni fog mindenki!

Milyen csodálatos! Karjait oldalra tárva lehunyta a szemét és hátravetette az arcát, kitéve a csúcs mögül kinézett gyengéd nap meleg sugarainak.

Aztán egy zaj kezdett elérni a fülét, ami hátulról közeledett. Meglepetten kinyitotta a szemét, és összevonta a szemöldökét. A zaj egyre közeledett. A szíve kihagyott egy ütemet, és a tarkóján a szőr elkezdett felkavarni. Rájött, hogy az előző nap meglátogatott rossz érzés nem más, mint a most közelgő jövő intuitív előrelátása. Hosszú, csendes hónapokig ez az előérzet néma fegyverként lógott a falon, aztán kilőtt...

Péter élesen megfordult, és egy sor katonát látott készenlétben gépfegyverrel, akik kiugrottak a lejtő mögül, és gyorsan közeledtek felé. Körülbelül ötven méterre volt tőle, amikor a férfi felébredt, és rohanni kezdett, amilyen gyorsan csak tudott. Csak hogy ne törje össze a virágokat, egyetlen gondolat dübörgött az agyában.

Jó formában volt, és a katonák némileg lemaradtak. Nem volt sikoly, nem lövés. Minden úgy történt, mint egy rossz álomban. Hirtelen az orra előtt egy katona ugrott ki a tulipánok közül, és pisztollyal hadonászva, az erőfeszítéstől rekedt hangon felkiáltott:

Ne mozdulj! A törvény nevében megparancsolom, hogy állj meg!

Egy fiatal hadnagy volt. A bajusza épp most kezdett megjelenni, kissé telt orcáját rózsaszín pír borította. Péter fizikailag nem tudta azonnal megállni. Összefutott a hadnaggyal, és dulakodva fejjel a földön hemperegtek, összezúzták és kitépték a virágokat.

Megparancsolom... - krákogta a tiszt, miközben egyik kezével megpróbálta megfojtani Pétert, a másodikat pedig egy pisztollyal elengedni, amit a „bûnözõ” sikeresen megragadt.

Nem teheted… – csicseregte Peter. - Nem érted! Ezt nem lehet így csinálni!...

A hadnagy hirtelen felüvöltött, utolsó erejével rohant, és majdnem kiszabadította magát. Péter rázuhant, és eszeveszetten kereste a fegyvert, amikor egy tompa lövés dördült. A hadnagy megrándult, és azonnal elernyedt. Péter megborzongott, ijedten lökte el, és talpra ugrott. Burrell hanyatt feküdt, kitárt karral, és nyitott, gyermeki meglepetéssel és tanácstalansággal, de már mozdulatlan kék szemekkel meredt a derült égboltra. Vérfolt volt a hasán.

Ez egy baleset, gondolta Peter kábultan. Az nem én vagyok.

Sikolyok értek el a fülébe. A katonák, akik már formátlanok voltak, harminc méterre voltak tőle. Géppuskalövés tört ki, és mintha egy kalapács találta volna el a bal vállát – Pétert megfordították és a földre dobták. A katonák üvöltöttek. Ismét golyók fütyültek a fejünk felett.

Nem bírom sokáig, de élve nem adom fel magam – döntötte el. A felszakadt lapockaból szikrák szálltak fel, és fiziológiás folyadék folyt ki. Vészhelyzetbe lépve talpra ugrott, és leguggolva, kerülgetve a sarkához rohant. A katonák ismét dühösen kiabáltak, és már megszakítás nélkül lőni kezdtek.

Először a jobb keze szakadt le, elcsavarva a csuklópántokat, majd a combjába vájtak a golyók, amelyek kiváló minőségű molibdén acélból törtek ki. A szervók panaszosan zúgtak fordulatszámuk határán, a légkompresszor nem bírta a munkáját, a futóművel voltak gondok. Aztán néhány golyó a koponyát találta el. Péter elvesztette a hallását, interferencia volt a videó képben. Ezt követően egy egész sor bement az akkumulátortérbe, és a főmotor akadozni kezdett. Sav és forrásban lévő motorolaj csöpögött a hát alsó részén lévő lyukból. Kis lángok nyaldosták a mellkasát, valahonnan sűrű, füstös füst gomolygott.

Itt a vég, ébredt rá Péter, hirtelen megállt, és lassan a katonák felé fordult, és igyekezett megtartani egyensúlyát. Ők is tíz méterrel odébb álltak, zajosan kapkodták a levegőt, és nem tudták, mit tegyenek ezután. Fanyarul elmosolyodott. De én csak virágot akartam adni nekik!.. A Földet az emberiségnek adni...

Tűz! - döbbent rá végül a tizedes és először megnyomta a ravaszt.

* * *

A levegőben erős égettszag áradt, és még mindig fekete korompelyhek hullottak az égből. Mitsuko ezredes a kölniben átitatott zsebkendőt lélegezve komoran vándorolt ​​a hamuban. Hastings jó munkát végzett, ezt nem lehet elvenni tőle – mondta. Csak sajnáld a srácot. És már kezdtem bizonyos reményeket fűzni hozzá... Úgy tűnik, apa nélkül nőtt fel, csak az anyja és a kishúga. Semmi, a Megapolis fizet nekik havi juttatást. Az állam nem feledkezik meg hőseiről! A riportban kell majd színesebben leírni a történteket... Talán még filmet is készítenek róla. Többszéria. Jó lenne. Nemzedékek számára! A Város dicsőségére! Ámen.

Odalépett Péter füstölgő maradványaihoz, akiket még nem érintettek meg.

Rohadt android! - mondta dühösen Mitsuko és bal kezével beakasztotta csizmája orrát, ami már majdnem letört a testről. - Ott te és az út!

Peter mechanikus ujjai lassan meglazultak. Az ezredes összerezzent, és hátrált egy lépést. Aztán figyelmét felkeltette valami fényes folt az android égett, fekete tenyerén. Az ezredes döbbenten meredt rá.

