Ako som sa stal športovým fotografom a presťahoval sa do Londýna. Športová fotografia: Začíname so športovou fotožurnalistikou

Dnes si povieme niečo o jednom z najzaujímavejších typov reportáží – športovej fotografii. Budeme analyzovať, aké vlastnosti športového spravodajstva by sa mali brať do úvahy a na čo treba pamätať pri fotografovaní športových podujatí, ako aj diskutovať o technickej stránke športovej fotografie.

Text: Innokenty Nesterenko

Hlavné črty športovej fotografie

Takmer všetky pravidlá, ktoré platia pre reportáže, budú platiť aj pre nakrúcanie športových podujatí. Šport vo všeobecnosti je mimoriadne potešujúcim materiálom pre reportáže. Nájdete tu zábavu, množstvo podujatí a živé emócie (ako medzi samotnými športovcami, tak aj medzi divákmi, trénermi a ostatnými účastníkmi). S najväčšou pravdepodobnosťou nebudete musieť bolestivo hľadať objekt na fotografovanie - budete sa musieť starostlivo rozhliadnuť.

Ak výsledkom streľby nie je jeden, ale séria záberov, umožní to úplne odhaliť príbeh, rozvinúť ho v čase (napríklad takto: príprava na preteky, štart, vzrušenie na tribúnach, napätie a vývoj, bod zlomu, finále a rozuzlenie, kto- potom sa raduje, niekto je rozhorčený). Športové podujatia sú navyše úrodným poľom na fotenie portrétov.

Aká je náročnosť športovej fotografie?

NEDOSTATOČNÁ KONTROLA
V prvom rade pri športovej fotografii, ako takmer v každej reportáži, nemôžete ovplyvniť dianie. Fotograf má len právo diváka.

LEHOTA
Po druhé, fotograf je časovo obmedzený. Akciu nemôžete zastaviť ani ju zopakovať. Ak ste vynechali okamih, potom ste ho premeškali úplne a nenávratne.

RÝCHLOSŤ!
Tretí bod: rýchlosť. Každé reportážne natáčanie, a najmä šport, je spravidla spojené s pomerne aktívnymi akciami a zaujímavým momentom na natáčanie je skutočne „moment“ a nie veľa hodín akcie (v porovnaní s fotografovaním krajiny, kde sa mení subjekt spravidla s rýchlosťou pohybu slnka po oblohe).

BOD STREĽBY
Okrem toho je pri športovej fotografii obzvlášť dôležité vopred si premyslieť miesto streľby, pretože v rozhodujúcej chvíli bude na zmenu streleckej pozície neskoro a stratí sa drahocenný čas.

OSVETLENIE
Podľa charakteru akcie bude pri fotení v interiéri potrebné riešiť problém nedostatočného osvetlenia alebo „zlého“ umelého osvetlenia. Pri fotografovaní na otvorených priestranstvách môže byť osvetlenie tiež nie celkom vhodné, a to ako v intenzite, tak aj v smere. A osvetliť vzdialené objekty bleskom je buď nemožné, alebo si to bude vyžadovať synchronizačné systémy, ktoré z hľadiska zložitosti presahujú rámec nášho rozhovoru.

TECHNICKÁ OTÁZKA: POUŽITIE TYČE A/ALEBO MONOPODU, ŤAŽKÉ ZARIADENIA
Napriek krátkym časom uzávierky je pre kvalitné zábery s dlhým ohniskom bezpodmienečne nutné použiť statív alebo monopod – pomáha to eliminovať otrasy a šetriť energiu fotografa, pretože je veľmi ťažké udržať ťažký objektív. hodiny.

Osobný pohľad na udalosť

V reportážnej fotografii je ťažké preceňovať vplyv pohľadu autora na fotografa. Je to voľba fotografa „čo a ako fotiť“, čo vytvorí radostnú alebo tragickú atmosféru, umožní vám zasmiať sa alebo súcitiť s účastníkmi, alebo dokonca vám umožní vidieť vtipné detaily mimo „hlavnej akcie“.

Pozrite sa, ako dvaja fotografi vidia ten istý šport rozdielne.

Sergej Ilnický

Ako každý divák, aj fotograf bude mať svoj vlastný dojem z toho, čo sa deje – možno odlišný od ostatných. Tu však treba opäť pamätať na účel natáčania: ak ide o osobné kreatívne natáčanie, silnou stránkou bude autorský pohľad a originalita sebavyjadrenia. Ak ide o komerčné natáčanie, kde je cieľom čo najpresnejšie a najzrozumiteľnejšie zobraziť udalosť, potom je dôležité nepreháňať to s autorským pohľadom a umeleckým prístupom.

Niekedy si musíte vybrať medzi presnosťou sprostredkovania toho, čo sa deje, a autorovým pohľadom na svet. Tu sa však vždy nájde miesto pre úspešnú kombináciu prvého a druhého. Práve vzácne, originálne autorské fotografie budú najlepšie spomedzi všetkých reportáží.

V nižšie uvedených príkladoch: autor fotografie nestlačil iba tlačidlo fotoaparátu, keď sedel v predných radoch tribúny. Je zrejmé, že celú streľbu mal vopred premyslenú, od miesta streľby až po výber špeciálneho vybavenia. Výsledok môžete vidieť sami.

Miesto streľby, všeobecný a súkromný plán. Prídavné šošovky

Zaujímavé je natáčanie, ktoré ukáže buď rôzne plány, alebo najvýhodnejší uhol pre túto udalosť. Keďže nie vždy je možné nasnímať udalosť z rôznych uhlov pohľadu, fotograf by si mal vopred dobre premyslieť, čo, kde a ako nafotiť. Zvážte svoje technické a fyzické možnosti, počasie, prostredie. Nezabúdajte tiež, že keď si vyberiete bod pohľadu, nevyberáte si len skrátenie, ale aj pozadie.

Adam pekný

Detailné zábery sú pre diváka vždy zaujímavé, pretože je mimo vnímania: dokonca aj tí, ktorí boli osobne prítomní na tom istom šampionáte, len zriedka vidia, čo sa deje v rovnakej výkonnej optike ako na vašom fotoaparáte.

Široký záber je najlepší spôsob, ako sprostredkovať všeobecnú atmosféru.

Jednotlivé portréty a detaily vždy dozdobia fotoreportáž, urobia ju pre diváka zaujímavejšou.

Ďalšie kamery a objektívy vám poskytnú viac príležitostí na snímanie (vrátane zmeny všeobecných alebo úzkych záberov na mieste). Zápory: Ak nie ste profesionálny fotograf, budete sa musieť naučiť žonglovať s technikou v prostredí, kde je málo času a treba si rýchlo vybrať, čo a ako fotiť. Samostatnou zručnosťou získanou praxou je schopnosť premýšľať nad scénou, svetlom a zápletkou v čase a vopred nasadiť na fotoaparát potrebný objektív, ak fotíte rovnakým fotoaparátom a neustále meníte rôzne objektívy.

Prečo si taký komplikovaný, pýtaš sa? Ak je práca s viacerými šošovkami taká náročná, prečo by som to potreboval? Tak som si kúpil dobrý zoom, robí skvelú prácu!

