Rötuşun və ya "Sovet fotoşopunun" tarixi. Rötuşun və ya "Sovet fotoşopunun" tarixi Foto retuş nə vaxt yaranıb?
15 fevral 2018-ci il
İndiki vaxtda fotoşəkili redaktə etmək çətin deyil. Hər kəs istədiyi şəkli emal etmək üçün minlərlə proqramdan birini istifadə edə bilər. Bu yazıda Photoshop-un ixtirasından əvvəl fotoşəkillərlə necə etdikləri barədə danışacağıq ...
Kommunist Partiyasının tərkibi tez-tez yenilənirdi, çünki xəyanətə dair hər hansı bir şübhə repressiyaya səbəb olurdu. Fotoqraflar şəkillərdən silindi kəsmə və ya retuşla əlverişsiz elementlər. Görün, onlar öz işlərini necə görüblər!
Şəkildə partiyanın 10 nümayəndəsindən diqqətlə işləndikdən sonra yalnız dördü qalıb. İtkin düşənlərin bəziləri öz ölümündən öldü, kimsə güllə yarası aldı, kimsə həkimin “səhvindən” cərrahiyyə masasında dünyasını dəyişdi.
1930-cu ildə çəkilmiş fotoşəkildə yoldan keçən şəxs nəzakətlə liderə yol göstərir. Stalin cavab olaraq başını tərpətdi, amma partiya üzvlərinə elə gəldi ki, sadə bir adamın Sov.İKP generalına göstəriş verməsi dəyməz. Son versiyada Stalin heç yerə başını yelləyir.
Ulu öndərin dərisi belə xırda nöqsanlardan, köstəbəklərdən, qırışlardan xilas ola bilmədi. Rötuş köməyə gəldi, Stalinin üzünü daha cəlbedici etdi.
Bu fotoda Stalin, işləyən şok işçilərinin üzərinə yöndəmsiz şəkildə yapışdırılıb. Əslində, əlavələr daha az idi və ən diqqətli olanlar bir çox təkrarlanan üzləri tapa biləcəklər ...
orijinal şəkil Lenin arvadı ilə Nadejda Krupskaya"yumruqlar" və uşaqları ilə poza verdilər. İşlənmiş versiyada yalnız uşaqlar qaldı və bütün sahibsiz kəndlilər tutqun bir fonla boyandı.
NKVD-nin keçmiş rəhbəri Nikolay Yejov 1938-ci ildə partiya rəhbərliyi qarşısında biabır oldu. Həbs olunaraq edam edildikdən sonra Yejov bütün fotolardan yoxa çıxıb.
Lenin kürsüdə onun yanında dayanaraq danışır Leon Trotski və Lev Kamenev. Xəyanət şübhələri ilə gözdən düşmüş Aslanlar şəkilləri işləndikdən sonra itiblər.
Və adi proletariat fotoşəkilləri belə retuş edirdi. Məsələn, Trotskinin fotoşəkili mismar ilə cızıldı, çünki həbsxana bu şəkli saxlamaqla hədələdi.
Rəngsiz bir şəkil çıxanda sovet rəssamları köməyə gəlir. Mixail Sokolov fotoya Lenini əlavə etməklə hadisəyə həyat verib. Partiya liderinin adi məşğuliyyəti iməcilik zamanı ən ağır kündəyi sürükləməkdir.
Monastyrskoe kəndində konfrans, 1915-ci ilin yayında. Emalın ilk versiyasında yığıncağın bir neçə iştirakçısı bədənləri dəyişdirdi (özlərinin kök salmadı) və nədənsə oğlan dayanmaqdan yoruldu və oturmaq qərarına gəldi.
Vaxt keçdikcə fotoqraf Kamenevin şəxsiyyətinə ikrah göstərdi, fiqurunu qara boşluqla çəkdi. Emal prosesində 5 nəfər də yoxa çıxdı, bu və ya digər şəkildə Stalinlə şəkildə çəkilməyə layiq deyildi.
İşıqlı gələcəyə gedən sovet vətəndaşlarının sovet keçmişi ilə bağlı sualları olmasın deyə təbliğatçılara aydın göstəriş verilirdi ki, guya tarixdə lazımsız insanlar olmayıb, xalq düşməni olmayıb. Sovet cənnətinin parlaq simasını gözdən sala biləcək hər şey məhv edildi. "İnsan yoxdur - problem yoxdur" postulatı yalnız qismən işlədi, çünki arzuolunmaz bir elementin ölümündən sonra onun fotoşəkilləri, məktubları və hətta rəsmləri qaldı. Kommunistlər düşmənlərinin xatirəsini şəkillərdən həkk edərək, tarixlərinin şübhəli səhifələrini yenidən yazaraq növbəti cəbhədə mübarizəni açmalı oldular. Gəlin onların bunu necə etdiklərinə nəzər salaq.
Bolşevik fotoşopu bu foto üzərində çox və bir dəfədən çox işləmişdir. Orijinal fotoşəkildə təqdim olunur: Spandarian, Stalin, Kamenev, Petrovski, Sverdlov, Goloshchekin, Samoilov, Schweitzer, Badaev və Şaqov. Şəkil Stalinin sürgün edildiyi və bolşeviklərin sürgündə olan partiya üzvlərinin konfransına toplaşdıqları kənddə çəkilib. Fotoşəklin ilk dəyişdirilmiş versiyası 1915-1916-cı illər arasında ortaya çıxdı: insanlar yenidən sıralandı, bəzilərinə yeni bədənlər verildi (Badaev, Şaqov və Sverdlov kök salmadı), ön planda olan naməlum qadın yoxa çıxdı və uşaq artıq başqa bir insan idi. bucaq. Fotoşəklin ikinci versiyası daha sonra, ehtimal ki, 1935-1936-cı illərdə görünür. Burada retuşçu Kamenevin şəxsiyyətinə olan bütün nifrətini göstərdi və sadəcə onu qara qəbir boşluğu ilə əvəz etdi. Kamenev özü tabe olmağa çalışdı və məhkəmədən sonra 1936-cı ilin avqustunda başının arxasından güllə ilə qəbrə getdi. Üçüncü versiya 1939-cu ildə "Stalin" başlığı ilə albomda görünür. Daha 5 nəfər itkin düşüb. Bacarıqlı retuşçu əvvəlki fotoşəkillərin çatışmazlıqlarını düzəldir, baxmayaraq ki, bu, Badaevin başına kömək etmir. Şəkil tamdır: təmiz Sibir havası, arxa planda kənd evi, mehriban şirkət və Stalin. Borata bənzəyir.
Stalin, perspektivi pozan başqa bir fotoşəkildən açıq şəkildə yapışdırıldı və bəzi "barabançılar" ümumiyyətlə klonlaşdırıldı. Oxucular təkrarlanan üzləri axtararaq bir növ kommunist Pexeso oynaya bilərlər. Oynamağı daha rahat etmək üçün onları dırnaqla cızmaq olar. Və ya turşu ilə zəhərləyin. Ya da vur. Əsas odur ki, özünüzü atmosferə qərq edin.
Soldan sağa yuxarı sıra: A. Malchenko, P. Zaporozhets, A. Vaneev. Aşağı sıra: V. Starkov, G. Krzhizhanovsky, V. Lenin, Y. Martov. Dəyişdirilmiş versiya 1939-cu ilə aiddir. Malçenko inqilabdan sonra dövlət qurumlarında yüksək mühəndis vəzifələrində çalışıb. 1929-cu ildə zərərverici kimi həbs edilərək güllələnib. 1958-ci ildə reabilitasiya olundu və yenidən fotoda görünməyə başladı.
