História retuše alebo "sovietskeho photoshopu". História retuše alebo "sovietsky photoshop" Kedy sa objavila retuš fotografií?

15. februára 2018

V dnešnej dobe nie je úprava fotografie náročná. Každý môže použiť jeden z tisícok programov na spracovanie požadovaného obrázka. V tomto článku budeme hovoriť o tom, ako to robili s fotografiami pred vynálezom Photoshopu ...

Zloženie komunistickej strany bolo často aktualizované, pretože akékoľvek podozrenie zo zrady malo za následok represie. fotografov odstránené z obrázkov nežiaduce prvky orezaním alebo retušou. Pozrite sa, ako svoju prácu zvládli!

Na snímke z 10 zástupcov strany po starostlivom spracovaní zostali len štyria. Niektorí z nezvestných zomreli vlastnou smrťou, niekoho zastrelili, niekto zomrel na chirurgickom stole „chybou“ lekára.

Na fotografii z roku 1930 okoloidúci zdvorilo ukazuje cestu vodcovi. Stalin prikývne ako odpoveď, no členom strany sa zdalo, že prostému občanovi sa neoplatí dávať pokyny generálovi KSSZ. V konečnej verzii Stalin prikývne nikam.

Ani pokožka veľkého vodcu nebola zachránená od drobných nedostatkov, krtkov a vrások. Na pomoc prišla retuš, ktorá zatraktívnila Stalinovu tvár.

Na tejto fotografii bol Stalin nemotorne nalepený na pracujúcich šokových robotníkoch. V skutočnosti bolo oveľa menej doplnkov a tí najpozornejší budú môcť nájsť veľa opakujúcich sa tvárí ...

originálna fotka Lenin s manželkou Nadežda Krupská pózovali s „päsťami“ a ich deťmi. V spracovanej verzii zostali iba deti a všetci vydedení roľníci boli namaľovaní ponurým pozadím.

bývalý šéf NKVD, Nikolaj Ježov upadol v roku 1938 do hanby vedenia strany. Po zatknutí a poprave Yezhov zmizol zo všetkých fotografií.

Lenin hovorí na pódiu a stojí vedľa neho Leon Trockij a Lev Kamenev. Levy, ktoré sa dostali do nemilosti pre podozrenie zo zrady, po spracovaní zmizli z fotografií.

A takto retušovali fotky obyčajní proletariáti. Napríklad fotografia Trockého bola poškriabaná klincom, pretože hrozilo, že tento obrázok uloží väznica.

Keď sa objaví obraz bez farieb, sovietski umelci prídu na pomoc. Michail Sokolov dal tejto udalosti život pridaním Lenina na fotografiu. Obvyklým zamestnaním vodcu strany je ťahanie najťažšieho polena počas subbotnika.

Konferencia v obci Monastyrskoe, leto 1915. V prvej verzii spracovania si viacerí účastníci stretnutia vymenili telá (ich vlastné sa nezakorenili) a chlapca z nejakého dôvodu omrzelo stáť a rozhodol sa sadnúť si.

Postupom času fotograf prejavil znechutenie z osobnosti Kameneva a načrtol jeho postavu s čiernou prázdnotou. V procese spracovania zmizlo aj 5 ľudí, tak či onak nehodných byť v obraze so Stalinom.

Aby sovietski občania, ktorí idú do svetlej budúcnosti, nemali otázky o sovietskej minulosti, propagandisti dostali jasný pokyn, aby robili všetko, ako keby v histórii neexistovali nepotrební ľudia, nikdy neboli nepriatelia ľudu. Všetko, čo mohlo zdiskreditovať jasný obraz sovietskeho raja, bolo zničené. Postulát „žiadny človek – žiadny problém“ zafungoval len čiastočne, keďže po smrti nežiaduceho elementu ostali jeho fotografie, listy a dokonca aj obrazy. Komunisti museli začať boj na ďalšom fronte, vyleptali z obrazov pamiatku svojich nepriateľov a prepísali pochybné stránky svojej histórie. Poďme sa pozrieť, ako sa im to podarilo.