Kamilla volt. Közönséges mezei kamilla, amelyet Péter termesztett - A nép ellensége 1. Szinte nem sérült meg, csak finom szirmai enyhén horpadtak.

Világos, élő fényt bocsátott ki sok tíz yardon keresztül, disszonált a környező fekete, csupasz, megperzselt térrel.

És énekelt. Énekelt Anyatermészetről, Napapáról, Széltestvérről, Nővérekről-virágokról. Végtelen zöld mezőkről, buja rétekről, kék égről, melyben vidám göndör felhők lebegnek, mélytengerről, magas hegyekről, sebes, csupa folyású folyóról énekelt, ahol egy nagy, erős hal csobban a napon ezüstös pikkelyekkel. Gímszarvascsordákról énekelt, egy mókusról egy hatalmas tölgy ágán, egy nagyon kicsi hülye medvebocsról, aki éppen az anyja mellkasáról jött le. A férfiról énekelt. Szerelemről és dicsőségről, kötelességről és becsületről, életről és halálról, bölcsességről és vakmerőségről, gonoszságról és gyűlöletről, odaadásról és árulásról. Róla énekelt, Mitsuko. Hordóról. Péterről.

Nem akart bosszút állni. Csak énekelt.

Nem teszek úgy, mintha az ötlet vagy a kivitelezés újszerű lenne, de valakinek hasznos lehet.
Tulajdonképpen ezt a készüléket a feleségem készítette a házassági évfordulójára, bár más ünnepekre könnyen át lehet orientálni.

Készülékfotó

Az elektromos kapcsolási rajzot megtalálták az interneten, és ott biztonságosan elveszett. Ezért nem lesz. Igen, elvileg önmagában nincs rá szükség. ez az eszköz logikus folytatása a LED-ek meggyújtására tett első kísérleteknek. Maga az ötlet az volt, hogy a feleségem kedvében járjak, és bebizonyítsam neki, hogy nem hiába ülök esténként a forrasztópákával.

Amint az a nyomtatott áramköri lapon látható, nincs benne semmi különös:

• Atmega8-tqfp32
• Rezuk 100 ezerért


• Conder 0,1 uF
• 22 db smd led
• 22 smd összefoglaló

A szokásos értelemben vett ISP programozáshoz nincs csatlakozó. Hülye vezetékezés. Igen, egyébként a kényelem kedvéért minden alá van írva. A tábla „LUTozásának” és a technológia magyarázatának folyamatát szerintem nem célszerű itt megadni, mert. aki tudja és tudja, az megérti, aki pedig nem keresi a Google-t, hogy segítsen neki.

És persze, mint a repülőgépről szóló orosz viccben „És most nagyjából reszeld”
Még csak most tanulom a forrasztást, szóval ne kritizálj túl sokat, és általában ez az egyik első projektem. A kóddal kapcsolatban én is tanulom, hogy csak firmware fájl legyen források nélkül (egyébként azt hiszem, hogy peckelni fognak).
Igen, majdnem elfelejtettem a videót. Elnézést kérek a minőségért - ami kéznél volt.
Talán ennyi. Projekt fájl.

Nem teszek úgy, mintha az ötlet vagy a kivitelezés újszerű lenne, de valakinek hasznos lehet. Tulajdonképpen ezt a készüléket a feleségem készítette a házassági évfordulójára, bár más ünnepekre könnyen át lehet orientálni.

Az elektromos kapcsolási rajzot megtalálták az interneten, és ott biztonságosan elveszett. Ezért nem lesz. Igen, elvileg önmagában nincs rá szükség. ez az eszköz logikus folytatása a LED-ek meggyújtására tett első kísérleteknek. Maga az ötlet az volt, hogy a feleségem kedvében járjak, és bebizonyítsam neki, hogy nem hiába ülök esténként a forrasztópákával.

Nyomtatás Sprint elrendezésben

Amint az a nyomtatott áramköri lapon látható, nincs benne semmi különös:

• Atmega8-tqfp32
• Rezuk 100 ezerért
• Conder 0,1 uF
• 22 db smd led
• 22 smd összefoglaló

Ami a LED-eket és az ellenállásokat illeti, talán úgy válassza ki őket, hogy ne lépje túl a + 5 V-os küszöbfeszültséget. Szuperfényeseket vettem 3V-on, az áram 20 mA volt, a vágók egyenként 120 ohmosak.
Hogy ne gondolkozz túl sokat, van egy csomó online számológép.

A szokásos értelemben vett ISP programozáshoz nincs csatlakozó. Hülye vezetékezés. Igen, egyébként a kényelem kedvéért minden alá van írva. A tábla „LUTozásának” és a technológia magyarázatának folyamatát szerintem nem célszerű itt megadni, mert. aki tudja és tudja, az megérti, aki pedig nem keresi a Google-t, hogy segítsen neki.

Azonnal forrasztott zsebkendő.
És persze, mint a repülőgépről szóló orosz viccben: "És most durva fájllal feldolgozni." Ami a kódot illeti, csak egy firmware fájl lesz forráskód nélkül, mert ez egy szabványos lábkapcsoló.

Igen, majdnem elfelejtettem a videót. A minőségért elnézést kérek ami kéznél volt.

Talán ennyi. Projekt fájl:
A Fuse kapcsán elhagyjuk a gyárat. Boldog ismétlést mindenkinek.

Nem teszek úgy, mintha az ötlet vagy a kivitelezés újszerű lenne, de valakinek hasznos lehet. Tulajdonképpen ezt a készüléket a feleségem készítette a házassági évfordulójára, bár más ünnepekre könnyen át lehet orientálni.

Készülékfotó

Az elektromos kapcsolási rajzot megtalálták az interneten, és ott biztonságosan elveszett. Ezért nem lesz. Igen, elvileg önmagában nincs rá szükség. ez az eszköz logikus folytatása a LED-ek meggyújtására tett első kísérleteknek. Maga az ötlet az volt, hogy a feleségem kedvében járjak, és bebizonyítsam neki, hogy nem hiába ülök esténként a forrasztópákával.