Soldan sağa yuxarı sıra: V. Bazarov, M. Qorki, Z. Peşkov, N. Boqdanova. Oturanlar: İ.Ladıjnikov, V.Lenin, A.Boqdanov. 1939-cu ildə çəkilmiş fotoda Bazarov və Peşkovun retuşu var. Birincisi 1931-ci ildə menşevik sui-qəsdi ilə bağlı mühakimə olundu və sürgünə göndərildi. Təbii zəka və hazırcavablıqdan istifadə edərək 37-ci ildə edamdan xilas oldu. O, 1939-cu ildə ağciyər infeksiyasından vəfat edib. İkincisi Peşkov vəftiz olunmuş yəhudidir və Qorkinin ehtiraslı pərəstişkarıdır (o qədər ki, əsl adını götürüb; Qorki buna etiraz etmirdi). Fransaya mühacirət etdi, Verdun yaxınlığında qolunu itirdi, xarici legionda xidmət etdi. O, Fransada istefada olan general kimi dünyasını dəyişib. 1960-cı ilin fotoşəkilində, heç bir yerdən gəlməmiş soldakı kabus sütunu kimi yenə də mövcuddur. 1908-ci ilin fotosunda sağ alt küncdə qadının dizinin niyə göründüyü də aydın deyil, 1939-cu ildə yoxdur, amma 1960-cı ildə yenidən görünür.
Albomun sahibi fotoşəkildəki üzünü, ehtimal ki, buz çubuqla açdı ki, bir daha Böyük İnqilab xainin üzünə baxmasın. Əslində, belə gündəlik vandalizm şəxsi təhlükəsizlik məsələləri ilə diktə olunurdu: əgər çekistlər sizin evinizdə xalq düşmənlərinin fotoşəkillərini tapdılarsa, iş ən yaxşı halda həbsxana ilə başa çatdı.
Maraqlıdır ki, “Pravda” qəzeti Bronşteyn-Trotski tərəfindən bir qrup Ukrayna sosialisti ilə birlikdə Vyanada yaradılıb (bir fikirləşin), oradan gizli şəkildə Rusiyaya gətirilib. 1912-ci ildə bolşeviklər Trotskinin əqli mülkiyyətini xaincəsinə pozaraq Sankt-Peterburqda “Pravda” qəzetini nəşr etməyə başladılar, korporativ şəxsiyyətin bütün elementlərini qopardılar (Cobsun dövründə belə deyildi!). Yeni qəzetin redaksiyasına Stalin, sonra Cuqaşvili təyin edildi. Trotski narazı idi, lakin göstərmirdi. Və 1922-ci ildə, qəzetin 10 illiyini qeyd edəndə, o, hətta bayramda iştirak etdi və qəzetin özünün mənşəyinə dair heç bir işarə olmayan tərifli bir məqalə yazdı.
Bolşevik təbliğat maşını işləyir: arxa fondakı zərgərlik mağazasının lövhəsi, görünür, tələsik şəkildə fotoşəkilin yuxarısına çəkilmiş bir şüarla əvəz edilmişdir (rətuş edilmiş versiya həmin il açıqcalarda çap edilmişdir). Qara bayraq daha maraqlıdır: formaca dəyişib, məzmunca yox. Orijinal fotoşəkildə bayraqda yazı yoxdur, ancaq fərqli bucaqdan görünə bilər.
7. “Qanlı bazar günü”. Bu halda, bolşeviklər iddia edirdilər ki, şəkildə Qaponun başçılıq etdiyi minlərlə dinc nümayişlərin qanlı Qış sarayında qanlı çar cır-cındırının qanlı əlaltıları tərəfindən güllələndiyi həmin “Qanlı bazar günü” göstərilir. Əslində bu, V.Vışkovskinin 1925-ci ildə çəkilmiş “9 Yanvar” filmindən sadəcə kadrdır.
Rötuşlu versiya yalnız 1967-ci ildə “V.I. Lenin fotoqrafiyada. Trotski (Leninin sağında) və Kamenev (Leninin solunda dəri papaqda və eynəkdə) şəkildə yox olur. Trotskinin altında dayanan Artaşes Xalatov da yoxa çıxdı. Bolşeviklərə qoşularaq sovet nəşriyyatına rəhbərlik edib. 1930-cu illərdə Stalin təmizləmələrinin atəşində həlak oldu. Budur, ön planda əlləri cibində olan adam - Maksim Litvinov (əsl adı Meer-Genox Moiseevich Wallax) - sanki Qalkovskinin qeydlərindən silinib. Özünüz mühakimə edin: bir ingilis qadınla evli bir yəhudi Sovetin Londondakı nümayəndəliyinə rəhbərlik edir. Orada onu casusluqda şübhəli bilinərək həbs edirlər və ingilis casusu Brüs Lokhart müqabilində RSFSR-ə deportasiya edirlər. On ildən sonra artıq Xalq Xarici İşlər Komissarı. 1951-ci ildə infarktdan vəfat edir. Möcüzələr və daha çox.
Şəklin retuşu və ya adının dəyişdirilməsi işləmədikdə, kəsmə köməyə gəlir. 1936-cı ildə Kirovun tərcümeyi-halı nəşr olundu, burada bu fotoşəkil istifadə olunur, lakin Mexonoshin olmadan. Nəzərə alsaq ki, o, gözəl ayın 37-də həbs edilib və bir il sonra güllələnib, Stalin ona qarşı kinini daha əvvəl kəskinləşdirə bilərdi. Çox güman ki, 1920-ci ildə Şimali Qafqaz Cəbhəsinin komandiri təyin olunduğuna görə, Stalinin özü isə hətta döşəmə cilalayan kimi İnqilabi Hərbi Şuraya aparılmayıb. Eyni səbəbdən Levandovski Mexonoşinin taleyini bölüşdü: o, Qroznıda Qırmızı Qvardiyanın məsul təşkilatçısı, sonra isə Qafqaz Qırmızı Bayraq Ordusunun komandiri oldu. Koba belə potensial düşməni sağ buraxa bilməzdi.
Birinci sırada: S. Kirov (soldan ikinci), S. Orconikidzenin yanında. Sağda A. Mikoyan (ağ köynəkdə və qara papaqda bığ və saqqallı). 1939-cu ildə "SSRİ tikinti sahəsində" jurnalının buraxılması ilə fotoşəkilin 20% -i qaldı: Kirov və Orconikidze istisna olmaqla, hamı kəsildi. Bununla belə, həmin jurnalın başqa nömrəsində fon dəyişsə də, Mikoyan onlara qaytarılır: stansiya izdihamı əvəzinə indi “inqilabçı kütlələr” var.
Bu şəkil “Lenin. Albom yüz foto kadrdan ibarətdir ”(nə də təmtəraqlı məmurdur). Albom 1927-ci ildə on min nüsxə ilə nəşr olunsa da, 70-ci illərdə onu tapmaq mümkün olmayıb. Məzmun günahlandırır: şəkillərdə Lenin ən çox Stalinin əleyhdarları tərəfindən əhatə olunurdu, buna görə də albom göründükdən dərhal sonra satışdan çıxarıldı. İlk rötuşlu versiya 1967-ci ildə başqa bir albomda - “V.I. Lenin fotoqrafiyada. Demək lazımdır ki, bu dəyişdirilmiş orijinal deyil, daha çox eyni fotoqraf tərəfindən çəkilmiş, lakin bir neçə dəqiqə əvvəl çəkilmiş kadrdır. Ancaq düz albomda 1927-ci ilin fotosunda olmayan nümayəndələrdən birinin üzü bağlıdır. D.Efimov naməlum səbəbdən bacarıqsız senzuranın qurbanı oldu. Tamamilə mümkündür ki, o, Stalinin ayaqqabısını ayağına basıb. Yaxud səhvən papağını qarmaqdan götürüb. Asiyalılar intiqamlıdırlar. Və o qədər ki, 1970-ci ildə şəklin üçüncü versiyasında, ümumsovet ölümündən sonra reabilitasiyanın bütün mərhələlərindən sonra belə, Efimov hələ də yoxdur.
12. Fotoşəkildə, ehtimal ki, 1920-ci ilə aid, Lenin kommunist iməciliyində jurnalı sürükləyir (uzaq sağda). Reallıq çox boz görünəndə və sonra sovet rəssamları döyüşə girdilər. 1927-ci ildə rəssam M.Sokolov bu fotoşəkil əsasında janr tablosunu yaradır. Rəsmin reproduksiyası bütün İttifaqda yayıldı və tezliklə o, ... "Rezin Günlük" adı ilə tanındı.