Boľševický photoshop na tejto fotke zapracoval veľa a nie raz. Na pôvodnej fotografii sú: Spandarian, Stalin, Kamenev, Petrovsky, Sverdlov, Goloshchekin, Samoilov, Schweitzer, Badaev a Shagov. Fotografia bola urobená v dedine, kde bol vyhnaný Stalin a kde sa boľševici zišli na konferencii svojich exilových členov strany. Prvá upravená verzia fotografie sa objavila v rokoch 1915 až 1916: ľudia boli preskupení, niektorí dostali nové telá (Badaev, Shagov a Sverdlov sa nezakorenili), neznáma žena v popredí zmizla a dieťa už bolo z iného štátu. uhol. Druhá verzia fotografie sa objavuje neskôr, pravdepodobne v rokoch 1935-1936. Tu retušér ukázal všetko svoje znechutenie z osobnosti Kameneva a jednoducho ho nahradil čiernou hrobovou prázdnotou. Sám Kamenev sa pokúsil vyhovieť a v auguste 1936 po súde odišiel do hrobu s guľkou cez zátylok. Tretia verzia sa objavuje na albume s výrečným názvom „Stalin“ v roku 1939. Ďalších 5 ľudí je nezvestných. Šikovný retušér opravuje nedostatky predchádzajúcich fotografií, hoci to Badaevovi na hlavu nepomôže. Obraz je úplný: čerstvý sibírsky vzduch, dedinský dom v pozadí, priateľská spoločnosť a Stalin. Podobne ako Borat.

Stalin bol jasne prelepený z inej fotografie s porušením perspektívy a niektorí "bubeníci" sú vo všeobecnosti naklonovaní. Čitatelia sa pri hľadaní opakujúcich sa tvárí môžu zahrať na akési komunistické Pexeso. Aby bolo hranie pohodlnejšie, môžete ich poškriabať klincom. Alebo otráviť kyselinou. Alebo strieľať. Hlavná vec je ponoriť sa do atmosféry.

Horný rad zľava doprava: A. Malčenko, P. Záporožec, A. Vanejev. Dolný rad: V. Starkov, G. Kržižanovskij, V. Lenin, Y. Martov. Upravená verzia pochádza z roku 1939. Malchenko po revolúcii pôsobil v štátnych inštitúciách a zastával vysoké inžinierske pozície. V roku 1929 bol zatknutý ako škodca a zastrelený. V roku 1958 bol rehabilitovaný a opäť sa začal objavovať na fotografii.

Horný rad zľava doprava: V. Bazarov, M. Gorkij, Z. Peškov, N. Bogdanova. Sedia: I. Ladyžnikov, V. Lenin, A. Bogdanov. Bazarov a Peshkov sú na fotografii z roku 1939 retušovaní. Prvý bol postavený pred súd v roku 1931 v súvislosti s menševickým sprisahaním a poslaný do exilu. S využitím prirodzenej inteligencie a vynaliezavosti unikol poprave v 37. Zomrel na pľúcnu infekciu v roku 1939. Druhý, Peškov, je pokrstený Žid a vášnivý fanúšik Gorkého (až do takej miery, že prijal jeho skutočné meno; Gorkimu to nevadilo). Emigroval do Francúzska, pri Verdune prišiel o ruku, slúžil v cudzineckej légii. Zomrel vo Francúzsku ako generál vo výslužbe. Na fotografii z roku 1960 je opäť prítomný, rovnako ako strašidelný stĺp naľavo, ktorý prišiel odnikiaľ. Nie je tiež jasné, prečo je na fotografii z roku 1908 v pravom dolnom rohu viditeľné ženské koleno v sukni, v roku 1939 tam nie je, ale v roku 1960 už áno.

Majiteľ albumu otvoril na fotografii tvár, pravdepodobne cepom na ľad, aby sa už nikdy nepozrel na tvár zradcu Veľkej revolúcie. V skutočnosti bol takýto každodenný vandalizmus diktovaný otázkami osobnej bezpečnosti: ak čekisti našli fotografie nepriateľov ľudí vo vašom dome, potom sa to skončilo v najlepšom prípade väzením.