Budete mať čiastočne pravdu, ale iba čiastočne. Ako to už býva, univerzálna odpoveď neexistuje. Na jednej strane sa všestranný zoom ľahšie používa. Niekoľko opráv alebo špecializovaných zoomov vám však poskytne oveľa širšie možnosti snímania. Dobrá ohnisková vzdialenosť (možno aj rybie oko) vám umožní fotiť veľmi široké zábery a tiež vám vďaka dobrej clone umožní nezvyšovať ISO ani pri fotení v interiéri. Objektív s dlhým ohniskom vám umožní zachytiť dobré detailné zábery – a to môže byť rozhodujúce pri fotografovaní reportážnych športových podujatí. najmä pri športovej streľbe je spravidla fyzické priblíženie sa k objektu problematické.

Zachyťte moment

Šport je takmer vždy nejaký druh akcie (teraz nehovoríme o nakrúcaní majstrovstiev v šachu), pohyb. Video však nenatáčame. Našou úlohou je zachytiť a zastaviť kľúčový moment, ako aj vidieť dôležité detaily vo všetkom, čo sa deje.

Vyššie sme už spomenuli rýchlosť ako jednu z vlastností reportážneho snímania. Keď už hovoríme o natáčaní športovej reportáže, musíte vziať do úvahy, že všetko najzaujímavejšie sa zvyčajne deje súčasne. Počas nie veľmi veľkolepého zápasu by ste sa mohli nudiť, koľko chcete. Päť minút pred koncom hry - a zrazu napätá chvíľa! Práve teraz, keď padne rozhodujúci gól, chcem súčasne strieľať, ako brankár krásne letí do blata, nestihne chytiť loptu a ako sa tréner jedného tímu raduje súčasne s jednou polovicou štadióna. , a ako sa tréner druhého tímu zblázni a trhá si vlasy a tak ďalej - všetko naraz a každou sekundou sa všetko mení.

A fotograf potrebuje nielen všetko vidieť, ale do istej miery aj predvídať. Schopnosť predpovedať udalosti je vo všeobecnosti jednou z vlastností reportážnej fotografie. A čím viac skúseností máte, tým lepšie vidíte proces a tým úspešnejší môžete budovať svoj personál.

Aby ste nezmeškali zaujímavý záber, skúste mať oči otvorené – doslova obe oči. Zvyčajne pri pohľade do šošovky zatvoríme druhé oko, takže je ľahšie „zamieriť“. Otvorené druhé oko vám umožní včas spozorovať periférnym videním, ak sa niekde bokom začne diať niečo zvláštne.

Je zrejmé, že môžete „zachytiť moment“ bez pomoci sofistikovanej technológie. Je dôležité pochopiť, čo sa deje, premýšľať o možných scenároch a byť pripravený rýchlo reagovať v správnom momente. Fotograf Dmitrij Donskoy v rozhovore o veľmi úspešnom, ale takmer náhodne zastrelenom, odpovedá na otázku, ako sa mu to podarilo: „- A existuje len jedno lietadlo. Bolo teda potrebné zamerať sa na stred bránky, trochu bližšie k žrdi, ktorá je odo mňa najďalej. A postaral som sa o to vopred."

Presne povedané, „príliš inteligentná“ technika často dokonca prekáža: uvoľňuje, núti vás uveriť v ilúziu, že sa nemôžete namáhať, magické tlačidlo urobí všetko za nás. Bolo by však hlúpe nevyužiť teraz dostupné pohodlné funkcie. Povedzme, že funkcia burst je neuveriteľne užitočná pri fotografovaní športu. Naša rada: viac cvičte v rôznych režimoch a s rôznymi nastaveniami, aby ste si „otestovali“ schopnosti techniky aj svoje vlastné schopnosti.

Keď už hovoríme o nastaveniach série, vopred si s fotoaparátom zacvičte a preskúmajte jeho možnosti. Všimnite si, že existujú dva typy burst, burst a kontinuálne. V ruštine sa oboje (burst / kontinuálne) nazýva nárazová streľba, ale majú veľký rozdiel. V nepretržitom režime je snímanie nepretržité 3-5 snímok za sekundu, v plnom rozlíšení, zvyčajne bez obmedzenia dĺžky série. A v režime sériového snímania fotoaparát nasníma približne 30 obrázkov za sekundu pri zníženom rozlíšení a potom sa zastaví, aby fotografie uložil.

Čím je dobrá športová fotografia iná?

JASNOSŤ

Športová fotografia, podobne ako fotografia vo všeobecnosti, je predovšetkým príbeh. Pred, počas a po výbere si prečítajte nasledujúce body:

• Ako každý príbeh, aj váš fotografický príbeh by mal divákovi veľmi jasne ukázať: čo sa stalo, ako, kedy, s kým. Vieš sám odpovedať na otázku „čo sa tu deje“ len na základe fotografie?
• Ak sú v tomto športe víťazi, ukážte, kto vyhral a ako. Sú na vašich fotografiách viditeľní víťazi?
• Ak sú emócie a skúsenosti účastníkov dôležité, ukážte ich;
• Vopred si premyslite, čo bude pri streľbe v tomto konkrétnom športe rozhodujúce – streľba na pretekárskej dráhe sa bude samozrejme výrazne líšiť od streľby v synchronizovanom plávaní;
• Čo je v tomto prípade efektívnejšie: odstrániť fotopríbeh zo série fotografií alebo stačí jeden rám? odôvodniť.

Vladimír Vyatkin

Jedna fotka:

Expresívnosť

Výsledkom dobrého záberu bude viac než len kopa záberov zachytávajúcich udalosti. Ste umelec, nie patológ. Dobrá streľba sprostredkúva emócie, atmosféru, umožňuje divákovi pripojiť sa k účastníkom tohto podujatia. A to nie je také ľahké dosiahnuť, ako by sa na prvý pohľad mohlo zdať.

Pozrite sa ešte raz na vyššie uvedené príklady. Súhlasíte, my, diváci, nemusíme hádať, čo sa deje v zábere. Okamžite vidíme hlboké emócie, všetky jemnosti ľudskej skúsenosti. A ak my sami máme takúto skúsenosť - vášeň, nádej, zúfalstvo, hnev alebo únavu z tvrdej fyzickej práce zameranej na výsledky a víťazstvo - pripojíme sa k hrdinom obrazu. Môžeme s nimi súcitiť, ak sú emócie ťažké, alebo sa s nimi radovať, ak ide o radosť z víťazstva. Navyše, pri pohľade na expresívnu fotografiu sa k hrdinom len pocitovo nepripájame, nevyhneme sa tomu.

Poznámka: expresivita je charakteristická pre každú jednotlivú fotografiu a pre celú sériu. Samotný fakt natáčania v „sérii“ nepridá na expresívnosti. Vždy si položte otázku, prečo je v ráme potrebný tento alebo ten detail, čo vyjadruje? Prečo je v sérii potrebná tá či oná fotografia, pomáha alebo prekáža? A poznámka: v sérii príkladov vyššie je každý jednotlivý obrázok zo série expresívny a silný sám o sebe, dokonca aj vytrhnutý z kontextu. Neprezradí nám celý príbeh naplno, ale sprostredkuje emóciu aj náladu.

ÚPLNOSŤ

Nižšie je uvedený príklad série záberov - ďalšie dielo Vladimíra Vyatkina pod všeobecným názvom "Fall". Na prvý pohľad sa zdá, že niektoré zábery sa zbytočne opakujú. Akonáhle sa však pokúsite skrátiť a vyhodiť „akoby zbytočné“, pochopíte, že tu nie je nič zbytočné. Každý rám pracuje pre spoločný výsledok a pridáva svoju vlastnú časť k celkovému príbehu.