Leninin yanında, taxta platformada onun silahdaşları var: Trotski (aşağıda) və Kamenev (yuxarıda). Fotoqrafiya ilkin formada Leninin sağlığında məşhurlaşdı. Trotski Sovet Olimpindən devrildikdən sonra bu şəkil heç yerdə dərc olunmadı. Rötuş edilmiş versiyanın buraxılış tarixi məlum deyil. Əminliklə deyə bilərik ki, bu, 1927-ci ildən, Trotski Bolşeviklər Partiyasından qovulandan sonra baş verdi. Onunla birlikdə Stalini açıq şəkildə tənqid edən Kamenev də şəkildən yox olur. Fotoşəklin bu versiyası İttifaqda çap olunur və yenidən çap olunur, onun əsasında kollajlar və açıqcalar hazırlanır. Lakin bu kifayət deyil. Təntənəliliyin dərəcəsi eyni deyil. Ona görə də 1933-cü ildə bolşeviklər bu səhnəni əbədiləşdirməyi sosialist realizminin ustadı olan rəssam İ.Brodskiyə tapşırmışdılar. Bu vaxta qədər Trotski artıq Sovet vətəndaşlığından məhrum edilmişdi və o, Fransada yaşayır və Kamenev iki dəfə partiyadan xaric edilib və yenidən bəzi ikinci vəzifələrə aparılıb. Brodski isə perspektivi (addımların olduğu yerdə) uğurla korrektə edir, ona eyni vaxtda iki jurnalisti daxil edir, Leninin mövqeyini dəyişir və şəkilə hər cür həvəs əlavə edir. Bəs siz nə düşünürsünüz? Bir il sonra o, artıq Ümumrusiya Rəssamlıq Akademiyasının direktorudur! Düzdür, rus rəssamlarının rəsmlərini toplamaq həvəsi onu cinayət məsuliyyətinə cəlb edib. Amma bu, tamam başqa hekayədir.
Şəkil 1920-ci ildə Üçüncü İnternasionalın 2-ci Konqresinin xarici nümayəndələr üçün xüsusi olaraq nəşr olunmuş albomunda dərc edilmişdir. Stalinin vaxtında belə bir şəkilə sahib olmaq üçün, necə deyərlər, ülgüclə kəsə bilərdilər. 1936-cı ildə qrafika rəssamı P.Staronosov “Lenin” albomu üçün Trotski və Kamenevsiz, lakin şeytani metal qruplarının üz qabığı üslubunda qravüra yaradır. Görünür, Lenin ölüləri qəbirlərdən dirildir və fonda ümumiyyətlə Böyük Teatr deyil, xtonik dəhşətin nəhəng bir məxfiliyi var. Ah, bu sovet ölüm kultu!
Şəkildə tanınmış bolşeviklərlə yanaşı, Polrevkomun (Müvəqqəti Polşa İnqilab Komitəsi) üzvləri də təmsil olunub. Moskvadan qovulmuş bu polşalı inqilabçılar öz vətənlərində, sovet respublikalarında öz kazinolarını qurmalı idilər, lakin tapşırığı uğursuz oldu. Buna görə də, 25 oktyabr 1928-ci il tarixli Oqonyok jurnalında onlar artıq fotoşəkildə yoxdur. Ancaq ən keyfiyyətli olmayan bir retuş var: Dzerjinskinin əli taxtaya bənzəyir. Şəklin özü "Qərb Cəbhəsində" olaraq dəyişdirildi. Soldan sağa: İ.Skvortsov-Stepanov, F.Dzerjinski, Yu.Marxlevski, F.Kon, M.Şipov (ikinci şəkil). 1951-ci ildə Moskva və Varşavada Dzerjinskinin xatirəsinə həsr olunmuş xatirə albomları nəşr olundu. Rus versiyasında (üçüncü şəkil) Şipov, Polşa versiyasında (dördüncü şəkil) - Skvortsov-Stepanov çıxarıldı.
Orijinal şəkil konqresin xarici nümayəndələri üçün nəzərdə tutulmuş albomdan götürülüb (həmçinin şəkil 14). Fotoda soldan sağa: L. Karaxan (saqqallı, papaqlı), K. Radek (ağızında siqaret), N. Buxarin (əlində siqaretlə), M. Laşeviç (in uniforma), M. Peşkov (Qorkinin oğlu, sütunun arxasından baxır), V. Lenin, M. Qorki, S. Zorni (papaqda), Q. Zinovyev (ağ qalstukda), M. Roy (içində). qara qalstuk və pencək), M. Ulyanova (Leninin bacısı) və A. Belenki (qabaqda, yay papağında). Artıq 1924-cü ildə fotoşəkil işlənərək yalnız Lenin və Qorkini tərk etdi, baxmayaraq ki, sonuncular o dövrdə ümumiyyətlə İtaliyada yaşayırdılar. Qalanları ya fiziki, ya da siyasi (fiziki olanlar daha çox) öldü. Stalinin himayəsi olmasaydı, bəlkə də Qorki də qırılacaqdı. 1980-ci illərdə şəkil yenidən retuş edildi, lakin Laşeviç, Zorin və Peşkov Leninə və Qorkiyə qaytarıldı. Bu hərəkətin motivləri aydın deyil: Laşeviç və Zorin Zinovyevi (Stalinin rəqibi) dəstəkləyirdilər, Peşkov isə ümumiyyətlə işsiz idi: o, Peşkovun arvadına ehtirasla aşiq olan NKVD-nin o zamankı rəisi Q.Yaqoda tərəfindən zəhərləndi. Təxminən 10 mövsüm serialın süjetini çəkir.Daha çox çəkə bilsə də, çünki “Yaqoda axtarış zamanı protokola görə filmlər, açıqcalar, pornoqrafik fotoşəkillər, rezin süni penis, trotskist ədəbiyyat və s. ” Bolşeviklər belə bir şeyi bağışlaya bilmədilər (Trotski ədəbiyyatı, siz nə fikirləşdiniz?) - və Yaqoda güllələndi. Nə qədər komik səslənsə də.
Bolşevik liderlərinin bu fotomontajı 1920-ci ildə Kominternin artıq yadda qalan 2-ci Konqresi münasibəti ilə böyük tirajla nəşr edilmiş "Oktyabr" mərasim albomunda yer alıb. İgid bolşeviklərin qanlı çarizmlə döyüşlərindən bəhs edən albomda İosif Cuqaşvilinin adı prinsipial olaraq çəkilmir. Yəni, yoldaş Stalin inqilabda ciddi iştirak etməyib.
Şəkil Komintern 2-ci Konqresinin açılışı günü çəkilib. İnqilabın bütün mahiyyəti budur: işçilər, bayraqlar (nədənsə biri ümumiyyətlə koreyalıdır), kordon, partiya nomenklaturası olan tribuna və alovlu nitq söyləyən Rəhbər. 1924-cü ilin fevralında, Leninin ölümündən iki həftədən çox vaxt keçdikdən sonra “Krasnaya Niva” jurnalının redaktorları xatirə nömrəsi çıxarmaq qərarına gəldilər. İliçin şəxsiyyətə pərəstişkarlığı artıq formalaşdığından onunla ən epik şəkil çəkdirdilər və daha da epiklik qatdılar. Maraqlıdır ki, başqa bir şəkildən çəkilən izdiham daha da çoxalıb. Mən başqa bir vertolyot əlavə edərdim. Və bir pişik.
1939-cu ildə fotoşəkil yalnız təmizləmələrin nəticələrini nəzərə alaraq yenidən dərc edildi: bolşeviklər Kaşino kəndinin demək olar ki, bütün yetkin sakinlərini sahibsiz etdilər, lakin hətta yeniyetmələrə də aman vermədilər. Leninin arxasındakı qorxunc qaranlıq fondan ağır soyuq nəfəs alır.