Je zvláštne, že noviny Pravda vytvoril Bronstein-Trockij spolu so skupinou ukrajinských socialistov vo Viedni (len sa zamyslite), odkiaľ boli tajne dovezené do Ruska. V roku 1912 boľševici zradne porušili Trockého duševné vlastníctvo tým, že začali v Petrohrade vydávať noviny Pravda, pričom odtrhli všetky prvky korporátnej identity (za Jobsa to tak nebolo!). Do redakcie nových novín bol vymenovaný Stalin, vtedy Džugašvili. Trockij bol nespokojný, ale nedal to najavo. A v roku 1922, keď noviny oslavovali 10. výročie, sa na oslave dokonca zúčastnil a napísal pochvalný článok, kde o pôvode samotných novín nebolo ani stopy.

Boľševická propagandistická mašinéria v akcii: nápis klenotníctva v pozadí bol nahradený sloganom, zjavne narýchlo nakresleným priamo na fotografiu (v tom istom roku bola na pohľadniciach vytlačená retušovaná verzia). Čierna vlajka je zaujímavejšia: zmenila sa vo forme, ale nie v obsahu. Na originálnej fotke na vlajke nie je žiadny text, ale je ju možné vidieť z iného uhla.

7. „Krvavá nedeľa“. V tomto prípade boľševici tvrdili, že na obrázku je tá istá „krvavá nedeľa“, keď mnohotisícové pokojné demonštrácie vedené Gaponom zastrelili krvaví stúpenci krvavej cárskej handry v krvavom Zimnom paláci. V skutočnosti je to len snímka z filmu "9. januára" od V. Vyshkovského, natočeného v roku 1925.

Retušovaná verzia sa objavuje až v roku 1967 v knihe „V.I. Lenin vo fotografii. Trockij (napravo od Lenina) a Kamenev (v koženej čiapke a okuliaroch naľavo od Lenina) zmiznú z obrazu. Zmizol aj muž stojaci pod Trockým, Artashes Khalatov. Po vstupe do boľševikov viedol sovietske vydavateľstvo. V 30. rokoch zahynul pri požiari stalinských čistiek. A tu je muž v popredí s rukami vo vreckách – Maxim Litvinov (vlastným menom Meer-Genokh Moiseevich Wallakh) – akoby odpísaný z Galkovského zápiskov. Posúďte sami: Židovka, vydatá za Angličanku, šéfuje sovietskemu zastúpeniu v Londýne. Tam je zatknutý pre podozrenie zo špionáže a deportovaný do RSFSR výmenou za britského špióna Brucea Lockharta. O desať rokov neskôr už ľudový komisár zahraničných vecí. Zomrel v roku 1951 na infarkt. Zázraky a ďalšie.

Keď retušovanie alebo premenovanie fotografie nefunguje, prichádza na pomoc orezanie. V roku 1936 bola uverejnená biografia Kirova, kde je táto fotografia použitá, ale bez Mekhonoshina. Vzhľadom na to, že bol zatknutý nádherného 37. dňa a zastrelený o rok neskôr, mohol Stalin voči nemu zbystriť zášť oveľa skôr. S najväčšou pravdepodobnosťou za to, že bol v roku 1920 vymenovaný za veliteľa severokaukazského frontu, pričom samotného Stalina nevzali do Revolučnej vojenskej rady ani ako leštiča podláh. Z rovnakého dôvodu Lewandovsky zdieľal osud Mechonoshina: bol zodpovedným organizátorom Červenej gardy v Groznom a potom sa stal veliteľom kaukazskej armády Červeného praporu. Koba nemohol nechať takého potenciálneho nepriateľa nažive.

V prvom rade: S. Kirov (druhý zľava), vedľa S. Ordzhonikidze. Vpravo je A. Mikojan (s fúzmi a bradou v bielej košeli a čiernom klobúku). Po vydaní časopisu „ZSSR na stavenisku“ v roku 1939 zostalo 20% fotografie: všetci boli vystrihnutí, okrem Kirova a Ordzhonikidzeho. V inom čísle toho istého časopisu sa im však Mikojan vracia, hoci pozadie sa zmenilo: namiesto davu na stanici sú teraz „revolučné masy“.