Nyomtatás Sprint elrendezésben

Ahogy a nyomtatott áramköri lapon is látszik, semmi különös nincs benne: Atmega8-tqfp32, 100k-os ellenállás, 0,1uF-os conder, 22 smd LED és 22 smd csatlakozó.

Ami a LED-eket és az ellenállásokat illeti, talán úgy válassza ki őket, hogy ne lépje túl a + 5 V-os küszöbfeszültséget. Szuperfényeseket vettem 3V-on, az áram 20 mA volt, a vágók egyenként 120 ohmosak.

A szokásos értelemben vett ISP programozáshoz nincs csatlakozó. Hülye vezetékezés. Igen, egyébként a kényelem kedvéért minden alá van írva. A tábla „LUTozásának” és a technológia magyarázatának folyamatát szerintem nem célszerű itt megadni, mert. aki tudja és tudja, az megérti, aki pedig nem keresi a Google-t, hogy segítsen neki.

Azonnal forrasztott zsebkendő.

És persze, mint a repülőgépről szóló orosz viccben: "És most durva fájllal feldolgozni." Még csak most tanulom a forrasztást, szóval ne kritizálj túl sokat, és általában ez az egyik első projektem. A kóddal kapcsolatban én is tanulom, hogy csak firmware fájl legyen források nélkül (egyébként azt hiszem, hogy peckelni fognak).

Igen, majdnem elfelejtettem a videót. Elnézést kérek a minőségért - ami kéznél volt. Talán ennyi. Projekt fájl: . A Fuse-ról - hagyjuk a gyárban.

Forrás: we.easyelectronics.ru

Ugyanakkor egyáltalán nem mindegy, hogy mi ez - egy drága "vas", vagy - általában - "virtuális", egy számítógépben. A lényeg az, hogy ő. Nem nélkülözheti a keverőpultot - sem a stúdióban, sem a koncerthelyszínen, sem a színházban - sehol.

A keverőpult sok tekintetben hasonlít a Bajkál-tóhoz, bocsáss meg a Greenpeace-nek az ilyen összehasonlításért! Csakúgy, mint a Bajkál, sok „folyó” és „patak” - hangjelzés - mikrofonokból, elektronikus hangszerekből, visszhangzókból stb. folyik bele, és csak egy „folyó” folyik ki - a teljes hangjel.

A távirányítóba bejutó hangjeleket felerősítik, csillapítják, különféle hangszínszabályozók, kompresszorok és egyéb dolgok feldolgozzák (cukor és só - ízlés szerint!), Vegyes - és kész! Hmmm... Az - a tó, aztán - a konyha. Szóval az alvás nem hosszú! De nem mi találtuk ki.

A keverőpult egyik angol neve a Mixing Board, ami „keverőtáblát” jelent. Ez a név nagyon régen született, a rádióelektronika fejlődésének és kialakulásának hajnalán, amikor a konzolokon még nem volt minden modern élvezet - hangszínszabályzók, alcsoportok, még a legkisebb automatizálás sem - semmi! Vágyakozás, egyszóval... Másrészt egy modern keverőpult sokszor olyan összetett eszköz, hogy a legkifinomultabb szakember sem mindig tudja azonnal kitalálni.

Nagyon sok konzol létezik - koncert, stúdió, színház stb. stb. A nagy változatosság ellenére azonban minden konzol kialakításában sok közös vonás található. Bármely konzol tartalmaz legalább beviteli cellákat és egy fő szakaszt. De ez nem mindig elég, különösen, ha nagyszámú jelforrással dolgozik. Ezért a munkakörülmények bonyolultabbá válásával számos további eszközt találtak ki - például alcsoportokat, „auxokat” (AUX), szüneteket (INSERT), többcsatornás rögzítéshez - speciális cellákat (IN-LINE) és még sok mást.

A keverőpult felépítésének példája az alábbi ábrán látható.

Beviteli cellák Alcsoportok Mester rész

Beviteli cellák

A bemeneti cellák, ahogy a neve is sugallja, fogadják a mikrofonok és más források bemeneti jeleit. Itt megtörténik a jelek előzetes erősítése, feldolgozása - frekvencia, dinamikus, valamint néhány más típus, valamint további eszközökhöz való elosztása. A legáltalánosabb formában a bemeneti cella hozzávetőleges szerkezete a következő ábrán látható:

1.Bejárati rész.
2. Feldolgozó blokk.
3. Jelelosztó blokk.

A forrásból érkező jel a bemeneti szekcióba kerül, ahol kiválasztják a jelet, normalizálását a további áramkörök normál működéséhez szükséges szintre hozzák, és előzetes szűrést végeznek.

A bemeneti rész jellemzően a következő elemekből áll: egy MIC/LINE bemeneti kapcsoló, egy GAIN vezérlő(k), egy FÁZIS váltó (néha csak egy ikon) és egy szűrő(k). Néha van egy PAD gomb a mikrofon bemenet bemeneti jelének fokozatos csillapítására - általában 20 vagy 30 dB-lel. A jelszintet a bemeneti erősítő GAIN gombja állítja be, az erősítő kifejezés pedig némileg tetszőleges, mivel itt a jelek erősítése és csillapítása egyaránt elvégezhető.

A professzionális berendezésekben általában két külön bemenet van - egy szimmetrikus MIC a mikrofonhoz és egy vonal LIN - a magas szintű jelekhez.

Vonalbevitel - legtöbbször kiegyensúlyozatlan, de nagyon komoly technikában - szimmetrikus is lehet.

Itt egy megjegyzést kell tenni. A viszonylag olcsó berendezésekben néha hirtelen, őszintén, váratlanul, kiegyensúlyozott vonali bemenetet láthatunk. Az ingyenes sajtról – emlékszel? Szóval itt jó lenne megkérdezni – miért ilyen hirtelenjében ilyen nagylelkűség? Ha valaki hisz a gyártó önzetlenségében, felejtse el! Minden sokkal egyszerűbb - és rosszabb. Ez pusztán reklámfogás, semmi több. Bár a bejárat valóban szimmetrikus, ez igaz. De nem az összes...