Soldan sağa: E. Yaroslavski, M. Kalinin, İ. Stalin, G. Petrovski və S. Orconikidze. Stalin burada özünü ələ salır. Təəccüblü deyil, çünki o, Kamenevin təklifi ilə yenicə baş katib seçilmişdi. 1939-cu ildə liderin 60 illik yubileyində fotoşəkilin artıq dəyişdirilmiş versiyasının təqdim edildiyi bir albom nəşr olundu. Xalq düşmənləri ilə əlaqədə olmaqda günahlandırılan və bütün vəzifələrdən uzaqlaşdırılan Petrovski möcüzəvi şəkildə edamdan xilas oldu, bunu ailəsi haqqında demək mümkün deyil: bolşeviklər hələ də kürəkəni və oğluna əl uzatdılar. Eyni ildə fotoşəkil daha da kəsilir. Üzərində yalnız bığlı "D'Artagnan" qalır.
Bu fotoşəkil saxtadır, bu xüsusilə Stalinin əlinin mövqeyindən və onun işıqlandırmasının ümumi bucağından aydın görünür. Bəli, Leninin özü də zərbələrdən sonra daha pis görünürdü. Niyə belə əyri quraşdırma etməli oldunuz? Məsələ burasındadır ki, Leninin səhhəti pisləşən kimi Siyasi Büro varisi axtarmağa başladı, Stalin isə ona çevrilməli idi. Adi zəhmətkeşlər üçün bu seçimə nə isə haqq qazandırmaq üçün bolşevik təbliğat maşını saat mexanizmi kimi işləyirdi: Rəhbərlə Xələf arasında yaxın dostluq görüntüsü yaratmaq lazım idi. Əsl siyasi texnika, yeri gəlmişkən, işləyirdi. İndi rusların əksəriyyəti ya Lenin haqqında heç nə bilmir, ya da yalnız Stalinlə birlikdə. Leninin özü Stalinin yüksək simasına ehtiyatla baxaraq məktublarında ona xoşagəlməz bir səciyyə verirdi. Bu dadsız saxta əsasında Stalinin daha yaşlı göründüyü, Lenin isə ümumiyyətlə bütün canlılardan daha canlı olduğu bir heykəl yaradılmışdır (şəkil 2). Sonra artıq adı çəkilən rəssam P.Staronosov öz töhfəsini verdi, 1936-cı ildə zərif qocanın fonunda parlaq Stalinin nəhəng kimi göründüyü bir oyma yaratdı (şəkil 3). 1949-cu ildə isə “İosif Vissarionoviç Stalin təsviri sənətdə” sərgisi üçün V.Pinçuk “V.İ. Lenin və I.V. Stalin Qorkidə” (şəkil 4).
Bu fotoşəkildə baş verən metamorfozlar moda parlaq jurnalları üçün adi bir şeydir. Söhbət portret retuşundan gedir. Müasir kosmetika reklamının dili ilə desək, Stalinin siması qüsurlarla dolu idi. Və bunlar bəzi qara nöqtələr deyil - burada çiçək xəstəliyindən yaranan xoralar var. Ona görə də onun ləqəblərindən biri “Pockmarked” olub. Bunu 1924-cü ilin orijinal fotoşəkilində görmək olar, baxmayaraq ki, bəzi retuşlar mövcuddur. 1939-cu ildə fotoşəkil üzərində ciddi işləyərək Stalinin 60 illik yubileyinə həsr olunmuş albomda yenidən çap olundu. İndi Koba mükəmməl saç düzümü və hamar dəri ilə kino personajına bənzəyir. Esquire-nin üz qabığında, onlar bunu etməzdilər.
Soldan sağa: M. Laşeviç, M. Frunze, İ. Smirnov, A. Rıkov, K. Voroşilov, İ. Stalin, N. Skrypnik, A. Bubnov, S. Orconikidze və İ. Unşlixt. Bir sözlə, üçü intihar etdi, beşi təbii səbəblərdən ölmədi, Stalinin dostu Voroşilov isə qocalığa qədər yaşadı. 1939-cu ilin bu fotoşəkilinin ciddi şəkildə dəyişdirilmiş variantında yalnız Frunze ("həkim səhvi" səbəbindən cərrahiyyə masasında öldü), Voroşilov və Orconikidze (özünü güllələdi) qaldı.
Özünüz üçün hökm edin: ilk fotoşəkilin görünmə tarixi məlum deyil. Burada Zinovyevin “Leninqrad müxalifəti”nin məğlubiyyətindən sonra Antipov, Stalin, Kirov, Şvernik və Komarov göstərilir. Yalnız beş nəfər. Fotonun ilk versiyası 1926-cı ildə Komarov olmadan (o vuruldu) görünür - artıq dörd. 1940-cı il tarixli "SSRİ tarixi" nəşrində Antipov kəsildi (həmçinin vuruldu) - üç. 1949-cu ildə “İosif Stalin. Qısa tərcümeyi-halı, fotoşəkilin diqqətlə retuş edildiyi, indi Şvernik çıxarıldı, - iki. Bunun səbəbi bəlli deyil, çünki Şvernik heç bir şəkildə Stalinin yolunu keçməyib və təbii ölümlə dünyasını dəyişib. Yəqin ki, bütün məqam yenə də “İngilis izi”ndədir: Şvernik İngiltərə-Sovet həmkarlar ittifaqı komitəsinin yaradılmasının təşəbbüskarı olub, bəlkə bu, Qalkovskinin pərəstişkarlarına nəsə deyəcək. Son akkord İ.Brodskinin fotoşəkildən çəkdiyi Stalinin portretidir. Bununla belə, şəkil 1929-cu ildə, yəni rəsmi şəkildə yalnız Komarov olmayanda tamamlandı. Amma bu belədir, təsadüfdür. Yaxşı və ya pis bir əlamət, əgər ekstrasenslərin döyüşünü izləsəniz.
Deyəsən, jestlə sağ ol deyir, amma kişiyə baxmır. Uğur və hakimiyyətə dibdən yol açan əsl sovet adamı kimi Stalin də öz növünü (adi işçiləri) sevmirdi. “Searchlight” jurnalının sovet redaktorları (eyni zamanda müasir marketoloqlar kimi) dərin mənalar üçün paranoid axtarışını işə saldılar və başa düşdülər ki, liderə yol göstərmək aktı, yumşaq desək, yaxşı deyil. Fotoşəkildəki kəndli çirkli şəkildə retuş edilib və onun arxasındakı sütun yerindən tərpənib. İndi Stalinin jesti boşluğa ünvanlanıb.
26. 1934-cü ildə “Projectlight” jurnalı üç bolqar kommunistinin: Q.Dimitrov, B.Popov və V.Tanevin Moskvaya gəlişi haqqında məqalə yazır. Bu münasibətlə kollektiv şəkil çəkdirilib. Soldan sağa: S. Orconikidze, D. Manuilski, V. Knorin, V. Molotov, L. Kaganoviç, K. Voroşilov, G. Dimitrov, V. Kuybışev, İ. Stalin, B. Popov və V. Tanev. 1930-cu illərin sonlarında ilk rötuşlu versiya çıxdı - iki bolqar, Popov və Tanev və Latviya Knorin olmadan. Sovet vətəndaşlığını qəbul etmiş, Avropada artıq məhkum olunmuş bolqarlar indi sovet məhkəməsinə tabedirlər. Popov 17 ildir qapalıdır və Tanev TNR-də (Tuva Xalq Respublikası) danışıqlar aparmağa və hətta rəhbər vəzifələr tutmağa nail olur. Latviyalı qızmış dəmir də daxil olmaqla ehtirasla sorğu-sual edilir və "Stalinə qarşı sui-qəsddə iştirak" ondan çıxarılır, sonra həbsxanaya atılır. 1949-cu ildə Bolqarıstan kommunistləri Stalinin 70 illik yubileyinə həsr olunmuş nəşrdə Orconikidze və Manuilskini əlavə olaraq çıxararaq artıq dəyişdirilmiş variantı retuş etdilər. Məsləhətlərə toxunmayan Dimitrov vətəni Bolqarıstanın baş naziri olduqdan sonra Manuilskinin qətliamına şəxsən göstəriş verə bilər. Bütün bunlar "böyük terror" dövründə Stalinin xeyrinə mübarizəyə görə.