Táto fotografia bola uverejnená v publikácii „Lenin. Album obsahuje sto fotografických záberov “(aký pompézny úradník). Hoci album vyšiel v desaťtisícovom náklade v roku 1927, v 70. rokoch ho už nebolo možné zohnať. Môže za to obsah: na obrázkoch bol Lenin najčastejšie obklopený odporcami Stalina, takže čoskoro po vydaní albumu bol stiahnutý z predaja. Prvá retušovaná verzia sa objavuje v roku 1967 v ďalšom albume - „V.I. Lenin vo fotografii. Treba povedať, že nejde o upravený originál, ale o záber od toho istého fotografa, ale o pár minút skôr. Priamo v albume je však zatvorená tvár jedného z delegátov, ktorý na fotke z roku 1927 nie je. D. Efimov sa z neznámeho dôvodu stal obeťou nešikovnej cenzúry. Je dosť možné, že stúpil Stalinovi do topánky. Alebo si omylom zložil klobúk z háčika. Aziati sú pomstychtiví. A to natoľko, že v tretej verzii obrazu v roku 1970, dokonca aj po všetkých fázach celosovietskej posmrtnej rehabilitácie, Efimov stále nie je.

12. Na fotografii, pravdepodobne z roku 1920, Lenin ťahá poleno na komunistického subbotnika (úplne vpravo). Keď sa realita zdala príliš šedá, a potom do bitky vstúpili sovietski umelci. V roku 1927 vytvoril umelec M. Sokolov podľa tejto fotografie žánrovú maľbu. Reprodukcia obrazu bola distribuovaná po celej Únii a čoskoro sa stala známou pod názvom ... "Gumové poleno".

Vedľa Lenina sú na drevenej plošine jeho spolubojovníci: Trockij (dole) a Kamenev (vyššie). Fotografia vo svojej pôvodnej podobe sa preslávila už za Leninovho života. Po zvrhnutí Trockého zo sovietskeho Olympu táto fotografia nebola nikde zverejnená. Dátum vydania retušovanej verzie nie je známy. S určitosťou môžeme povedať, že sa tak stalo po roku 1927, keď bol Trockij vylúčený z boľševickej strany. Spolu s ním z obrazu zmizne aj Kamenev, ktorý otvorene kritizoval Stalina. Táto verzia fotografie sa tlačí a dotlačuje v celej Únii, na jej základe sa vyrábajú koláže a pohľadnice. Ale to nestačí. Stupeň slávnosti nie je rovnaký. Boľševici preto v roku 1933 poverili umelca I. Brodského, majstra socialistického realizmu, aby túto scénu zvečnil. V tom čase už bol Trockij zbavený sovietskeho občianstva a žije vo Francúzsku a Kamenev bol dvakrát vylúčený zo strany a opäť presunutý na niektoré sekundárne posty. Brodsky zasa úspešne koriguje perspektívu (tam, kde sú schodíky), pričom do nej vkladá súčasne dvoch novinárov, mení Leninovu polohu a všemožne dodáva záberu drive. A čo si myslíš ty? O rok neskôr je už riaditeľom Všeruskej akadémie umení! Pravda, vášeň pre zbieranie obrazov ruských umelcov ho priviedla až k trestnému stíhaniu. Ale to je úplne iný príbeh.

Obrázok bol uverejnený v roku 1920 v albume špeciálne vydanom pre zahraničných delegátov 2. kongresu Tretej internacionály. V Stalinových časoch za držbu takéhoto obrazu mohli, ako sa hovorí, rúbať žiletkou. V roku 1936 grafik P. Staronosov vytvára rytinu na album „Lenin“ bez Trockého a Kameneva, ale v štýle obalov satanských metalových kapiel. Zdá sa, že Lenin kriesi mŕtvych z hrobov a na pozadí vôbec nie je Veľké divadlo, ale obrovská krypta chtonickej hrôzy. Ach, tento sovietsky kult smrti!