Vladimír Vyatkin

Tento príklad je o sérii snímok venovaných jednej epizóde na pretekoch. Séria však môže odrážať celú udalosť ako celok. V tomto prípade bude pre úplnosť série potrebné premyslieť si čo najviac dopredu – ktoré postavy sú dôležité, ktoré akčné body budú kľúčové, čo nesmie chýbať. Doplnením záberu o voliteľné charakteristické detaily získate všestrannú a skutočne kompletnú, hĺbkovú fotoreportáž.

Využite výhody širokej škály nástrojov a možností, aby ste tento typ záberov nasnímali čo najúplnejšie. Snímajte z rôznych vzdialeností a uhlov, snímajte rôzne zábery, zrieďte široký záber osobnými portrétmi. Čím širší je váš dosah, tým zaujímavejšia a kvalitnejšia bude streľba. A hlavne: len tak sa dá materiál naozaj hlboko a úplne zakryť. Pozrite si napríklad túto fotoreportáž o kaskadéroch.

KVALITNÝ OBRAZ

Ani technicky najdokonalejší záber sa automaticky nestane dobrou fotografiou. Moderná technológia výrazne zjednodušuje úlohu pri fotografovaní športu: automatické zaostrovanie zachytí požadovanú hĺbku ostrosti. Objektív so zoomom vám umožňuje menej sa poskakovať okolo stojanov pri hľadaní lepšieho výhľadu. Rýchlosť streľby fotoaparátu a objektívu vám umožňuje robiť veľké množstvo záberov veľkou rýchlosťou, čo uľahčuje „zachytenie momentu“. Vo Photoshope môžete po nasnímaní vyretušovať niektoré chyby. Pozrite sa na fotografie v databázach akcií. Obrovské množstvo technicky dobrých, monotónnych a anonymných fotografií. Zdá sa, že momenty boli zachytené „správne“ a všetko je dokonale zaostrené – fotografie však diváka väčšinou nijako nechytia.

Tu je niekoľko príkladov športovej fotografie zhotovenej pred érou masovej digitálnej fotografie.

Martin Munkachi

Alexander Abaza

Ďalšie dobré príklady: moderná fotografia.

Adam pekný

Wei Seng Chen (Sumatra)

Je zrejmé, že z hľadiska farby, čistoty a technickej kvality sú moderné fotografie nápadne odlišné. Profesionáli všetkých čias sú si zároveň dobre vedomí zákonov zloženia, konštrukcie rámu. Obraz je vyvážený, obraz je krásny - nič viac. Neexistujú ani prázdne, „zlyhané“ zóny.

Technické špecifikácie

RÝCHLOSŤ ZÁVERKY-IRIS-ISO

Na digitálnych fotoaparátoch s prednastavenými režimami snímania je spravidla aj „športový“ režim. Väčšinou ide o extrémne vysoké ISO a najnižšiu možnú rýchlosť uzávierky, teda nastavenia zodpovedajúce fotografovaniu najpopulárnejších športov – beh, skákanie. Naším cieľom však nie je len využívať schopnosti robota, ale samostatne kontrolovať situáciu.

Po prvé, samotný šport môže byť veľmi odlišný (porovnaj: hokej, biliard, triatlon, rally, zoskok padákom). Po druhé, podmienky snímania pre rovnakú udalosť sa môžu líšiť. Vezmime si povedzme beh: nastavenia budú závisieť od toho, či sa podujatie koná vonku alebo v interiéri, umelé alebo prirodzené svetlo, aké sú možnosti umiestnenia streleckého bodu vo vzťahu k bežcom, aký je váš cieľ (umelecký fotografia, emotívny portrét, veľkolepý celkový plán fotoreportáže o podujatí).

Skrátka premýšľame nad cieľom a volíme vhodné parametre. S najväčšou pravdepodobnosťou budete potrebovať nasledujúce nastavenia: maximálna úroveň ISO (nie maximum dostupné pre fotoaparát, ale maximum založené na podmienkach snímania), minimálna rýchlosť uzávierky, režim snímania s prioritou uzávierky.

Artem Goloshchapov

Vladimír Vyatkin

TECHNIKA: ŠOŠOVKY, TYČE, MONOPODY

O hodnote autorovho pohľadu sa dá veľa rozprávať, no tvrdá realita je takáto: v športovej fotografii je najdôležitejšia technická kvalita snímky. Diváka bude vždy menej zaujímať bokeh a viac číslo víťazného koňa na dostihoch.

Tu je teda obzvlášť dôležité vybrať čo najrýchlejší objektív (alebo viacero šošoviek). Vysoko svetelné, rýchle objektívy s dlhým ohniskom patria do kategórie „športových“. Dodatočný širokouhlý objektív pomôže zachytiť viac detailov, ukázať všeobecný plán (mnohí dokonca milujú rybie oko).

Pri fotení na dlhé ohnisko musíte byť obzvlášť opatrní, aby ste sa vyhli vibráciám (čím dlhšie ohnisko, tým väčší vplyv akýchkoľvek vibrácií na kvalitu obrazu). Aby ste predišli rozmazaniu v dôsledku trasúcich sa rúk, skúste zvoliť rýchlosť uzávierky vyššiu ako 1 / ohnisková vzdialenosť. To znamená, že pri ohniskovej vzdialenosti 200 mm musíte snímať s rýchlosťou uzávierky 1/300 alebo kratšou.

Niekoľko tipov na túto tému:

• Venujte pozornosť šošovkám so vstavanými stabilizátormi, ktoré vám umožňujú výrazne zvýšiť prípustné rýchlosti uzávierky (3-5 zastávok);
• Ak je možné zakúpiť rýchlejší objektív (umožňujúci snímať pri nižších rýchlostiach uzávierky), nešetrite, výsledok odôvodní náklady;
• Upozorňujeme, že objektív s dlhou ohniskovou vzdialenosťou predstavuje vždy významnú dodatočnú váhu. Vezmite si statív, monopod alebo si pomyslite na nejaký stojan na fotoaparát, ktorý je už na mieste. Možno by stálo za to pozrieť sa na objektívy pre monopod;
• použitie monopodu vám uvoľní nielen ruky, ale aj zrýchli automatické zaostrovanie fotoaparátu.

Jeden zo spôsobov, ako znížiť vibrácie pri fotografovaní.

K dispozícii sú aj vonkajšie krúžky s objímkou ​​pre montáž na monopod.

REŽIMY ZAMERANIA

Statické objekty zvyčajne snímame v režime zaostrovania „One Shot AF“. Zvolili sme kompozíciu, stlačili spúšť do polovice, autofocus zaostril objektív, uzamkol zaostrenie na požadovanú vzdialenosť. Potom môžeme kompozíciu ľubovoľne upravovať pohybom objektívu a stlačením spúšte až do konca. Tento režim má aj užitočný bonus – neumožňuje zhotoviť snímku, ak nebolo možné zaostriť vôbec (spravidla súčasne bliká špeciálny indikátor).

Ponuka výberu režimu zaostrenia

Ak chcete snímať dynamickejšie objekty, musíte ovládať AI SERVO AF. V skutočnosti ide o to isté One Shot AF, len bez aretácie zaostrenia. Objektív automaticky preostrí vždy, keď sa zmení vzdialenosť medzi fotoaparátom a objektom.