Emlékezzen a híres mondásra: "Mindig mondd az igazat, a teljes igazságot, és csak az igazságot. De soha ne mondd el a teljes igazságot!" Itt van egy hasonló helyzet.

Minden nagyon egyszerű: az ebből a bemenetből származó jelet először csillapítják, néha meglehetősen erősen, több tucatszor, majd betáplálják a bemenetre ... igen, jól sejtette - egy mikrofonerősítő! Egy akció feladata – javul-e a hangzás egy ilyen átalakítás után? Döntsd el magad...

Ennek a trükknek jó indikátora az, hogy csak egy bemeneti érzékenység gomb van - két különálló helyett, valamint a bemenetválasztó gomb hiánya.

Az előerősítés után két nem teljesen nyilvánvaló eszköz lehet a jeláramkörben - egy fázisváltó és egy szűrő(k). Szigorúan véve pontosabb az első fázis invertert hívni, hiszen semmi sem „forog” benne, hanem a jelfázis egyszerűen 180 fokkal megfordul, de láthatóan „olyan szép”. Fázisos mikrofonokhoz, és néha más célokra is szükséges. A jel ezután szűrőkre alkalmazható a sávszélesség korlátozása és a nem kívánt összetevők eltávolítása érdekében. A drága (saj!) professzionális konzolokban olykor komplett készletet lehet találni belőlük, mind alacsony frekvenciák vágására (LO-CUT), mind magas frekvenciák vágására (HI-CUT), sőt hangolható vágási frekvenciákkal is! De leggyakrabban, sajnos, a legegyszerűbb „egygombos” szűrőt használják, amely általában csak az alacsony frekvenciájú alkatrészeket vágja le 80 vagy 100 Hz alatt. Ezt a szűrőt néha „lépészajszűrőnek” is nevezik, mert elsősorban arra szolgál, hogy csökkentse a színpad tartószerkezeteiből az állványon keresztül a mikrofonba továbbított léptekből eredő „toppanást”.

Továbbá a bemeneti szakasz utáni jel a feldolgozó egységbe kerül. Ez a blokk különböző hangszínszabályozó áramköröket (EQ), valamint betéteket (INSERT) tartalmaz a külső eszközök - kompresszorok, flangerek stb. - jelúthoz történő csatlakoztatásához.

Ezek a fészkek általában párban vannak. Az egyik aljzat - "Küldés" ("küldés", "kimenet") arra szolgál, hogy jelet küldjön egy külső eszköznek, a másik - "Return" ("vissza", "bemenet") a feldolgozott jel visszaküldésére a cellába. Az olcsó konzolok egyes modelljeiben kombinált aljzatok is találhatók a „sztereó csatlakozókon”. Ez helyet takarít meg a távirányító hátulján, de sokkal kevésbé kényelmes. Mellesleg - a jó konzolokon az INSERT jackek minden szakaszában kötelezőek - a cellákban és az alcsoportokban, valamint a fő szakaszban.

Természetesen szigorúan véve ezek a fészkek ("törések" - INSERT) - nem tartoznak egyetlen blokkba sem, mert „fizikailag” - a cella különböző csomópontjai között helyezkednek el, de célszerű a konzol szerkezetének mérlegelésekor itt is figyelembe venni a céljukat, funkcionális szerepük alapján. A drága professzionális konzolokon általában két INSERT jack található - egy az EQ előtt, egy pedig utána. Mire való a kettő? Nos, először is a több nem kevesebb. (Vicc!) Másodsorban pedig sok feldolgozó eszköz másként „viselkedik”, „tiszta jel”, vagy már „időzített” jelzésben szerepel. Ennek megfelelően a kapott eredmények eltérőek lesznek.

Például köztudott, hogy az erős tömörítés tulajdonsága, hogy „felfalja” a hangszíneket. Vagyis ha erősen „feltekered” a jel hangszínét, majd a kompresszorra alkalmazod, akkor minden „csalásod” „leeshet, mint a bátrak halála”. Ennek elkerülése érdekében jobb, ha bekapcsolja a kompresszort az equalizer előtt. Ugyanazon aljzatokból eltávolíthatja az egyes csatornajeleket, amelyek például egy második konzolra (monitor, videó stb.) továbbíthatók, így ott független hangszínszabályozás végezhető.

Célszerű az INSERT aljzatokat az ekvalizer után használni, például korlátozott dinamikatartománnyal rendelkező eszközök csatlakoztatásához - flanger stb., hogy ne „kormányozza” a hangszínszabályzót a hasznos jel és a feldolgozási zaj mellett. Sok esetben az is hasznos, ha már kiegyenlített jelet alkalmazunk a betétben szereplő feldolgozásra - például zajcsillapítóra, gerjesztőre stb. stb. Természetesen a fentiek mindegyike „nem” a végső igazság. A szerző nem az Úristen, és még csak nem is Bill Gates (egy ismert anekdota szerint...). Ezek az esetek csak példaként szolgálnak annak bemutatására, hogy minden cellában két töréspontra van szükség. A legtöbb olcsó konzolba azonban INSERT - sajnos! - csak egy, az egyenlítés után! Tartsa ezt szem előtt, amikor használja.