Na snímke sú okrem známych boľševikov zastúpení členovia Polrevkom (Dočasný poľský revolučný výbor). Títo poľskí revolucionári, prepustení z Moskvy, si mali vybudovať vlastné kasíno vo svojej vlasti, vo svojej sovietskej republike, ale úloha zlyhala. Preto v časopise Ogonyok z 25. októbra 1928 už na fotografii nie sú. Ale je tu retuš nie najlepšej kvality: Dzeržinského ruka vyzerá ako drevená. Samotný obrázok bol premenovaný na „Na západnom fronte“. Zľava doprava: I. Skvortsov-Stepanov, F. Dzerzhinsky, Yu. Markhlevsky, F. Cohn, M. Shipov (druhá fotografia). V roku 1951 boli v Moskve a Varšave vydané pamätné albumy venované pamiatke Dzeržinského. V ruskej verzii (tretia fotografia) bol Shipov odstránený, v poľskej verzii (štvrtá fotografia) - Skvortsov-Stepanov.

Pôvodná snímka je prevzatá z albumu určeného pre zahraničných delegátov kongresu (rovnako ako foto 14). Na fotografii zľava doprava: L. Karakhan (s bradou, v klobúku), K. Radek (s cigaretou v ústach), N. Bucharin (s cigaretou v ruke), M. Lashevich (v r. uniforme), M. Peškov (Gorkyho syn, vykukuje spoza stĺpu), V. Lenin, M. Gorkij, S. Zorni (v klobúku), G. Zinoviev (v bielej kravate), M. Roy (v. čierna kravata a sako), M. Ulyanova (Leninova sestra) a A. Belenky (vpredu v letnom klobúku). Už v roku 1924 bola fotografia spracovaná a zostali len Lenin a Gorky, hoci v tom čase žili vo všeobecnosti v Taliansku. Zvyšok buď zomrel fyzicky alebo politicky (fyzických je viac). Nebyť záštity Stalina, možno by bol zabitý aj Gorkij. V osemdesiatych rokoch bol obraz opäť retušovaný, Lashevich, Zorin a Peshkov však boli vrátení Leninovi a Gorkymu. Motívy tohto činu sú nejasné: Laševič a Zorin podporovali Zinovieva (Stalinovho protivníka) a Peškov bol celkovo bez práce: otrávil ho vtedajší šéf NKVD G. Jagoda, vášnivo sa zamiloval do Peškovovej manželky. Čerpá zo zápletky telenovely asi na 10 sezón. Aj keď to môže trvať aj viac, pretože „počas pátrania v Yagode podľa protokolu filmy, pohľadnice, pornografické fotografie, gumený umelý penis, trockistická literatúra atď. “ Boľševici niečo také nemohli odpustiť (trockistická literatúra, čo ste si mysleli?) - a Yagoda bol zastrelený. Bez ohľadu na to, ako komicky to môže znieť.

Táto fotomontáž boľševických vodcov sa objavila v slávnostnom albume „Október“, vydanom v obrovskom náklade pri príležitosti už pamätného 2. kongresu Kominterny v roku 1920. V albume, ktorý rozpráva o bojoch statočných boľševikov s krvavým cárizmom, sa meno Josepha Džugašviliho v zásade nespomína. To znamená, že súdruh Stalin sa na revolúcii výrazne nezúčastnil.

Snímka vznikla v deň otvorenia 2. kongresu Kominterny. Tu je celá podstata revolúcie: robotníci, vlajky (z nejakého dôvodu je jedna vo všeobecnosti kórejská), kordón, tribúna so straníckou nomenklatúrou a vodca prednášajúci ohnivý prejav. Vo februári 1924, viac ako dva týždne po Leninovej smrti, sa redakcia časopisu Krasnaja Niva rozhodla vydať pamätné číslo. Keďže kult osobnosti Iljiča sa už sformoval, spravili si s ním tú najepickejšiu fotku a pridali viac epičnosti. Zaujímavé je, že dav, prevzatý z inej snímky, sa ešte znásobil. Pridal by som ešte jeden padajúci vrtuľník. A mačku.

V roku 1939 bola fotografia opäť zverejnená, len s prihliadnutím na dôsledky čistiek: boľševici vyvlastnili takmer všetkých dospelých obyvateľov dediny Kashino, nešetrili však ani tínedžerov. Z desivého tmavého pozadia za Leninom dýcha ťažký chlad.