Buďte však opatrní: v tomto režime môžete fotografovať, aj keď objektív ešte nie je zaostrený. Navyše, ak sa medzi fotoaparátom a objektom objaví akýkoľvek pohybujúci sa objekt, objektív dokáže zaostriť na objekt bližšie k fotoaparátu. Majte tiež na pamäti, že v režime AI Servo AF fotoaparát nezapípa ani nesvieti, čím by signalizoval úspešné zaostrenie.

Medzi zaostrením objektívu a uvoľnením spúšte je malé oneskorenie. Hoci sa meria v zlomkoch sekundy, treba to brať do úvahy pri fotografovaní rýchlo sa pohybujúcich objektov – napríklad pretekárske auto pri rýchlosti 160 km/h prejde asi 4,5 m za 1/10 s. To znamená, že hoci stroj mohol byť zaostrený v momente stlačenia spúšte, nemusí byť zaostrený v momente otvorenia samotnej uzávierky.

Mnoho fotoaparátov tento problém rieši technológiou prediktívneho zaostrovania. Fotoaparát meria vzdialenosť k objektu pri každom opätovnom zaostrení objektívu. Na základe analýzy týchto údajov môže kamera vypočítať rýchlosť a smer pohybu objektu. Ďalej extrapoluje prijaté informácie, aby určil, kde sa objekt bude nachádzať v momente uvoľnenia uzávierky. Fotoaparát potom preostrí objektív o vypočítanú vzdialenosť tak, aby bol objekt v čase expozície zaostrený.

NIEKOĽKO TIPOV NA ZÁVER

• Športujte vo formáte jpeg, nie v surovom formáte. Po prvé ušetrí miesto na karte pri sériovom snímaní (a nedostatok voľného miesta päť minút pred finále je veľkým sklamaním!) Po druhé, nespracovaný záznam môže výrazne spomaliť fotoaparát pri sériovom snímaní;
• Opäť nepočítajte s bleskom. Takmer všetko zaujímavé sa stane mimo jej schopností. Okrem toho môže byť jeho používanie oficiálne zakázané pravidlami hospodárskej súťaže;
• Na veľkosti záleží! Vyberte si objektív s dlhým ohniskom. Určite sa vám to bude hodiť. Ak si to môžete dovoliť, vezmite si 300-400 mm (obyvatelia veľkých miest môžu využiť požičovne fotografií). Ak nie, nech je to dobrý rýchly zoom rádovo 80-200 mm;

• Buďte si vedomí svojho okolia. Strieľajte všeobecné zábery a vedľajšie detaily mimo hry;

Dmitrij Kurkin

V RUBRIKE "OBCHOD"čitateľom predstavujeme ženy rôznych povolaní a záľub, ktoré sa nám páčia alebo nás len zaujímajú. Tentoraz Daria Konurbaeva, športová fotografka a novinárka, autorka blogu London Eye na sports.ru, rozpráva, ako zachytiť emócie víťazov a porazených, futbalové výlety a ako je Rusko pripravené na majstrovstvá sveta.

Ako sa dostať do zóny fotografov z tribúny fanúšikov

V živote som neplánoval byť športovým novinárom, nieto ešte fotografom. Ale stalo sa, že som sa stal futbalovým fanúšikom so všetkými dôsledkami: chodil som na zápasy, jazdil preč, spieval pesničky na pódiu.

Som ten typ človeka, ktorý vždy v určitú chvíľu potrebuje viac a viac. Ak máte radi interpreta, nie je možné ho len tak počúvať v prehrávači – na koncert určite musíte ísť, aj keď je v inom meste či krajine. Musíte sa pozrieť na svojho obľúbeného herca nielen v kine, ale aj v divadle, a potom si podať ruku a povedať, aký je cool. Nechajte svojho obľúbeného autora prečítať všetky knihy a rozhovory, podpíšte novú knihu na prezentácii. Toto nie je príbeh o blízkosti k idolom, ale o maximálnom emocionálnom ponorení. Ak sa z niečoho tak ponáhľate, tak to nemôžete zažiť doma, musíte vyhodiť všetku vnútornú energiu na nejaké hlúpe a zároveň cool činy.

Potom to udrelo s takým adrenalínom, že mama nesmútila. Absolútna lovecká vášeň: zachyťte moment

Rovnako to dopadlo aj s futbalom. Do určitej fázy bolo skvelé byť na pódiu, no chcel som viac. Lokomotíva mala v tom čase pomerne populárnu fanúšikovskú stránku, na ktorú som pomaly začal písať nejaké texty, reportáže z výletov. Priniesol som fotografie z iných miest, no uvedomil som si, že záberov zveri je málo. A zdá sa, že na zápase v Novosibirsku som prvýkrát omylom trafil fotoaparátom okraj ihriska. Kamera bola vtedy hlúpa, skoro mydlovka, skoro som nechápal, ako všetko funguje, kam sa postaviť, aké zábery natočiť. Ale potom to zasiahlo taký adrenalín, že mama nesmútila. Absolútna lovecká vášeň: zachyťte moment. A je to, stanete sa na ňom závislým ako na droge.

Tak sa to všetko začalo točiť. Dostal som nový fotoaparát a začal som veľa fotiť. Trénovaný „na mačkách“ – mládežnícke družstvo. Prišiel som na zápasy, dal si nejaké tréningy a nakrúcal. Viac pre seba a pri stole, ale potom sa chalani prešmykli - a po každom zápase som mal tucet osobných správ: "Dash, zhoď obrázky?"

O špecifikách práce športového fotografa

Fotografovaním som sa takmer nikdy neživil. Toto je úplne smiešny príbeh: moja vlastná všestrannosť ma ničí. Pracujem ako korešpondent a fotograf zároveň, takže väčšinu textov ilustrujem vlastnými fotografiami, za ktoré nikdy nikto zvlášť neplatí. Jednotlivci boli vyplatení asi päťkrát: požiadali o personál pre noviny ako "Soviet Sport", tam bol poplatok 2-3 tisíc rubľov za rám na obálke. Ale to bolo pred štyrmi rokmi.

Strieľam hlavne futbal, lebo ten je zo všetkého najviac a je v mnohých smeroch dostupnejší, ale v rámci možností lipnem na všetkom, čo sa dá. Minulý rok som nakrúcal vodné športy, keď sa v Londýne konal európsky šampionát. Na jeseň som si vyskúšal tenis na záverečnom turnaji – to je vo všeobecnosti potešenie, naozaj chcem s ním viac spolupracovať. Ale vo všeobecnosti sú nové druhy zložitým procesom. Počnúc špecifikami samotného športu a končiac streleckými bodmi, ktoré vám dajú. Všade má svoje špecifiká a poznám len veľmi málo fotografov, ktorí sú všestranní a dokážu rovnako kvalitne natočiť napríklad futbal, veslovanie či biatlon. Ak hovoríme o kvalitnom a umeleckom nakrúcaní, a nie len o „človeku bežiacom s loptou“.

Môžete si zarobiť na živobytie. Nie milióny – ale v žurnalistike sa v princípe milióny zarobia, najmä v športe. Práca snov - Getty Images, samozrejme. Nikto nenatáča šport lepšie ako oni. Je to veľmi správna rovnováha medzi čisto športovou fotožurnalistikou a umením.