A cellákban található hangszínszabályzók nagyon változatosak - a legegyszerűbb mély- és magashangoktól, „polc” vezérléssel a legbonyolultabb, teljesen parametrikus négysávosig. Az utóbbiak általában az extrém LF és HF szabályozókon képesek a „harang / polc” szabályozási karakterisztikát váltani. A paraméteres hangszínszabályzóban minden sávhoz az összes paraméter egymástól függetlenül van beállítva (innen a név - „parametrikus”): az f® szabályozás középfrekvenciája, a szabályozási sávszélesség szélessége és a frekvenciaválasz emelkedése/vágása, valamint „polc” típusú kiegyenlítők - csak a frekvenciaválasz emelkedése / blokkolása a tartomány szélein, a többi paramétert az áramkör határozza meg, és a hangmérnök megváltoztatása lehetetlen. Név - a frekvencia átvitel típusának felel meg. A „bell” típusú szabályozó (az angol BELL szóból - „bell”) esetében a frekvenciamenet valóban „harang alakú”, maximális szabályozási mélységgel a hangolás fő frekvenciáján, és fokozatosan attól távolodva csökken. A "polc" típusú szabályozó (az angol SHELF szóból - "shelf") nem rendelkezik kifejezett hangolási frekvenciával, frekvenciaválasza a hangtartomány szélein maximális szabályozási mélységgel rendelkezik, és fokozatosan csökken a közepe felé. . Néha azonban a (és mit tehetsz? Megint!) a drága konzolokon lehetőség van a „polc” vezérlés frekvenciájának beállítására, de ez egy teljesen más beállítás: a frekvencia változik, NAGYOBB, mint az LF vezérlőnél. , (vagy ALATT - a HF -szabályozónál), a karakterisztika egyenletesen esik. E frekvencia alatt - az első esetben, felette - a másodikban minden frekvencia ugyanúgy emelkedik vagy csökken.

Tehát a jel felerősített, korrigált - és az elosztó blokkhoz ment. A cellának ez a része a kialakítások maximális változatosságával tűnik ki, és gyakran okozza a legnagyobb nehézségeket, bár a tervezés szempontjából ez a legegyszerűbb, „gombok és gombok halmaza”. A gombokkal kiválaszthatja, hogy a jel hova kerüljön legközelebb, a gombokkal pedig (ha vannak) beállíthatja ennek a jelnek a szintjét.

Ezt a részt a szakirodalomban és néha magukon a konzolokon is „útválasztásnak” nevezik. A cellákból a következő áramkörökbe érkező jeleket az áramkör két pontjáról veszik: a jelek egy részét a cella fader előtt veszik (PRE - Fader), másokat pedig utána (POST - Fader).

Általános szabály, hogy minden olyan jel, amely továbbmegy a fő mixhez és a feldolgozáshoz, a fader után eltávolításra kerül, a fő mixhez és alcsoportokhoz tartozó jelek pedig a serpenyővezérlés után. A fader ELŐTT vett jelek általában csak azok, amelyek a monitorokra – színpadra vagy stúdióra – kerülnek.

Miért pontosan? Igen, nagyon egyszerű – hogy a monitorok egyensúlya semmiképpen ne függjön a teremben vagy a fő mixben esetlegesen bekövetkező egyensúlyváltozástól! Miután megépítette – és már nem gondolkodik, akkor a fő tevékenységét végzi.

A legáltalánosabb formában a következő kezelőszervek szolgálják a jelek elosztását: panorámavezérlő „PAN”, feed gombok - a fő kimenetre („MIX”), alcsoportokhoz („SUB” vagy „GROUP”), több egységhez - csatornás magnó - „PARA” és „PÁROS”, („Páros” és „páratlan”), általában - „1” és „24” közötti számokkal. Egyébként a panoráma szabályozón is nem „L” és „R”, hanem „ODD” és „EVEN” felirat található. Igaz, ez általában csak az „In-Line” konzolokon van, de róluk később. A dolog lényege azonban nem változik.

Ennek a szabályozónak van egy olyan finomsága, amelyet gyakran elfelejtenek. A helyzet az, hogy a pásztázásnak két módja van - állandó feszültséggel és állandó teljesítménnyel. Az első módszernél a PAN vezérlés középső pozíciójában lévő jel 6 dB-el csillapodik. Ez nagyon jó hangrögzítésre, mono kompatibilitás szempontjából, de az „élő” hangerősítésnél problémák adódnak, mert. a középső jel teljesítménye 3 dB-el „meghibásodott”. A második módszernél a PAN vezérlés középső helyzetében lévő jelet 3 dB-el csillapítják. A hangerősítéshez - nagyszerű, nincs süllyedés a közepén, de amikor ilyen távirányítóval próbálok rögzíteni - problémák vannak a monó kompatibilitással, mert. ebben az esetben a középső jelek ("MONO" módban) 3 dB-lel emelkednek. Félmértékként egyes konzolok a „számtani átlagot” használják - a jel csillapítása középen 4,5 dB-lel.

Egy másik csomópont, amely szerkezetileg és elhelyezkedésük szerint szintén a cella ezen részében található, a vezérlő és figyelő csomópont. (PFL, AFL, CUE, SIP, SOLO gombok.) Ezekkel a gombokkal választhatja ki, hogy a konzol egy adott pontján hogyan kerüljön felügyeletre a jel. Ez egyébként az egész konzolra vonatkozik, nem csak a bemeneti cellára. Ezekkel a gombokkal gyakran összetéveszthető, mert. mindegyik hasonló, de kissé eltérő funkciókat lát el.

A PFL a „Pre fader listen” rövidítése, ennek a gombnak a megnyomásával a jelet a hangerőszabályzó előtt kell figyelni. Ez lehetővé teszi a jel előzetes figyelését a még „zárt” cellában, mielőtt továbbadná azt a következő konzoláramköröknek. Ebben az esetben általában a fő szakasz megfelelő jelzői jelzik a jelszintet egy adott ponton, ami lehetővé teszi annak pontos beállítását - a túlterhelés elkerülése érdekében.

Az AFL az „After Fader listen” (Fader utáni hallgatás) rövidítése, hallgatás a fader után. Ennek a gombnak a megnyomásakor a hangerőszabályzó után veszi a jelet a vezérléshez, amely lehetővé teszi az útvonal adott helyén a valós jelszint szabályozását.