Zľava doprava: E. Jaroslavskij, M. Kalinin, I. Stalin, G. Petrovskij a S. Ordžonikidze. Stalin tu vyzerá samoľúbo. Niet sa čomu čudovať, veď ho práve na návrh Kameneva zvolili za generálneho tajomníka. K 60. výročiu vodcu v roku 1939 vyšiel album, v ktorom bola prezentovaná už upravená verzia fotografie. Petrovský, obvinený z väzieb s nepriateľmi ľudu a zbavený všetkých funkcií, zázračne unikol poprave, čo sa nedá povedať o jeho rodine: boľševici stále siahali po svojom zaťovi a synovi. V tom istom roku je fotografia orezaná ešte viac. Zostal na ňom len fúzatý „D'Artagnan“.

Táto fotografia je falošná, čo je zrejmé najmä z polohy Stalinovej ruky a celkového uhla jeho osvetlenia. Áno, a samotný Lenin v skutočnosti vyzeral oveľa horšie po tom, čo utrpel rany. Prečo ste museli urobiť takú krivolakú inštaláciu? Faktom je, že len čo sa Leninov zdravotný stav začal zhoršovať, politbyro začalo hľadať nástupcu a mal sa ním stať Stalin. Aby bol tento výber pre obyčajných robotníkov nejako ospravedlnený, boľševický propagandistický stroj fungoval ako hodinky: bolo potrebné vytvoriť zdanie blízkeho priateľstva medzi Vodcom a Následníkom. Skutočná politická technika, ktorá, mimochodom, fungovala. Teraz väčšina Rusov nevie o Leninovi vôbec nič, alebo len v spojení so Stalinom. Sám Lenin sa ostražito pozeral na týčúcu sa postavu Stalina a vo svojich listoch mu dal nelichotivú charakteristiku. Na základe tohto nevkusného fejku vznikla socha (foto 2), kde Stalin vyzerá staršie a Lenin je celkovo živší ako všetko živé. Potom prispel už spomínaný umelec P. Staronosov, ktorý v roku 1936 vytvoril rytinu, kde sa žiarivý Stalin javí ako obr na pozadí krehkého starca (foto 3). A v roku 1949 pre výstavu „Joseph Vissarionovič Stalin vo výtvarnom umení“ vytvoril V. Pinchuk ďalšiu sochu s názvom „V.I. Lenin a I.V. Stalin v Gorkách“ (foto 4).

Metamorfózy, ktoré sa udiali s touto fotografiou, sú pre módne lesklé časopisy bežnou záležitosťou. Ide o retušovanie portrétov. V reči modernej reklamy na kozmetiku bola Stalinova tvár plná nedokonalostí. A to nie sú nejaké čierne bodky - tu sú vredy z kiahní. Aj preto bola jedna z jeho prezývok „Pockmarked“. Je to vidieť na pôvodnej fotografii z roku 1924, aj keď sú tam nejaké retuše. V roku 1939 bola fotografia znovu vytlačená v albume venovanom Stalinovým 60. narodeninám, pričom na nej vážne pracovali. Teraz Koba vyzerá ako filmová postava s dokonalým účesom a hladkou pokožkou. Na obálke Esquire by sa však neujali.

Zľava doprava: M. Laševič, M. Frunze, I. Smirnov, A. Rykov, K. Vorošilov, I. Stalin, N. Skrypnik, A. Bubnov, S. Ordzhonikidze a I. Unshlikht. Stručne povedané, traja spáchali samovraždu, piati nezomreli prirodzenou smrťou a Vorošilov, priateľ Stalina, sa dožil vysokého veku. Na výrazne upravenej verzii tejto fotografie z roku 1939 zostali iba Frunze (zomrel na chirurgickom stole v dôsledku „lekárskej chyby“), Vorošilov a Ordžonikidze (zastrelil sa).