Fotoda soldan sağa oturan: A. Babayev, V. Molotov, A. Yenukidze. Dayananlar: O.Blanc-Birlikda, Z.Avezov və F.Xodjaev. 1935-ci ildə albomun özbək versiyası bu fotoşəkillə, lakin itkin Yenukidze ilə (o, həm də Stalinin arvadının xaç atası idi) çıxdı. 1937-ci ildə o, "antisovet sağçı Trotskiist mərkəzdə fəal iştirakına" görə güllələnib, baxmayaraq ki, əslində liderlə fikir ayrılığına görə. Yenukidzenin əvəzinə retuşçu Xocayevin pencəyinin rəngini bitirməli idi, amma nəticə, düzünü desəm, yöndəmsiz idi. 1937-ci ildə fotoşəkli albomun müəllifi A.Rodçenko Blanc-Birklida, Xocayev və Yenukidzenin üzünü ört-basdır edir.
Gənc N. Xruşşovun yanında dayanan sağdan beşinci N. Yejov və Yejovun arxasında dayanan Y. Boyarski bizi maraqlandırır. 1949-cu ildə Stalinin 70 illik yubileyində Yejov və Boyarskini silməklə bu foto retuş edilir. Keçmiş Xalq Daxili İşlər Komissarı Yejovu onun varisi L.Beriya şəxsən həbs etdi. Yejov 1940-cı ildə edam edilib. Moskva İncəsənət Teatrının direktoru Boyarski bir il əvvəl güllələnib.
29. Yejovun başqa bir şəklini çoxları tanıyır, burada o, Stalin, Voroşilov və Molotovla birlikdə Moskva-Volqa kanalının sahilində gəzir. İroni Yejovun Xalq Daxili İşlər Komissarı vəzifəsindən əlavə, Su Nəqliyyatı üzrə Xalq Komissarı vəzifəsini də tutmasıdır. Yenə də sovetizmin bütün mahiyyəti budur: sizdə parlaq ideya var, amma onu həyata keçirmək üçün nə pul var, nə də. Bir dəstə adamı həbs edirsən, pulsuz islah işlərinə göndərirsən, orada milçək kimi ölürlər, amma birtəhər tapşırığı yerinə yetirirlər. Bütün rəislərin rəisi ilə təntənəli şəkildə öz beyninin yanından keçirsən... Sonra da güllələnirsən və hətta kolxozçu Xruşşov səni alkoqol və narkotik aludəçisi kimi qələmə verir, “haqqını alıb”.
Sovet nümayəndə heyəti 11 nəfərdən ibarətdir. Bizi müvafiq olaraq sağdan ikinci və üçüncü olan İ.Mayski və N.Kuznetsov maraqlandırır. Onların rəqəmləri 1949-cu ildəki şəkildən yox olur. Sovet diplomatı olan Mayski Britaniyada səfir vəzifəsində çalışıb və casusluqda şübhəli bilinərək həbs edilib. Dumanlı Albiondakı iş onu möcüzəvi şəkildə edamdan xilas etdi, amma həbsxanadan yox. Bir il həbsdən sonra yenidən partiya sıralarına bərpa olundu və islah edildi. Kuznetsov o qədər də şanslı deyildi. Sovet donanmasının fədakar admiralı, əgər Böyük Britaniyanın sahillərini görsəydi, onda yalnız durbinlə. 1947-ci ildə o, ixtira etdiyi paraşüt torpedası nümunəsini və əlavə olaraq sovet dəniz limanlarının xəritələrini ingilislərə verməkdə günahlandırıldı, rütbəsindən məhrum edildi və Xruşşovun dövrünə qədər təqiblərə məruz qaldı. Keçmiş admiral infarktdan ölür.
. Birinci fotoda tam geyimdə və Sosialist Əməyi Qəhrəmanı medalı ilə. Nişan, yeri gəlmişkən, olduqca yad görünür. Bu kadr formasının mülki kostyumla əvəz olunduğu alternativ versiyaya malikdir. Rötuşun hansı məqsədlə edildiyi məlum deyil, amma şübhəsiz ki, gizli polis rəisinin təvazökarlığından deyil.
Stalin Mükafatına layiq görülən kətan Leninin adətlə izdihamın üzərində ucaldığını təsvir edir. Onun arxasında Stalin, Dzerjinski və Sverdlov. Serov detallar üzərində uğurla işləyir, anı təntənə əlavə edir və onu ucaldır: inqilabçılar qan dəlisi fanatiklərə bənzəmir, çilçıraqda elektrik lampaları parlaq şəkildə yanır. Hər şey yaxşı əlavələrlə teatr tamaşasına bənzəyir. İndi Serovun 1962-ci ildə ümumi de-stalinizasiyanın təsiri altında çəkdiyi şəklə baxın. İşıqlandırma sönüb, rənglər daha da çirklənib, teatr əlavələri stansiyanın yaxınlığında idarəolunmaz kütləyə çevrilib (ön planda olan adam ümumiyyətlə siqaret çəkir). Lenin birtəhər sərtləşdi və qüdrətli partiya aparatları sadəcə onun arxasında yoxa çıxdı. Sosialist realizmi 2.0.
33. “Komsomola qəbul”, S.Qriqoryev, 1949. Hər bir gənc kommunistin həyatında böyük məqam partiya ilə birlikdir. Sovet İttifaqında baş verən hər şeyin rekvizitləri üçün bu şəkli çox sevirdilər: burada qırmızı süfrə, dərənin zanbaqları və yay, məktəbdən yeni gələn bir qız və Liderin büstü var. divar. Rəsmin reproduksiyası bütün ölkədə, xüsusən də məktəb dərsliklərində təkrar nəşr edilmişdir. Stalinsizləşdirmə volanı fırlanmağa başlayan kimi Qriqoryevdən israrla şəkli dəyişdirməyi xahiş etdilər. Rəssam buna etiraz etmədi və 1958-ci ildə Stalinin büstünü divarla birləşdirdi, bunun üçün elə həmin il SSRİ Rəssamlıq Akademiyasına üzv oldu.
Şəkil 1949-cu ildə eyni sosialist rekvizitləri ruhunda çəkilmişdir. Burada isə zanbaqların yerinə ağcaqayın budağı, həm də sayır. Bir il sonra rəssam əsərinə görə 3-cü dərəcəli Stalin mükafatını aldı. De-stalinizasiya zamanı Mariupolski onu təhlükəsiz oynamağa qərar verir və Kobanı Leninə, yanındakı xəritəni isə abstrakt afişaya dəyişir.
Səhnədə möhtəşəmlik var: Lenin Dzerjinski ilə əl sıxmaq üçün ayağa qalxır, Leninə qartal kimi baxır, Stalin monumental şəkildə arxada dayanır, Sverdlov bütün bunlara xoş xasiyyətlə baxır. Daha sonra Xruşşov şəklin özünə olduqca xoşagəlməz baxdı və Stalinin çıxarılmasını əmr etdi. Bundan sonra küncdə kağızlar üçün daha az monumental bir masa böyüyür.