A SIP a „SZOLÓ – HELYEN”, szó szerint – „szóló – helyben”. Ennek a gombnak a használatakor a vezérlőjel a hangerőszabályzó és a panorámaszabályzó után kerül felvételre, amely lehetővé teszi a jel hallgatását nem csak annak szintjének figyelembevételével, hanem a sztereó panorámában elfoglalt helyzetének szabályozását is.

A többi lehallgató gomb (CUE, SOLO és néhány más, ritkán előforduló név) rendeltetése nincs szabványosítva, és a különböző gyártók sokféle funkció végrehajtására használhatják őket - PFL és AFL, SIP stb.

Néha - a munka kényelme és a helytakarékosság érdekében - a sokféle gomb helyett csak egy kerül elhelyezésre, ilyenkor ez legtöbbször a CUE vagy a SOLO gomb, és az általa éppen végrehajtott funkció (PFL, AFL, SIP stb.) a vezérlési mód kapcsolóval kiválasztva a master szakaszokra.

Olcsó távirányítókban - leggyakrabban, a gomb nevétől függetlenül, csak a PFL módot használják.

Egy másik érdekes vezérlő a MUTE gomb. Funkcióit tekintve hasonlít a cella BE gombjához, csak úgy működik, mintha „ellenkezőleg” - megnyomásakor a cella jele kikapcsol. Néha azonban ez a gomb – a MUTE felirattal – valójában a cella bekapcsolásának gombja, csak „fejjel lefelé” áll. Egyes konzolokon a MUTE aktiválásakor a cella teljes jele kikapcsol, néhányban pedig csak az a része, amely a fader után belép a következő áramkörökbe (POST FADER). Mire való? Igen, és tulajdonképpen minek egyáltalán az egész MUTE?

Képzeld el, hogy egy nagy kollektív koncert hangzik el, nagy számú előadóval. Ugyanakkor az egyidejűleg használt mikrofonok száma az „egyszerre”-től egyig eltérő lehet egy társalgási műfajú művész vagy műsorvezető esetében. Jobb, ha ilyenkor kikapcsolja a nem használt mikrofonokat, hogy ne kapjon el semmilyen idegen hangot, vagy egyszerűen ne sziszegjen. A manuális, egyenkénti végrehajtás hosszú és kényelmetlen. Sokkal jobb, ha előre be tudjuk programozni, hogy melyik szobában melyik mikrofont nem használjuk – és egy gombnyomással egyszerre elnémítjuk. A PRE FADER-re menő monitorvonalak működőképesek maradnak. Általában nem adnak sok zajt a teremben. A MUTE egyéb alkalmazásai természetesen lehetségesek. De ez már a te belátásod. A MUTE funkció gyakran rendelkezik MIDI automatizálással, erről egy pillanat alatt többet.

A jelek további feldolgozó eszközökhöz történő küldéséhez (a konzol összes jelére közös) az „AUX” vezérlők segítségével egyedileg szabályozható az effekteszközökre (például zengetőre) küldött jelek szintje, valamint a „PRE / POST” gombok, amelyek segítségével kiválaszthatja, hogy a jel hova kerüljön, a fader előtt vagy után.

Itt egy kis kitérőt kell tenni. A helyzet az, hogy ezeknek a síneknek és a hozzájuk tartozó kimeneteknek teljes neve „Auxiliary Sends” („További küldések”). Idővel ez a név "feleződött" és lerövidült, és most már az "AUX" és a "Sends" név is megtalálható, bár az előbbi sokkal gyakoribb. A hazai irodalomban az orosz „üzenetek” elnevezés gyakoribb, maguk a szabályozók számára pedig az „üzenetek kiválasztása”.

Alapvetően ennyit lehet mondani a bemeneti cellákról. Ó, igen! Hol vannak a beígért "In-Line"? Most erre jött a sor.

Az ilyen szerkezetű konzolokat hangrögzítésre szánják, ezért széles körben kevésbé ismertek. Amint magából a névből következik ("In-Line", szó szerint - "sorban"), maga a felvételi folyamat mintegy "egy vonalba nyúlik". Egy ilyen szerkezetű cella KÉT, egymás után sorba kapcsolt hagyományos cellából áll. Az első cellába érkező jel (például egy mikrofon) abban feldolgozódik, és a magnó egyik csatornájának bemenetére kerül rögzítésre, és a magnó által reprodukált jel (általában ugyanaz a csatorna) ) a másodikra ​​lép, ahol a folyamatinformációkban feldolgozzák a végső keveréket. Így nincs probléma az átkapcsolással, semmit sem kell váltani - minden a helyén van, a munkafolyamat pedig nagymértékben felgyorsul és könnyebbé válik.

Természetesen ebben az esetben minden „fizikai” cellában minden duplikált. Két EQ, két fader, stb. stb. Igaz, ez az "ideális".

Miért ideálisan? Mert a költségek csökkentése érdekében sok cég egyesíti a csomópontokat. Például - egy hangszínszabályzó, oda-vissza kapcsolva, vagy félbe osztott - része a cella egyik felében, rész a másikban. Hasonlóan az „AUX”-okkal és néhány más csomóponttal. Csak a mikrofon bemenet mindig ugyanaz...

Két összegző sztereó busz is található, hasonlóan a „MIX”-hez a hagyományos konzolon. Annak érdekében, hogy ne keverjük össze őket, az „In-Line” konzolban különböző nevük van - általában „A” és „B” a cellákon, majd a master részben kiválaszthatja, hogy mely jelek legyenek a fő mix - „A ”, „B” vagy mindkettő.

A nagy lehetőségek miatt - az ilyen távirányítók sokkal drágábbak. Általában nagyon összetett szerkezeti sémával rendelkeznek, így nincs sok értelme a finomságokba belemenni. Ezen túlmenően ezeknek a szerkezeti sémáknak nagyon sokféle változata létezik, és minden egyes távirányítóhoz külön történetre van szükség, mennyiségileg - lényegesen nagyobbra, mint amennyit a magazinok oldalain el lehet helyezni.