Posúďte sami: dátum objavenia sa prvej fotografie nie je známy. Zobrazuje Antipova, Stalina, Kirova, Shvernika a Komarova po porážke Zinovievovej „leningradskej opozície“. Len päť ľudí. Prvá verzia fotografie sa objavuje v roku 1926 bez Komarova (bol zastrelený) - už štyri. V publikácii "História ZSSR" z roku 1940 bol Antipov vystrihnutý (aj zastrelený) - tri. V roku 1949 „Joseph Stalin. Stručný životopis, kde je fotografia starostlivo retušovaná, teraz je odstránený Shvernik, - dva. Dôvod je nejasný, keďže Shvernik nijakým spôsobom neskrížil cestu Stalinovi a zomrel prirodzenou smrťou. Pravdepodobne je celá pointa opäť v „anglickej stope“: Shvernik bol iniciátorom vytvorenia anglo-sovietskeho odborového výboru, možno to Galkovského obdivovateľom niečo povie. Záverečným akordom je portrét Stalina, ktorý I. Brodskij namaľoval z fotografie. Obraz bol však dokončený v roku 1929, to znamená, že na oficiálnom obrázku chýbal iba Komarov. Ale je to tak, náhoda. No, alebo zlé znamenie, ak sledujete bitku psychiky.

Zdá sa, že gestom poďakuje, ale nepozerá na muža. Ako skutočný sovietsky muž, ktorý si razil cestu k úspechu a moci zdola, ani Stalin nemal rád svojich druhov (obyčajných robotníkov). Sovietski redaktori magazínu Searchlight zapli paranoidné hľadanie hlbokých významov (rovnako ako novodobí marketéri) a uvedomili si, že akt ukazovania cesty lídrovi, mierne povedané, nie je dobrý. Sedliak na fotografii bol špinavo retušovaný a stĺp za ním bol posunutý. Teraz je Stalinovo gesto adresované do prázdna.

26. V roku 1934 časopis Searchlight píše článok o príchode troch bulharských komunistov do Moskvy: G. Dimitrova, B. Popova a V. Taneva. Pri tejto príležitosti bola urobená skupinová fotografia. Zľava doprava: S. Ordžonikidze, D. Manuilskij, V. Knorin, V. Molotov, L. Kaganovič, K. Vorošilov, G. Dimitrov, V. Kujbyšev, I. Stalin, B. Popov a V. Tanev. Koncom 30. rokov vyšla prvá retušovaná verzia – bez dvoch Bulharov Popova a Taneva a Lotyša Knorina. Bulhari, ktorí dostali sovietske občianstvo a už boli odsúdení v Európe, teraz spadajú pod sovietsky súd. Popov je zatvorený na 17 rokov a Tanevovi sa darí vyjednávať a dokonca zastáva vedúce pozície v TNR (Tuva People's Republic). Lotyš je vypočúvaný s vášňou, vrátane žeravého železa, a „účasť na sprisahaní proti Stalinovi“ je z neho knokautovaný, po čom je uvrhnutý do väzenia. V roku 1949 bulharskí komunisti vo vydaní venovanom Stalinovým 70. narodeninám vyretušovali už zmenenú verziu, odstránili navyše Ordžonikidzeho a Manuilského. Nedotknutý radou, Dimitrov, ktorý sa stal predsedom vlády svojho rodného Bulharska, mohol osobne nariadiť masaker Manuilského. Všetko pre boj o priazeň Stalina v období „veľkého teroru“.

Na fotografii sediaci zľava doprava: A. Babaev, V. Molotov, A. Yenukidze. Stoja: O. Blanc-Birlikda, Z. Avezov a F. Chodžajev. V roku 1935 vyšla uzbecká verzia albumu s touto fotografiou, ale s nezvestným Yenukidzem (ktorý bol aj krstným otcom Stalinovej manželky). V roku 1937 ho zastrelili za „aktívnu účasť v protisovietskom pravicovom trockistickom centre“, hoci v skutočnosti pre nezhody s vodcom. Namiesto Yenukidzeho musel retušér domaľovať Chodžajevovo sako, no výsledok, úprimne povedané, bol nemotorný. V roku 1937 A. Rodčenko, autor albumu s fotografiou, zakrýva tváre Blanca-Birklidu, Chodžaeva a Yenukidzeho, aby nehrozilo nebezpečenstvo.