O odbornom raste

Textom venujete viac pozornosti a času a väčšina zachytených snímok ide na stôl. V tom je istý problém, ktorý sa zatiaľ nedá vyriešiť. Rovnako milujem písanie textov a fotografovanie, je to iné profesionálne vzrušenie. Navyše to značne zjednodušuje život redakcií, hoci si nie vždy uvedomujú svoje šťastie: tam, kde v bežnom živote treba poslať tím korešpondenta-fotografa, to riešim sám a prinášam plnohodnotné materiály s textom a obrázky.

Ale pre túto dichotómiu profesionálnej osobnosti nie je možné prudko rásť v rámci jedného žánru. Ak chcete začať lepšie fotografovať, musíte pracovať ako fotograf 24 hodín denne, 7 dní v týždni, fotiť rôzne veci a veľa, skúšať si rôzne formáty a dostať sa do toho. Je to rovnaký príbeh s textami: čím viac ich napíšete, tým budú lepšie.

Pravidlo desaťtisíc hodín funguje vždy, ale kým sa snažím sedieť na dvoch stoličkách, maximum je na každej päťtisíc. Preto nie som najlepší fotograf na svete, v krajine či dokonca v meste a nie som ani najlepší novinár. Ale z hľadiska súčtu týchto zručností to vychádza dobre. Aspoň v Rusku nepoznám človeka v športovej žurnalistike, ktorý by točil a písal reportáže na podobnej úrovni ako ja. Takže ja som takýto Thomas Muller (útočník Bayernu Mníchov a nemeckého národného tímu. - Red.) zo svojej profesie. Žiadne megasilné strany, všetko akési nemotorné, žiadny náraz, žiadna rýchlosť – no súčet kvalít vychádza na majstra sveta.

O presťahovaní sa do Londýna a cestovaní

V Londýne som sa dostal takmer náhodou. V živote som nebol v Británii, ale takmer zrazu som sa tam rozhodol ísť študovať, za pár mesiacov som si vyzbieral všetky dokumenty a vstúpil. Tretieho januára som odletel do studeného zimného Londýna a piateho sa už začalo moje štúdium. Výsledkom bolo, že som tam absolvoval osem mesiacov predmajstra (prípravné kurzy predchádzajúce magisterskému štúdiu. - Ed.) a rok a pol magistra. Zároveň pracovala ako novinárka pre miestne a ruské publikácie, viedla exkurzie po Londýne.

A za dva a pol roka sa stalo to hlavné. Najprv som sa bezhlavo zamiloval do Londýna. Aj keď to ani nie je láska: len pochopíte, že k tomuto miestu patríte čo najviac. Cítite sa v ňom dobre a šťastne, bez ohľadu na počasie, životné ťažkosti a svetové novinky, ste v ňom – ako kúsok skladačky, ktorý si našiel svoje miesto.

A po druhé, videl som, aký krásny môže byť šport. Dokonalý estetický pôžitok: Briti sú blázni do športu a každá udalosť, dokonca aj nudný kriket alebo veslovanie, má stovky a tisíce fanúšikov s pomaľovanými tvárami, príslušenstvom a úprimnými emóciami na tvárach. Toto je vlastne môj obľúbený žáner. Raz snívam o tom, že spravím veľký fotoprojekt o fanúšikoch rôznych športov z rôznych krajín. Všetky sú rovnako krásne a podobné vo svojich skúsenostiach.

Život v Anglicku vás naučí plánovať. A akreditáciu na zápasy - a ja k nim spravidla pripájam väčšinu výletov - je potrebné vybaviť za pár týždňov a v zásade je život taký bohatý, že všetky osobné plány na mesiac vopred boli dohodnuté. na. Veľa cestujem. Anglicko je malé, z Londýna do Manchestru dve hodiny vlakom, do Liverpoolu - tri. S futbalom to vyzerá veľmi pohodlne: Z hlavného mesta som odišiel skoro ráno, prišiel som asi o desiatej alebo jedenástej, pár hodín som sa prešiel po meste, o tretej prídete na štadión - a večer pred vlakom na miestnu krčmu a polliter cideru je ešte dosť času.

Na hodnote momentu zachyteného v objektíve

Prehliadka majstrovstiev v Leicestri bola v pohode, to sa stane raz za život, ale tam bol celý deň cennejší, neboli tam priame megarámy. Možno preto, že nepracujem ako fotograf, mám možnosť si vybrať, na ktoré akcie pôjdem. Napriek tomu, ak ste viazaní na redakciu alebo fotoagentúru, v určitom momente vás pošlú na nudnú tlačovú konferenciu, kde nie je toľko histórie.

Celé moje nakrúcanie je aj príbeh o osobných zážitkoch. Takže áno, všetko o Leicestri je ochutené mojou emocionalitou. Minulý rok som nakrútil všetky ich zápasy Ligy majstrov: príbeh je sám o sebe jedinečný, takže každý záber je akousi fixáciou histórie.

Milujem takmer všetky zábery z domáceho zápasu [Leicesteru] so Sevillou. Toto je pravdepodobne najjasnejší a najsilnejší futbalový zážitok v živote. Tam boli šance na výhru malé, okolo mužstva veľa škandálov (Deň predtým Leicester prvýkrát v histórii vyhodil trénera Claudia Ranieriho, ktorý z klubu urobil pred sezónou majstra Anglicka. - Ed.)- a vyšli von a vyhrali. Obľúbený záber – s Markom Albrightonom na samom konci. Rútil sa do bránky a v momente záverečného hvizdu, keď sa hra dohrávala, vyhral Leicester - stále beží vpred, nespomaľuje, ale na tvári už má to oklepávacie šťastie. Alebo na tom istom mieste - Jamie Vardy, ktorý po premeškanej chvíli začal predpisovať päste do tváre. Takéto emócie sú základom každej hry.

Vo všeobecnosti nemám veľmi rád „technickú“, ako ich nazývam, personálnu. Futbalista v zápasení, tenista s raketou, plavec vo vode – to sa dá krásne zastrieľať, ale všetko je tak trochu protokol. Prečo milujeme šport? Pre emócie.

Minulý rok nakrúcala Final Tennis Tournament a vo finále sa rozhodlo, kto sa na konci sezóny stane prvou raketou sveta: Novak Djokovič alebo Andy Murray. Najcennejšie údery z toho zápasu nie sú krásne mávanie raketou, ale práve ten moment, keď Andy vyhrá mečbal, pustí raketu – a celé spektrum emócií z toho na jeho tvári. Alebo o päť minút neskôr, keď už sedí na lavičke a čaká na odovzdávanie cien – a z únavy a emočného stresu sa mu tisnú slzy do očí.

Fotím veľa a rôzne veci: cestujem, koncertujem, robím pravidelné reportáže z podujatí. Ale len zo športu vo vnútri, neuveriteľné vzrušenie a ihly sú zapnuté na dosah ruky. Pretože Eiffelova veža stála a bude stáť; koncert sa uskutoční znova; Rečníci na podujatí môžu byť požiadaní, aby sa v prípade neúspešného záberu opäť usmievali. A ak ste minuli bránku, kopajte, skáčte - to je všetko. Naozaj existuje jedna šanca opraviť históriu, nebudú žiadne opakovania.