Tehát - a bemeneti cellákkal, mint a több - kevésbé rendezve. Mi a következő lépés? És akkor kezdődik a legnagyobb változatosság területe a konzolok kialakításában - az alcsoportok és a mester rész.

Alcsoportok

Mik azok az alcsoportok és egyáltalán miért? Úgy tűnik, hogy az egyes források hangzása már készen van, minden hangszínnel és így tovább. Mi hiányzik még? Furcsa módon - valami, aminek semmi köze a hanghoz. Mégpedig a kezek! Az ember sajnos nem polip... (Valószínűleg sok hangmérnök egyetért ezzel.)

Képzeld el – nagy csapatod van, sok hangszerrel. A dal egyik részében pedig egy hosszú, hangos dobszóló (például). Gyorsan fel kell tekerni a TELJES dobkészlet hangerejét... és már csak két kéz van!

Itt jönnek szóba az alcsoportok. Közben, a fő mix előtt több jel összegzését hajtják végre. A fent leírt esetben lehetőség van az egyes cellákból származó összes dobhang alkalmazására először egy alcsoportra, majd onnan a fő masterre. És az ütős csoport ÖSSZES hangszerének hangerejét EGY gombbal szabályozhatod! Kényelmesen? Még mindig lenne! (A sztereó alcsoporthoz azonban két alcsoport cellát kell használnia. De még mindig kényelmesebb!)

Hasonlóképpen, rögzítéskor bármely hangszercsoportot összegyűjthet egy alcsoportba, és közvetlenül az alcsoportból küldheti be felvételre, megkerülve a fő mestert, aki ezután felszabadul más munkára.

Az alcsoport cella eszköze alapvetően nem különbözik a szokásos bemeneti cellától. Általános szabály, hogy itt ugyanazok az equalizerek (csak általában egyszerűbbek), aux vezérlők, panoráma vezérlők stb. Csak a bemeneti rész hiányzik (teljesen), és az alcsoportokhoz küldő gombok ki vannak zárva.

Bár természetesen vannak "lehetséges lehetőségek". Például sok olcsó konzolban egyáltalán nincs hangszínszabályzó az alcsoportokban, vannak AUX nélküli alcsoportok is. Néha - bár nem gyakran - vannak sztereó alcsoportok is. Ilyen esetekben alkalmanként láthatunk egy MS-konverzión alapuló "trükkös" pásztázási vezérlést, két külön vezérlővel, egy a sztereó szélességre, egy pedig az irányra. De ez nagyon ritka...

A közelmúltban drága konzolokon - általában stúdiókon, hangrögzítéshez - néha vannak úgynevezett "virtuális alcsoportok". Mi az?

Igen, nem baj, ez nem „virtuális valóság”, hanem valami egészen kézzelfogható. (Bár maguk az alcsoportok a megszokott formájukban teljesen hiányoznak!)

Az ilyen konzolok egyes celláiban a változó ellenállások-faderek helyett a jelszintet vezérelt erősítők - VCA - vezérlik. Ebben az esetben maguk a faderek csak az elektromos vezérlőjelet állítják elő a VCA vezérléséhez. Ebben az esetben lehetővé válik több cella VCA-jának egy csoportba való egyesítése VEZÉRLÉSEL, és egy fader vezérlőjele - egyszerre több cella erősítését szabályozza! Az egyik cella mesterként, a többi pedig szolgaként van kijelölve. Ezzel egyidejűleg természetesen minden egyedi beállítás is elmentésre kerül, mert. az egyes cellák VCA-jához érkező összes vezérlőjel egyszerűen összeadódik. Ezt a módszert néha „VCA GROUP”-nak is nevezik. Hasonlóan folyik a „virtuális dinamika” munkája is, de ez már egy másik beszélgetés témája.

Mivel a tervezési jellemzők miatt - az alcsoportok egyes csomópontjainak hiánya miatt - a cellák előlapjain van szabad hely, nagyon gyakran használják különféle kiegészítő konzolcsomópontok elhelyezésére. Így például számos konzol alcsoport celláiban különféle kiegészítő bemenetek találhatók - a külső effektusok jeleinek visszaküldésére AUX RETURN a konzolra, és néhány más.

Ezekben az esetekben kiderül, mint az In-line cellában: egy - kettőben. Ebben az esetben gyakran használnak hasonló építési technikákat - az equalizer váltásának képességét, az effektusok kiválasztását (AUX) és így tovább. Mint - az alcsoportokról, alapvetően mindenről.

Mester rész

Most elérkeztünk a konzol talán legfontosabb részéhez - a mester részhez. Miért a legfontosabb? Igen, mert a felépítésétől függ, hogy az egész konzol milyen jól szól majd, és mennyire lesz kényelmes vele dolgozni. A mester szekcióban koncentrálódik a maximális számú vezérlés, a legjobb minőségű rádióelemek használatosak, és van maximális jelzés.

Úgy tűnik, hogy a master szekció fő funkciója egyszerűen az összes jel összegzése és a végső sztereó mix „kiadása”. Elvileg ez igaz. De – nem egészen. Bármely konzolban sok olyan csomópont található, amelyek „személyesen” nem tartoznak egyik részéhez sem, de közösek az egész konzolra. Mindezek a csomópontok általában a fő szakaszban koncentrálódnak.

Először is természetesen ez a fő összeadó, master fader, MASTER INSERT betétcsatlakozók és a szintmérővel ellátott fő sztereó kimenet. Ezek az elemek kivétel nélkül minden konzolban megtalálhatóak, amelyekben van egy fő mester. Egy másik csomópont, amely szintén szinte minden konzolban megtalálható, az AUX MASTER – egy olyan hely, ahol a külső AUX effektusokhoz küldött összes jelet összegzik, minden AUX vonalhoz egyedi kimeneti szintszabályozással. Általában ezek a kimenetek rendelkeznek a korábban leírt lehallgató gombok egyikével - PFL vagy AFL.