İnqilabi işin qələbəsi anı: Lenin Sovetlərin hakimiyyətini elan edir, onun arxasında Antonov-Ovseenko, onun altında Dzerjinskinin uçan başı, Kamenev (pens-nezdə), sağdan dördüncü Stalin, onun yanında Trotski. , bir Rıkov vasitəsilə sola (Leninə baxmaq üçün əyildi). Şəkil olduqca diqqətsiz, lakin inandırıcı şəkildə icra edilmişdir: çilçıraqda işıq lampaları deyil, şamlar var, izdihamın içərisində çoxlu insanlar siqaret çəkir, kiminsə çantanın qayışlarında asılmış kubok və ağ anti-sovet papağı var. sağ alt küncdəki adamın ona xəyanət etməsi, çox güman ki, ingilis casusu. Baxmayaraq ki, bəlkə də dəbdə geyinən Qorki idi. 1935-ci ildə Stalin kultunun qurulmasının ümumi dalğasında Yuon şəkli modernləşdirməyə qərar verir. Bu vaxta qədər bir çox ağır çəkili aparatçi artıq repressiya qurbanı olmuşdu: Kamenev həyat yoldaşı ilə, Rıkov da həyat yoldaşı ilə, əslində Antonov-Ovseenko ilə birlikdə güllələndi. Trotski də öldürüldü, amma həyat yoldaşı sağ qaldı. Kətan üzərində papaların və hansı millətdən olanların sayının kəskin artması diqqəti çəkir: rəssam açıq-aydın Stalini sevindirməyə çalışırdı.
Kitabı əsasında materialın tərtib edildiyi ingilis Devid Kinq 30 il ərzində bu mövzunu araşdırdı, təsirli sayda möhkəm fotoşəkillər, mürəkkəblə dolu albomlar və heç vaxt dərc olunmayan fotoşəkillər topladı. Təbii ki, 1917-ci ildə, bildiyiniz kimi, tarix yazan bolşeviklər qalib gəldi. Yalnız bunu yazmağa başlayanda, öz xırda Asiya bədxahlığı ilə özlərinin də bunun qurbanı olduqlarını hiss etmədilər. Buna görə də, bir dəfə öz keçmişinizə dağıdıcı müdaxilə yoluna qədəm qoysanız, ehtiyatlı olun, əks halda qırılan kabel gözlərinizi döyəcək.
Rəqəmsal texnologiyanın inkişafı ilə yüksək keyfiyyətli fotoşəkillər əldə etmək çox asan oldu. Bu gün kamerası olan istənilən smartfon əla foto funksiyasına malikdir.
Bu yazıda tarixi araşdırmaq və foto emal elminin necə başladığını xatırlamaq qərarına gəldik.
Dagerreotip yüksək keyfiyyətli fotoşəkillərin işlənməsinin ilk uğurlu üsuludur. Əlbəttə ki, o dövrdə yüksək keyfiyyətli idi - ixtirası İsveçrə mis oymaçısı İzenrinqə aid edilən bu texnikanın meydana çıxdığı 19-cu əsrin ortaları idi.
Sonra retuş imkanlarını genişləndirən mənfi-müsbət fotoqrafiya üsulu ortaya çıxdı. 1850-ci ildə fotoqrafın fonu kağız mənfi üzərində örtdüyü və modellərin tamamilə ağ fonda yerləşdirildiyi bir rəssamlıqla retuş üsulu icad edildi. Sonradan bu fonun əvəzinə pozitivlər üzərində müxtəlif şəkillər - mənzərələr, heykəltəraşlıq qrupları, memarlıq ansamblları və s.
1855-ci ildə ictimaiyyət ilk dəfə neqativləri retuş etmək imkanından xəbərdar oldu. Bu sahədə qabaqcıl Alman Hanfstaengel idi, onun bacarığı Levitsky tərəfindən mənimsənildi və bu üsulu Rusiyaya gətirdi. Bu texnika o dövrün bir çox məşhur fotoqrafları və rəssamları tərəfindən seçilmişdir. Əvvəlcə neqativlərdən yumşaq qələmlərlə yalnız ləkələr çıxarıldı. Bununla belə, müştərilər getdikcə daha çox tələbkar oldular ki, bu da fotoqrafları fotoşəkil çəkilən obyektlərdə dəri qüsurlarını necə retuş etməyi öyrənməyə məcbur etdi. Bəzən həddindən artıq retuş kölgə və işığın təbii nisbətinin pozulmasına və fotoşəkillərin gülünc görünməsinə səbəb olurdu. Rötuş üçün hobbi müharibə elan edildi. Birincisi, əslində Rusiyada "retuşun atası" olan Levitskinin də qoşulduğu fransız tənqidçisi Pol Perrier idi.
Bununla belə, fotoqraflar tənqidçilərə məhəl qoymadılar və foto manipulyasiya sənətini təkmilləşdirməyə davam etdilər. 19-cu əsrin sonlarında retuş nə portretləri, nə də mənzərə çəkilişlərini əsirgəmədi. Bir çox fotoqraflar profillərini dəyişdilər və onların bütövlüyünə xələl gətirmədən şəkilləri düzəldən bacarıqlı retuşçulara çevrildilər - nəticədə əldə edilən fotoşəkillər orijinaldan demək olar ki, fərqlənmirdi.
Rötuş texnikası 1879-cu ildə Abner Peeler tərəfindən icad edilən hava fırçasının meydana çıxması ilə yeni inkişaf mərhələsinə qədəm qoydu. Bu alət, pozitivlərə diqqətlə boya tətbiq etməyə, vuruşun enini və şəffaflığını tənzimləməyə, eləcə də kənarları tükləməyə imkan verir. İndi fotonun kontrastını dəyişə bilərsiniz.
Rötuş sahəsində nəzərəçarpacaq uğurlar, şöhrət zirvəsi XX əsrin 30-cu illərində, tez-tez gözdən düşmüş partiya üzvlərini fotoşəkillərdən çıxarmaq lazım olduğu zaman çatan SSRİ fotoqrafları tərəfindən əldə edildi. Yeri gəlmişkən, çinli mütəxəssislər də "qüsurları" belə aradan qaldırmağa olan sevgiləri ilə tanınırdılar.
Durğun dövrlərdə foto retuş da olduqca populyar idi - yalnız onun diqqəti dəyişdi. İndi fotoşəkillər xalq liderlərinin "düzgün davranışlarının" izlərini aradan qaldırdı. Məsələn, zəngin ziyafətlərdən fotolar mətbuata gələndə mütəxəssislər şəkillərdən bütün spirt şüşələrini tamamilə çıxarmalı olublar.
Nəhayət, 20-ci əsrin sonlarında retuş texnikasını tamamilə yeni səviyyəyə gətirən rəqəmsal fotoqrafiya meydana çıxdı. Hazırda istənilən istifadəçinin öyrənə biləcəyi bir çox xüsusi proqramlar mövcuddur. Rötuş elminin öyrənilməsini asanlaşdırmaq üçün hətta yaşıl rəngə yeni başlayanlara da tez alışmağa imkan verən "Foto emalında pul qazan" kimi müxtəlif təlim kursları yaradılır.
Neçə dəfə eşitmisiniz və ya oxumusunuz ki, bir hadisənin fotoşəkili və ya məşhur bir şəxsin fotoşəkili müzakirə edilərkən belə bir ifadə standart və universal səslənir: "Bəli, bu, sadəcə Photoshop-dur!". Bir qayda olaraq, müasir dildə desək, bu o deməkdir ki, qarşımızda əsl fotoşəkil deyil, xüsusi olaraq tamaşaçını çaşdırmaq üçün hazırlanmış saxta (kollajla qarışdırılmamalıdır). Sizinlə söhbət etmək istədiyimiz budur, əziz saytımızın ziyarətçisi. Mövzu kifayət qədər geniş olduğundan, oxucunu uzun “opus”larla bezdirməmək üçün əlimizdə olan bütün məlumatları kiçik hissələrlə dərc edəcəyik.
"İnanıram ki, fotoqrafiyanın icad edilməsindən insanların fotoşəkilləri aldatmaq üçün istifadə oluna biləcəyini başa düşdüyü ana qədər yəqin ki, on dəqiqədən az vaxt keçdi."
(Errol Morris - sənədli film rejissoru, ABŞ.)
Hissə 1. Rötuş Tarixi.