O rodovej zaujatosti v športovej žurnalistike

Najčastejšie odpoveď na otázku „prečo bola správa zverená tomu chlapovi a nie mne?“ leží v lietadle nie „lebo on je muž a ty nie“, ale „lebo je najlepší novinár“. Nezameriavam sa na úvahy typu „každý vo mne vidí len krásne dievča a neoceňuje môj mozog“. Navyše u fotografov nebudete zvlášť zdôrazňovať: bude vám fyzicky nepohodlné pracovať v opätkoch a s výstrihom, takže na zápasy v zime prichádzate v troch svetroch a čiapke – a kto si tam na vás bude robiť nároky?

Možno som mal také šťastie na kolegov a redaktorov, ale nikdy som od nikoho nepočul „choď si uvariť boršč“. Na druhej strane, často nepočujete frázy „oh, máte ťažké vybavenie a ste dievča, pomôžme“, ale nie je to strašidelné. Sme za rovnoprávnosť, takže ak sa uchádzam o miesto v profesii, tak svojich 10-15 kg fotoaparátov môžem nosiť sám. Ak sú všetky ostatné veci rovnaké, mužskí športovci budú oveľa slušnejšie odpovedať na otázky novinárky. Keď som pôsobil vo futbalovom klube, bol som okrem iného zodpovedný za to, aby sa hráči po zápase dostali na tlačovku. Dokonca aj po prehratých zápasoch takmer nikdy nedošlo k odmietnutiu: chlapca z tlačovej služby by pre nich bolo psychologicky oveľa jednoduchšie poslať a dievča by nebolo obzvlášť nezbedné.

Mimochodom, s uznaním je všetko jednoduchšie. O futbale píšu stovky a tisíce chalanov. Ide o desiatky dievčat. Čitatelia aj kolegovia si vás zapamätajú oveľa rýchlejšie a lepšie – práve preto, že „aký zázrak!“. A potom už záleží len na vás, či toto uznanie podporíte kvalitou svojej práce alebo nie.

O Pohári konfederácií a prípravách na MS v Rusku

Úprimne, vôbec som nemal v úmysle na tom pracovať a plánoval som tento turnaj a budúci rok zo všetkých síl ignorovať. Taká dlhá história, od čias Soči: hovorí sa, že veľký turnaj je skvelý, ale „toto je Rusko, všetko nie je pripravené, budeme zahanbení, nechcem byť súčasťou tejto hanby“.

A potom som sa nečakane ocitol v Moskve v termínoch turnaja, úplnou náhodou som získal akreditáciu dva týždne pred turnajom, hoci oficiálne prijímanie prihlášok sa skončilo v zime. Celkom nečakane ma pozvali do špeciálneho reportážneho projektu. A ukázalo sa, že Pohár konfederácií je výborný a nádherný. Všetci sa obávali, že futbal v Rusku nikto nepotrebuje, že štadióny sú poloprázdne. No zdá sa, že priemerná návštevnosť 39-tisíc divákov je úspechom.

Mal som šťastie, pretože úplne prvým mestom bola Kazaň, kde je to chutné, krásne, autentické – a vedia robiť športové turnaje. Všetkým kolegom, ktorí náhodou sídlili v Tatarstane, som povedal: "Máte neuveriteľné šťastie." Kazaň od čias univerziády a majstrovstiev sveta vo vodnom športe naučila dobrovoľníkov pracovať rýchlo a s pozitívnym prístupom a policajti ich naučili trochu anglicky a usmievať sa. Hovorí sa, že v Petrohrade a Soči to bolo o niečo horšie, takže pred majstrovstvami sveta by som odporučil všetkým hostiteľským mestám, aby išli do Kazane a súrne sa od nich učili.

Zahraniční fanúšikovia hovorili o organizácii najlepšie zo všetkých: boli prekvapení prívetivosťou a dobrou úrovňou bezpečnosti, nadávali na jazykovú bariéru a problémy s dopravnou logistikou. Hlavný dojem: koľko ľudí prišlo a prišlo. Pätnásťtisíc čilských fanúšikov, niekoľko tisíc Mexičanov – a stovky, státisíce miestnych obyvateľov, ktorí prišli na futbal prvýkrát v živote.

Môj najživší dojem z Euro 2016 vo Francúzsku je fanzóna v Paríži. Prišiel som tam v deň otvorenia, keď sa všetci fanúšikovia ešte len zhromažďovali v hlavnom meste a odtiaľ odchádzali. A teraz, na obrovskom ihrisku pred Eiffelovou vežou, sú fanúšikovia zo všetkých 24 krajín. Opitý, už spálený na slnku, spieval piesne, bratil sa. Môj obľúbený moment na každom turnaji: keď sa všetko začne, všetci sú v očakávaní, no stále nie sú žiadne škandály, žiadne problémy, žiadni porazení a víťazi.

Športová fotografia je pre tých najznámejších fanúšikov koníčkom alebo profesiou. Zaznamenať pohyb, dynamiku a vrcholy športového podujatia, či už ide o futbal alebo hokej, rugby, beh alebo tenis, nie je také jednoduché, ako by sa na prvý pohľad mohlo zdať. Ak ste sa niekedy pozreli na fotografov futbalových štadiónov – ich vybavenie môže byť závisťou aj prekvapením – obrovské objektívy, ktoré vyžadujú vlastný statív, množstvo príslušenstva a nepretržité sledovanie každého pohybu.

Ale predtým, ako postúpite do najvyššej súťaže fotografov, musíte sa naučiť a najlepším spôsobom sú malé zápasy a akcie, kde si môžete precvičiť streľbu.

Čo potrebuješ?

Na natáčanie športových podujatí samozrejme potrebujete kameru. DSLR je, samozrejme, dobrá, ale moderné bezzrkadlovky sú niekedy rýchlejšie pri sériovom snímaní. To, samozrejme, pramení z toho, že nemusíme neustále dvíhať zrkadlo. Preto je hodnota fps pre bezzrkadlovky vždy vyššia. Hlavnou potrebou je však možnosť manuálneho nastavenia rýchlosti uzávierky. Pretože budete musieť strieľať rýchlo a získať ostré a ostré zábery.

Po príchode na miesto súťaže sa nezabudnite informovať, či je možné strieľať. Najlepšie je vždy si urobiť zásoby povolení a potom prejsť na natáčanie.

Objektív musí mať ohniskovú vzdialenosť aspoň 200 mm

Ohnisková vzdialenosť vášho objektívu je kritická. Keďže nemôžete strieľať priamo uprostred akcie, priamo na ihrisku, potrebujete teleobjektív. Áno, preto majú profesionálni fotografi po obvode štadiónov také obrovské objektívy. V tomto prípade platí, že čím viac, tým lepšie. Ale optimálna dĺžka je presne 200 mm. Snímku môžete dostatočne zväčšiť, objekt nechať vyniknúť od okolia a samozrejme v prípade potreby nafotiť čokoľvek – od portrétu až po skupinovú kompozíciu.

Najlepšie možnosti pre fotoaparáty Nikon sú Nikon 18-200 mm f / 3,5-5,6G ED AF-S VR II DX alebo Nikon 28-300 mm f / 3,5-5,6G ED VR AF-S Nikkor.