Szintén minden mester szekcióban van egy jelvezérlő egység, a legegyszerűbbtől a nagyon bonyolultig. A legegyszerűbb esetben ez egy gomb a hallgatott forrás kiválasztásához (a fő sztereó kimenet vagy a PFL busz), egy szintmérő és egy vezérlő hangerőszabályzó (fejhallgató). Az összetett konzolokban általában sokkal több lehetőség van itt.

Először is, ha van egy többfunkciós gomb a cellákban - CUE vagy SOLO, akkor a varázsló képes váltani az üzemmódjait - PFL, AFL, SIP stb. Másodszor, lehetővé kell tenni egy vezérelt jelet egy külső hangvezérlő rendszerhez - általában a C.ROOM aljzatokból (vezérlőterem). Ugyanakkor a zökkenőmentes szintszabályozás mellett a szabályozási hangerő fokozatos csökkentése is biztosított, általában ez egy DIMM gomb. A bevezetett csillapítás leggyakrabban 20 vagy 30 dB. Harmadszor, a cellákon vagy az alcsoportokon található szokásos vezérlőgombokon kívül külön blokk is biztosítható a különféle vezérlési források kiválasztásához, amelyek nem „kifejezetten” elérhetők - például külső effektusok sztereó párjai, páronkénti hallgatás alcsoportok sztereó módban, külső felvevő eszközök (magnó) vezérlése stb.

Ezenkívül a drága távirányítók egyes modelljeiben - a "minden és minden" ellenőrzésére - beépített hanggenerátor található. Ez lehet a legegyszerűbb - több fix frekvencia esetén - vagy egészen komoly, a jelfrekvencia sima hangolásával a teljes hangtartományban. A legegyszerűbb esetekben a generátor jelét a kimeneti aljzatba és / vagy a fő sztereó kimenetre - MASTER OUTPUT - táplálják. A "divatosabb" konzolokban lehetőség van belső átkapcsolással jelet küldeni a konzol bármely pontjára.

Egy komoly távirányító másik nélkülözhetetlen része a TALKBACK kaputelefon. Általában csak egy mikrofon csatlakoztatható hozzá (természetesen a hangerőszabályzóval), és lehetőség van egy „célpont” kiválasztására - vagyis arra, hogy pontosan hova továbbítják ezt a jelet. Ez lehet a fő kimenet, a monitorvonalak stb. stb.

Nagyon gyakran a master részben van egy blokk a külső effektprocesszoroktól érkező jelek visszaküldésére AUX RETURN, vagy néha - EFFECT RETURN, a lényeg ugyanaz. A bejövő jeleket itt szint, panoráma, néha - és frekvenciakorrekciónak vetik alá - szabályozzák. Ilyen esetekben saját hangszínszabályzó jelenléte is biztosított - ez általában egyszerű.

Komoly konzolokban minden egyes AUX RETURN bemenethez külön út tartozik - hangszínszabályzóval, panoráma vezérlővel, szintszabályzóval stb. Néha lehetőség van egy „másodlagos küldésre” is - az egyik effektus visszatérésétől a másik küldéséig, vagy akár például a saját küldéséig - a VISSZAJELZÉS szint szabályozására zengetésen, késleltetési vonalon, flangeren stb. Kis konzolokon a kényelem és a helytakarékosság érdekében az FX visszatérő bemeneteket gyakran sztereóvá teszik, közös EQ-kkal (és minden mással) mindkét csatornához.

Magának a konzolnak a fentebb leírt főbb funkcionális egységein kívül a fő rész általában az egész konzolra jellemző vezérlőket, és néha kommutációkat is tartalmaz. (Ez az utóbbi időben egyre szélesebb körben elterjedt keverőmátrixra, a MIX MATRIX-ra vonatkozik.) A gyakori vezérlések közé tartoznak például az olyan eszközök, mint a MUTE vezérlés és automatizálás, a stúdió IN-LINE konzolok üzemmódjainak átkapcsolása felvételre vagy lejátszásra stb. , ez utóbbit a jó konzolokon központilag, sok - vagy akár az összes - cellára is meg kell tudni csinálni, hogy ne vacakoljunk sorra egy csomó cellán lévő gombok tucatjaival.

A MUTE funkciók kétféleképpen vezérelhetők. Ennek egyik módja az, hogy magát a konzolt többféle kombinációval („jelenettel”) lehet programozni, amelyek aktiválják ezeket a leállásokat (a cellák „dugaszolását”). Ezután - azonnal, egy gomb megnyomásával hívja elő a kívánt jelenetet. Ezt a módszert gyakran használják olcsó konzolokon, miközben a memorizált jelenetek száma viszonylag kicsi. A második lehetőség az, hogy külső MIDI eszközöket használ a kívánt jelenetek rögzítéséhez, majd lejátszásához. Természetesen a jelenetek száma nincs korlátozva, de ez a módszer jóval drágább, és csak drága, komoly konzolokon alkalmazzák.

Általános szabály, hogy a némítások MIDI automatizálása "nem megy egyedül", de általában azokon a konzolokon használják, ahol lehetőség van automatizálásra és egyéb funkciókra - például a keverés automatizálására. Ez utóbbit vagy motoros faderek segítségével, vagy VCA segítségével hajtják végre. De ez egy teljesen más cikk témája...

Sajnos a korlátozott mennyiség nem teszi lehetővé a „konzolépítés” minden kérdésének teljes körű lefedését. Az olyan érdekes témák, mint a műsorszórási és televíziós távirányítók, digitális, riport, színházi stb., kívül maradtak a cikk keretein belül, azonban minden távirányítónak sok közös jellemzője van, és ha sikerül kitalálni az IN-LINE stúdió távirányítóját, akkor a tanulás a többi távirányító nem valószínű -li különösen nehéz lesz az Ön számára.

Ha bármilyen kérdése vagy javaslata van - írjon közvetlenül a szerzőnek. Kérdései segítenek jobban megérteni érdeklődési körét, és érdekesebbé és hasznosabbá teszik ezt az oldalt az Ön számára.

Mihail Csernyeckij