1822-ci ildə fransız Joseph Nicephore Niepce ilk sabit təsviri aldı, lakin təəssüf ki, qorunub saxlanmadı. Buna görə də, tarixdə ilk fotoşəkil haqlı olaraq bu şəkil hesab olunur - Niepce 1826-cı ildə qaranlıq kameranın köməyi ilə çəkdiyi "Pəncərədən görünüş". Əsası nazik bir asfalt təbəqəsi ilə örtülmüş qalay lövhə idi. Ekspozisiya parlaq günəş işığında 14 saat davam etdi.
Şəkil 0. Joseph Niepce tərəfindən "Pəncərədən görünüş" və onun müasir yenidən qurulması.
Kompüterlər yaradılmazdan əvvəl fotoşəkillərin retuş edilmədiyini və köhnə kartlardakı insanların hamısının bu qədər gözəl olduğunu və ya sadəcə olaraq fotoqrafların şəkil çəkməkdə bu qədər yaxşı olduğunu düşünmək böyük səhvdir. Xeyr, əlbəttə, atmağı bilirdilər. Baxmayaraq ki, demək daha düzgün olardı - bacardıqları qədər çəkdilər. Çünki fotoqrafiya erasının başlanğıcında insanların hansı texnologiya və avadanlıqlardan istifadə etdiyini xatırlasanız (və ya ədəbiyyata nəzər salsanız), dərhal aydın olar ki, XIX əsrin ortalarında “fotoqrafik” bizim “fotoqrafik”imizdən çox fərqlidir. vaxt. Amma bəzi anlayışlar o dövrdə yaranıb və indi də mövcud olmaqda davam edir və hətta “inkişaf edir”.
Rötuş sənəti(Fransız retuşundan - toxun, boya) fotoqrafiyanın gəlməsi ilə demək olar ki, dərhal yarandı. Buna kifayət qədər obyektiv səbəblər xidmət etdi - fotoşəkillərin çəkiliş və çap keyfiyyəti arzuolunan dərəcədə qaldı. O dövrün şəkillərindəki çatışmazlıqlar birtəhər düzəldilməli idi...
Fotoqrafiyanın ilk praktiki üsulu geniş yayılmış və kommersiya baxımından uğurlu olmuşdur dagerreotip- kifayət qədər mürəkkəb və hətta təhlükəli (fotoqraf yod və civə buxarı ilə işləməli idi) statik bir görüntü yaratmaq prosesi. Lakin o zaman da (1841) mis qravüraçı və “dagerreotyper” İsveçrə İzenrinq zərgərlik məmulatlarının kənarlarındakı parıltını vurğulamaq və gözlərə parıltı vermək üçün dagerreotipin üzərindəki gümüş örtüyü mis əsasa sürtdü.
O andan etibarən foto retuşun tarixi başladı. Şəkillər xüsusi karandaş və ya boyalarla detallar çəkməklə, müəyyən nahiyələri sıyırmaqla və ya fotoqrafiya təbəqəsinə kimyəvi emal etməklə əl ilə retuş edilmişdir. Əllərində böyüdücü şüşə ilə retuşlar və ya fotoqrafların özləri insanlara çəkdikləri çəkilişlərin layiqli nəticəsini vermək üçün hər bir kadrı emal edirdilər və beləliklə desinlər: "Ah, nə gözəl fotoqraf! O, məni çox gözəl göstərir". ...
Portret rəssamları(sonra fotoqraflar adlanırdı) bir neçə növ rötuşdan istifadə edirdi:
Rötuş texniki - təsadüfi qüsurları, həmçinin kimyəvi fotoqrafiyaya xas olan qüsurları - nöqtələri, cızıqları, ləkələri və s. aradan qaldırmaq üçün istifadə edilmişdir. Sıxlıq gradasiyalarını əl ilə düzəltmək də mümkün idi - yarım ton təsvirinin ayrı-ayrı hissələrini zəiflətmək və ya gücləndirmək.
Struktur retuş - lazımi hissələr neqativlərdən kəsilib əl ilə yapışdırıldı və ya hazır fotoşəkillər bir-birinə yapışdırıldı, sonra işıq filtrlərindən istifadə edərək şəkillər yenidən çəkildi və ya ekspozisiya dəyişiklikləri ilə yenidən çap edildi.
Lakin zaman bir yerdə dayanmır və şəkil əldə etməyin mənfi-müsbət prinsipi fotoqrafiyaya daxil olub. Eyni zamanda, retuş imkanları əhəmiyyətli dərəcədə genişlənmişdir.
Təxminən 1850-ci ildən bəri geniş yayılmışdır Rötuşun bədii üsulu.
Bu, fotoşəkilin bütün çapının fırçalar, akvarellər, karandaşlar və pastellərdən istifadə edilməsindən ibarət idi. Başqa bir şəkil emal texnikası o idi ki, neqativdə portretçi bütün fonu çıxardı və subyektlər təmiz ağ fonda qaldı. İndi fon əvəzinə pozitiv üzərində memarlıq ansamblı və ya mənzərə çəkmək mümkün idi.
Şəkil 1. Jül Janin. "Aktrisa Rachel"
1855-ci ildə Parisdə keçirilən Ümumdünya Sərgisində alman fotoqrafı Hanfstaengl ictimaiyyətə müsbət deyil, mənfi cəhətləri retuş etmək imkanlarını göstərdi. Eyni zamanda, o, işinə görə çox yüksək qiymətlər aldı və bu retuş üsulu tez bir zamanda o dövrün fotoqrafları və rəssamları arasında çox məşhur oldu. Çox keçmədən, şəkillərdəki ləkələrin və cızıqların sadə şəkildə aradan qaldırılması ilə yanaşı, portret ustaları (müştərilərinin xahişi ilə, əlbəttə ki!) müştərilərin qüsurlarını özləri düzəltməyə başladılar - hər kəs mükəmməl üz dərisinə sahib deyil ... Daha çox - daha çox və artıq Fransa cəmiyyətində Fotoşəkillər qəzəbli bir mübahisəyə başladı.
Bəzi tənqidçilər fotoqrafiyanın dünyanı olduğu kimi təsvir etməli olduğunu müdafiə edirdilər. Digərləri - fotoqrafın neqativlə istədiyi hər şeyi etmək hüququ var. (Təəssüf ki, antiretuş döyüşçüləri bu günə qədər sağ qalmadılar. Bizim müasir parlaq jurnallarımızın qlamur kisolar üçün necə çapa hazırlandığını biləndə nə deyərdilər?)
Bu sırada tənqidçilər bir-birini tənqid etdi, fotoqraflar çalışdı. Onlar materiallarını emal etmək üçün getdikcə daha çox yeni üsullar sınadılar və buna nail oldular.
Özünüz baxın - ABŞ-ın 16-cı prezidenti Abraham Linkolnun məşhur portreti əslində naməlum qalan bəzi retuşçunun işidir. Prezident Linkolnun başı cənub ştatlarının tanınmış siyasətçilərindən biri olan Con Kalhunun cəsədinə “ilişib”.
Şəkil 2. (Foto təxminən 1860)
19-cu əsrin sonlarında retuş artıq fotoqrafların mənfi və müsbət cəhətləri vasitəsilə ölkələr və qitələr arasında sıçrayış və həddə çatırdı. O, nə portretləri, nə də mənzərələri əsirgəməyib. Rötuşun hətta son əleyhdarları da görkəmli retuşçulara çevrildilər. Üstəlik, 1879-cu ildə Amerikalı Abner Peeler tərəfindən hava fırçası kimi alət ixtirası ilə “fırçanın enini, şəffaflığını və kənarın kölgəsini tənzimləməklə çaplara boya tətbiq etmək mümkün oldu. Həmçinin, yeni vasitə ilə fotoqrafiyada məhsuldar iş üçün digər yeni imkanlar da meydana çıxdı.
Keçən əsrin 30-cu illərində SSRİ-nin retuş sənətini çox səylə öyrənməli olan fotoqraflarını xatırlatmaq istərdim.
Siz "palming" nə olduğunu bilirsinizmi? İngilis dilindən tərcümədə sehrbazlar və illüzionistlər üçün bu, ovucunuzun içində bir kart, top və digər əşyaları tamaşaçıya hiss olunmayacaq şəkildə tutur. Ancaq peşəkar retuşçuların "sovet" dilində bu söz tamamilə fərqli bir məna qazanmışdır - "xurma" sözündən.