Nie je zvykom, aby to viac či menej profesionálni fotografi pripomínali, no vždy stojí za zmienku, že pri fotení málokedy príde na rad automatický režim a nie nadarmo sa nám ponúka množstvo manuálnych nastavení. Aby ste pochopili, ako a čo funguje, najprv si prečítajte pokyny k fotoaparátu. Potom sa budete môcť zaoberať každým indikátorom samostatne a vôbec sa nezľaknete pojmov ISO, clona (alebo clona), vyváženie bielej atď. Zabudnite teda na automatické režimy, aj keď sa volajú Sports alebo Action. Potrebujeme manuálny režim.

Použite vysokú rýchlosť uzávierky

Toto je povinné pravidlo, na ktoré by sa vôbec nemalo zabúdať. Musíte snímať rýchlu a rýchlu akciu, takže je úplne logické, že potrebujeme vysokú rýchlosť uzávierky, aby sme dosiahli ostrosť a vyhli sa tieňom a rozmazaným rámom. Minimálne 1/500 sek. bude stačiť na opravu pohybujúceho sa objektu, ak nastavíte dlhší čas uzávierky, všetky sprievodné riziká sa len objavia.

Použite režim priority clony

Najprv sa pozrime na klasické režimy snímania, ktoré nám ponúka priemerná DSLR alebo bezzrkadlovka. Okrem automatického a manuálneho režimu existujú aj režimy ako Priorita uzávierky a Priorita clony.

Clona je hodnota, označovaná ako A alebo AV, meraná v f / alebo krokoch a znamená, koľko svetla sa posiela cez clonu priamo na snímač. Ak nastavíte prioritu clony, fotoaparát automaticky nastaví rýchlosť uzávierky. Ide o ideálny režim na snímanie za slnečného dňa a využíva ho mnoho profesionálnych športových fotografov. Čo presne je však potrebné urobiť, aby ste správne nastavili clonu? Musíme nastaviť vysokú hodnotu, to znamená, že údaj by mal byť naopak nižší. Napríklad f / 2,8 alebo f / 4. Na matricu teda dopadne maximum svetla a pre správnu expozíciu fotoaparát nezávisle nastaví krátku rýchlosť uzávierky.

Nezabudnite na ISO

Je jasné, že čas uzávierky a clona sú dôležité, no treťou dôležitou expozíciou je ISO alebo citlivosť. Keď fotíme v poloautomatických režimoch, či už ide o prioritu clony alebo rýchlosť uzávierky, musíme ISO nastaviť manuálne. Aby sme to dosiahli, berieme do úvahy polohu a poveternostné podmienky a dokonca aj čas. Napríklad v dennom slnečnom čase stačí ISO 400, ale ak je obloha pokrytá mrakmi, ISO by malo byť nastavené v rozmedzí 800-1200. Viac podrobností o tejto hodnote nájdete samozrejme z návodu.

Ak režim priority clony nie je dostupný, vyberte položku Režim priority uzávierky

Prečo je dôležitý pohodlný nízky uhol? To dáva rámu väčšiu dramatickosť, vytvára ďalšiu náladu, okrem toho môžete nielen strieľať na hráča na pozadí trávy, môžete strieľať na pódium, oblohu alebo reflektory, čo vám tiež umožňuje získať zaujímavé uhly. Túto techniku ​​často používajú profesionáli a práve to sa od nich musíte hneď naučiť.

Pri fotografovaní z rôznych uhlov a uhlov, najmä z nízkych výšok, budete potrebovať statív na stabilizáciu a vyváženie fotoaparátu. Preto dbajte na to, aby minimálna výška statívu bola pohodlná.

Statív Cullmann Concept One 628M OT38 je pohodlný, pretože jeho minimálna pracovná výška je len 27 cm, maximálna 189 cm Kombinácia ceny a kvality nenechá nikoho na pochybách, že je ideálny na natáčanie športových podujatí.

Fujifilm X-T20 je vynikajúci športový fotoaparát so všetkými dostupnými nastaveniami a pôsobivou rýchlosťou 14 snímok za sekundu, vďaka čomu je ideálnym spoločníkom na športové podujatia. Okrem toho je fotoaparát vybavený kontinuálnym zaostrovaním, snímaním do formátu RAW a možnosťami natáčania 4K videa.

Zoznam sa neobmedzuje len na uvedené mená, na zdroji tejto fotografickej komunity je mnoho ďalších nadaných fotografov.

Potápanie v Alberte

Chris Burkard fotografuje jazdu na kajaku, polárnu žiaru a surfovanie v Arktíde. Dobrodružstvá nesú z každého jeho obrazu.

Chris je fotograf samouk z Kalifornie známy rôznymi kreatívnymi kompozíciami v oblasti outdoorovej fotografie. Má rozsiahlu zbierku fotografií, ktoré udržia vašu pozornosť celé hodiny. Tu je tucet z nich:

Na vzdialených brehoch

Ráno v kanadskej Alberte

Jazda na koni vo Vestrahorne

Chladné noci v Alberte

Západ slnka vo vzduchu

Surfovanie na snehu

Jazda na kajaku v Alberte

Dobývanie vĺn

Zachytil vzduch

Snowboarding s Elenou Haightovou

Mnohostranná práca Kevin Winzeler zahŕňa všetko od štúdiových portrétov až po športy, ktoré vám zastavia srdce. Sám seba opisuje ako komerčného fotografa, ktorý inšpiruje sedavý svet k aktivite.

Medzi klientov Kevina Winzelera patria renomované značky vrátane Adobe Systems, Columbia Sportswear, Skiing Magazine a Skullcandy.

Žije v Utahu, ale často cestuje po celom svete. Winzelerove obrazy sú presiaknuté zmyslom pre slobodu, energiu, pohyb a akciu.

Parkour v Utahu

Lyžovanie

Horská cyklistika vo Wasatch

Výstup na Indian Creek

Utah Sunset Run

Vesla! Vesla!

Lyžovanie

Priatelia surferi

Jazda na bicykli po ceste v Utahu

Lyžovanie

Surfovanie pod vodou

Kirill Umrikhin je ďalší fotograf so solídnym zoznamom klientov vrátane Quicksilver, Roxy, DC, Nike, Nissan a Red Bull.

Zdá sa, že Kirill dokáže rovnako ľahko strieľať skateboardistov na zemi, surfistov vo vode a snowboardistov vo vzduchu.

Krátko žijúci fotograf uprednostňuje, aby jeho snímky hovorili samé za seba.

Línia východu slnka

Ojoj!

Backcountry snowboarding v Rakúsku

Linka

Odraz v slnečných okuliaroch

Výstup do neba

Sneh a slnko

Kelly Slater

Skočiť do západu slnka

Linka

Svetelná stopa

Je známy najmä svojou športovou fotografiou s úžasnou maľbou svetlom.

Dave Lel pochádza z Denveru, Colorado. Svoju kariéru začal v športovej fotografii, chcel si zarobiť peniaze na ceste do New Yorku, kde sa plánoval stať módnym fotografom. Ale zastávkou v lyžiarskom stredisku Summit County zarobiť pár dolárov bol koniec výletu.

Dave Lel strávil nasledujúcich 7 rokov filmovaním zimných športov. Nakoniec sa stal publicistom pre časopis Future Snowboarding Magazine, Rome Snowboards a Sims Snowboards.

Michael Ash

Rýchlosť svetla

Svetelná stopa

William Rogers

Louis Vito, Chicago

Svetelná stopa

Rachel

Cestná bezohľadnosť

Bjorn Lanees

Spencer Semin

Lucas Gilman, ktorý vyrastal v horách západného Colorada, mal vždy blízko k dobrodružstvu.

Gilman, ktorý cestuje po svete a hľadá nedotknuté miesta a nové zážitky, zachytáva extrémne zábery od kajakovania v Indii, Brazílii, Ugande a Kostarike až po backcountry lyžovanie v Colorade, Jackson Hole, Wyomingu, Aljaške a Južnej Amerike. Medzi klientov patria Nat Geo, Sports Illustrated, ESPN Magazine, New York Times a Mens Fitness.

Zamrznuté peklo

Vodopády Abikua

Brazílske lyžovanie

Východ slnka v Blacktail Butte

Čierna Voda

66 stupňov severnej zemepisnej šírky

Dynamický tok

Čas letu

Derby Kentucky

Zostupné vodopády Tomata

Lyžovanie v regióne Arlberg

Christoph Oberschneider žije v rakúskom Salzburgu, kde fotografuje najmä zimné športy. Pri pohľade na jeho obrázky sa vám chce len tak na lyžiach alebo snowboarde.

Oberschneider fotí aj cyklistov na horských tratiach a krajinku, no najpôsobivejšia je jeho fotografia zimných športov.

Čiernobiely sneh

Výber lyžiarskej trate

Agresívne a výkonné lyžovanie

Chodiace tiene

Žiadna bolesť – žiadne víťazstvá

Lyžovačka v štýle telemarku v Rakúsku

Cyklista pri západe slnka

Zjazdové lyžovanie na nedotknutom snehu

Prihlboký

Do kopca.

Rage

Od športov na snehu vás odvedie surfový fotograf Jeff Dotson, ktorý divákov ľahko inšpiruje k vycestovaniu na pobrežie oceánu, kde sa môžete prihlásiť na lekcie surfovania.

Jeff Dotson, fotograf z južnej Kalifornie, je tiež oceňovaným umelcom vizuálnych efektov a filmárom. Jeho obrázky pokrývajú celú škálu od napätých športových záberov až po neuveriteľné výtvory Photoshopu.

Ešte z filmu "Kainos" od Sarah Lee a Jeffa Dotsona

Kalifornský zlatý príboj

Západ slnka

Spaľovanie

Zmrazené

Rozmazať

Spadnúť z neba

Zlato

Surfovanie v zamračenom dni

Palpitácie

Adam Kokot, vyštudovaný lekárnik, najradšej trávi čas pridržiavaním sa skál a brodením sa snehom s fotoaparátom v ruke, aby nakrútil úžasné zábery.

Kariéra poľského fotografa sa datuje od roku 2007, kedy bola jedna z jeho snímok publikovaná v Mountain Climbing Magazine. Odvtedy prešiel dlhú cestu, stal sa členom Pro Team Phottix a získal rôzne ocenenia, vrátane ocenení od Red Bull a National Geographic.

Husky

Búrka

Jura Krakow-Czestochowa alebo poľský Jura

biely

Pád

Snežný skúter

Kogolos

Lezenie do údolia Duron

James Rushforth začal používať 500px len pred dvoma mesiacmi, ale jeho práca je rovnako pôsobivá ako práca iných autorov. Podobne ako Adam Cocot často fotografuje horolezcov lezúcich po skalnatých horách alebo ľadových stenách.

Trvanie školenia je 9 mesiacov. Platba 14 000 rubľov. za mesiac.

Jedinečné momenty

Vzácne a vo väčšine prípadov jedinečné momenty, „zachytené“ objektívom a fixované na nekonečne dlhý čas vo forme fotografie – to je konečný výsledok procesu zvaného fotografia. Amatérska úroveň a výsledok práce profesionála sú však dva obrovské rozdiely, najmä čo sa týka športovej fotografie!

Pre športového fotografa je dôležité nielen zachytávať zábery futbalových či hokejových zápasov, krasokorčuliarskych piruet či hodov zápasníkov a knokautov boxerov, ale venovať sa tomu profesionálne – teda kvalitatívne. Kvalitná športová fotografia neznamená len „mať čas“ zachytiť zaujímavý moment, je to príležitosť na jasný, jasný a kompetentný prenos všetkej dynamiky a emocionality okamihu jednou fotografiou! V opačnom prípade sa bez odborných znalostí a skúseností z fotografie v lepšom prípade stane fádny vyblednutý obraz.

Axiómy plnohodnotného učenia

Existujú stovky, ak nie tisíce dobrých, kompetentných fotografov! Nájsť medzi nimi kompetentného špecialistu v oblasti športu je však náročná a niekedy nemožná úloha. Táto zložitosť je čiastočne spôsobená malým počtom vzdelávacích inštitúcií schopných realizovať komplexné profilové vzdelávacie programy. Vo všeobecnosti však fotograf, ktorý sa chce špecializovať na športovú fotografiu, čelí globálnejšiemu problému: extrémnej vzácnosti teoretických a praktických učiteľov, ktorí sú schopní odovzdávať vedomosti a skúsenosti, berúc do úvahy tradičné kánony remesla. získanie športovej fotografie a aktuálnych zmien. Nové techniky a technológie fotografovania, kompetentná práca s novým vybavením a opäť nové požiadavky na kvalitu záberov – to je to, čo sa stáva dostupným pre študentov našej jedinečnej fotografickej školy, ktorá integrovala najpokročilejšie zmeny vo svete športovej fotografie do najlepšie pedagogické tradície!

Len tu majú naši študenti k dispozícii všetky zdroje potrebné na ich komplexný výcvik:

• vynikajúci akademický kolektív popredných pedagógov v oblasti výcviku „športovej fotografie“, ako aj príbuzných odvetví;
• vedecky náročné školiace materiály;
• komfortné fotografické štúdiá vybavené najmodernejšou technológiou.

Všetky aspekty profesionality dostupné pre nášho absolventa

Učebné osnovy, precízne vypracované pre našich študentov, sú navrhnuté pre intenzívne, ale zaujímavé učenie, ktorého výsledkom je práca na kvalifikačnom diplome. Spolu 352 akademických hodín, od prvej hodiny až po osemhodinovú obhajobu diplomovej práce, zahŕňa:

• štyri témy prednášok („Fototechnika a fotografická technika. Optika“, „Osvetľovacia technika a príslušenstvo“, „Základy fotokompozície“ a „Veda o farbách“);
• praktické cvičenia v desiatich kľúčových kurzoch;
• špecializácia v šiestich odborných oblastiach.

Na rozdiel od niektorých školení je našej fotoškole cudzí formálny prístup k vzdelávaciemu procesu zameranému na získanie osvedčenia o vzdelaní. Vydávame diplom, ktorého získaním absolvent získa solídny teoretický základ a sebavedomé praktické zručnosti, ktoré mu umožňujú okamžite začať vykonávať profesionálne povinnosti! Naši študenti sa napríklad dobre orientujú v špeciálnych nastaveniach fotoaparátu pre športové natáčanie, fotografovanie na športových podujatiach a účasť na takých dôležitých činnostiach, ako je práca s optikou s dlhým ohniskom a statívmi, ako aj ďalšie atribúty profesionálnej činnosti športového fotografa. .

Zručnosť čerstvo upečených fotografov privádza k dokonalosti nácvik rýchleho prenosu snímok k zákazníkovi, ktorý sa prakticky nikde neučí!

Sylabus