Məsələ burasındadır ki, o illərdə partiyanın yüksək rütbəli üzvləri bir anda “günahkar” olub etirazçı ola bilərdilər. Sonra da mərkəzi qəzetlərin redaksiyalarına elə “yuxarıdan” zənglər gəlirdi ki, bu və ya digər şəxslərin dərc olunan rəsmi fotolardan çıxarılması tələbi ilə. Və tez-tez şəklin ümumi tərkibini pozmamaq üçün lazımsız bir fiqur yerinə, bir xurma ağacı ilə bir çəllək qoydular! Bu “palming” beləcə öyrəşib. Budur bir nümunə: birinci fotoda - Voroşilov, Molotov, Stalin və Nikolay Yejov. İkincisi - Yejov artıq yoxdur. (Düzdür, palma ağacları da yoxdur.)
şək.3. (Təxminən 1930)
Oxşar rejimlərin liderləri də eyni şəkildə hərəkət edirlər - Po Ku (solda birinci) "incidən" sonra Mao Zedong (birinci sağda) onun fotodan çıxarılmasını əmr etdi.
Şəkil 4. (1936)
Mümkün qədər cəsarətli və qəhrəman görünmək üçün Benito Mussolini Ducenin atını cilovundan tutan məşqçinin şəkildən uzaqlaşdırılmasını əmr etdi.
Şəkil 5. (1942)
Fürer partiya yoldaşı Cozef Göbbelsdən niyə incidi (sağdan ikinci), biz yəqin ki, heç vaxt bilməyəcəyik. Lakin Adolf Hitler onu bu fotoşəkildən çıxarmağı əmr etdi, o da edildi.
Şəkil 6. (1937)
Reyxstaq üzərində Qələbə bayrağını qaldıran sovet əsgərlərinin şəkli. Saatlar adətən sağ əldə taxılmırdı. Buna görə də, ikinci fotoşəkildə zabitin əlindəki saat çıxarılıb, çünki hər iki əlindəki saatlar qalib ordunun sıralarında çiçəklənən talanların sübutudur.
Şəkil 7. (1945)
Fidel Kastro (sağda) 1968-ci ilin yayında Çexoslovakiyaya Sovet müdaxiləsini dəstəklədiyini elan etdikdə, Karlos Françi (ortada) rejimlə münasibətini kəsərək İtaliyaya yola düşür. Təbii ki, onun fiquru fotodan silinib.
Şəkil 8. (1968)
Budur belə bir "Photoshop əl ilə" çıxır ...
Ardı var.
Foto redaktə müasir həyatda adi bir şeydir. Ancaq Photoshop-un yaranmasından çox əvvəl, 170 ildən çox əvvəl onlar artıq təsviri redaktə etdilər: dərini hamarladılar, beli azaldıblar, insanları çıxardılar və ya əlavə etdilər. Şəkli gözəlləşdirmək istəyi fotoqrafiyanın özü ilə eyni vaxtdan mövcud olub, yalnız üsullar dəyişib.
Fotoqrafiyanın ilk dövrlərində texnologiya indiki qədər inkişaf etməmişdi. Kompüterin meydana çıxmasından əvvəl fotoşəkillər bir neçə ekspozisiyadan, qaranlıq otaqda neqativlərin birləşməsindən, neqativlər üzərində rəsmdən və kağız çəkilişlərdən istifadə etməklə redaktə edilirdi. Kompüter proqramlarının köməyi ilə eyni nəticəni əldə etmək çətin və ya mümkün deyildi.
Çox vaxt hətta incə və təvazökar dəyişikliklər də fotoşəkilin qavranılmasına və qiymətləndirilməsinə təsir göstərir. 19-cu əsrdə fotoşəkillər indiki kimi eyni məqsədlər üçün redaktə olunurdu: bədii, siyasi və ya kommersiya. Fırıldaqçılar foto emaldan da istifadə edirdilər: məsələn, 19-cu əsrin sonu və 20-ci əsrin əvvəllərindəki bəzi təşəbbüskar fotoqraflar pul qazanırdılar.
Siyasi foto saxta.
İlk nümunə, Con Kalhunun cəsədi ilə Linkolnun başının birləşdirildiyi 1860-cı ildə Metyu Bredi tərəfindən Abraham Linkolnun məşhur portretidir. Bu portret beş dollarlıq əskinasın əsası olub.
Stalin etiraz edən insanları silməklə foto retuşa müraciət etdi. 1920-ci ildə Trotski Leninin Sovet qoşunları qarşısında çıxışında iştirak etdi, lakin o, fotoşəkildən itdi. Rötuşun başqa bir məşhur hadisəsi Nikolay Yejovun fotoşəkildən çıxarılmasıdır.
Bədii emal.
Aldatma həmişə foto manipulyasiyalarının məqsədi deyildi, əksinə, bəzi hiylələr, texnika onu real şəkildə çatdıra bilmədiyi təqdirdə görüntüyə etibarlılıq əlavə etməyə kömək etdi. Məsələn, neqativlərin birləşməsindən istifadə edərək, ilkin texnologiyalar səmanı düzgün göstərə bilmədiyi zaman buludlar bir təsvirdən digərinə ötürülürdü.
Əsas obyekti tutmaq üçün uzun bir məruz qalma tələb olundu, bu müddət ərzində səmadakı detallar itirildi, buna görə tamamilə ağ və ifadəsiz oldu. Fransız fotoqraf Hippolyte Bayard biri əsas mövzu ilə, digəri isə düzgün çəkilmiş buludlu səma ilə iki neqativi birləşdirməyi təklif edən ilk şəxs oldu.
1856-57-ci illərdə Qustav Le Greyin dəniz mənzərəsini əks etdirən fotoşəkili London və Parisdə sərgiləndi və dərhal sensasiyaya çevrildi. Ekspozisiyanın bir neçə saniyə davam etdiyi vaxtlarda tamaşaçılar Le Greyin səyahət edən dalğaları çəkmək bacarığına heyran qalırdılar. Arxa fondakı buludlar kortəbiilik hissini gücləndirdi. Buludlar və dalğalar iki fərqli neqativdən çap edilib ki, bu da ömrünün sonuna qədər fotoqrafın sirri olaraq qalıb.
Mənzərənin özəlliksiz ağ səmasını doldurmaq üçün bəzi fotoqraflar birbaşa neqativlərin üzərinə tüklü buludlar çəkiblər. Buna misal olaraq Eduard Baldusun 1855-ci ildə çəkdiyi "Qayıqlar aşağı gelgit" adlı fotoşəkili göstərmək olar. Süni buludlar və limanın bulanıq konturları arasında təbii hamar keçid var.
Ən məşhur birləşmiş fotoşəkillərdən biri Mançesterdəki bir sənət sərgisində nümayiş etdirilən Oscar Reilander-in 1857-ci ildəki "İki Həyat Yolu"dur. Bu, iki gəncin seçim qarşısında qaldığı bir alleqoriyadır: bir tərəfdən günahkar həzzlər, digər tərəfdən isə fəzilətlər göstərilir. Fotoşəkil görkəmli icra texnikası ilə seçilir, onun üçün 32 neqativ hazırlanıb və iş 6 həftə çəkib, orijinalın ölçüsü təxminən 40*80 sm-dir.
Henri Peç Robinsonun şah əsərlərindən biri də 1858-ci ilin sönməsidir. Kədərli qohumlarının əhatəsində ölmək üzrə olan qızın fotoşəkili beş neqativdən hazırlanmışdır.
“Payız” əsəri 1863-cü ildə nəşr edilmişdir. Əvvəlcə Robinson müxtəlif kompozisiyalar sınayaraq və seçərək rəsmin eskizini çəkdi. Ən yaxşısını tapdıqda, bir neçə ayrı kadr çəkdi və çap üçün neqativləri bir-birinə tikdi.
Yüklənir...