Nás zaujíma N. Ježov, piaty sprava, stojaci vedľa mladého N. Chruščova a Y. Bojarskij stojaci za Ježovom. V roku 1949, na 70. výročie Stalina, je táto fotografia vyretušovaná, pričom je vymazaný Ježov a Bojarskij. Ježova, bývalého ľudového komisára vnútra, osobne zatkol jeho nástupca L. Berija. Yezhov bol popravený v roku 1940. Boyarsky, riaditeľ Moskovského umeleckého divadla, bol zastrelený o rok skôr.

29. Veľa ľudí pozná ďalšiu fotografiu s Ježovom, kde kráča po brehoch moskevsko-volžského prieplavu so Stalinom, Vorošilovom a Molotovom. Iróniou je, že Ježov okrem postu ľudového komisára vnútra zastával aj post ľudového komisára pre vodnú dopravu. Tu je opäť celá podstata sovietizmu: máte to, čo považujete za skvelý nápad, ale nie sú peniaze ani prostriedky na jeho realizáciu. Zatknete kopu ľudí, pošlete ich na bezplatné nápravné práce, umierajú tam ako muchy, ale úlohu nejako splnia. Slávnostne prejdete okolo svojho duchovného dieťaťa so šéfom všetkých náčelníkov... A potom vás zastrelia a dokonca aj kolektívny farmár Chruščov vás označí za alkoholika a narkomana, ktorý „dostal, čo si zaslúžil“.

Sovietska delegácia pozostáva z 11 osôb. Nás zaujíma I. Maisky a N. Kuznecov, druhý a tretí sprava, resp. Ich postavy zmiznú z obrazu v roku 1949. Maisky, sovietsky diplomat, slúžil ako veľvyslanec v Británii a bol zatknutý pre podozrenie zo špionáže. Práca v Foggy Albion ho zázračne zachránila pred popravou, no nie pred väzením. Po ročnom väzení bol vrátený do strany a rehabilitovaný. Kuznecov také šťastie nemal. Oddaný admirál sovietskej flotily, ak videl brehy Spojeného kráľovstva, tak len cez ďalekohľad. V roku 1947 bol obvinený z toho, že odovzdal Britom vzorku ním vynájdeného padákového torpéda a máp sovietskych námorných prístavov, bol zbavený hodnosti a prenasledovaný až do Chruščova. Bývalý admirál zomiera na infarkt.

. Na prvej fotografii v kompletných šatách a s medailou Hrdina socialistickej práce. Odznak, mimochodom, vyzerá dosť mimozemsky. Tento záber má alternatívnu verziu, kde bola uniforma nahradená civilným oblekom. Nie je známe, za akým účelom bola retuš robená, ale určite nie zo skromnosti šéfa tajnej polície.

Plátno ocenené Stalinovou cenou zobrazuje Lenina, ktorý sa zvyčajne týči nad davom. Za ním Stalin, Dzeržinskij a Sverdlov. Serov úspešne pracoval na detailoch, dodal momentu vážnosť a zušľachtil ho: revolucionári nevyzerajú ako fanatici do krvi, elektrické žiarovky jasne horia v lustri. Všetko vyzerá ako divadelná inscenácia s dobrým komparzom. Teraz sa pozrite na ten istý obraz, ktorý Serov namaľoval v roku 1962 pod vplyvom všeobecnej destalinizácie. Osvetlenie vybledlo, farby sa zašpinili, divadelný komparz sa zmenil na nekontrolovateľný dav pri stanici (muž v popredí vo všeobecnosti fajčí). Lenin akosi stuhol a všemocní stranícki aparátčikovia jednoducho zmizli za jeho chrbtom. Socialistický realizmus 2.0.

33. "Prijatie do Komsomolu", S. Grigoriev, 1949. Veľkým momentom v živote každého mladého komunistu je jednota so stranou. V Sovietskom zväze tento obraz veľmi milovali pre rekvizity všetkého, čo sa stalo: tu máte červený obrus, konvalinky a leto a dievča práve prišlo zo školy a bustu Vodcu proti stena. Reprodukcia obrazu bola vytlačená po celej krajine, najmä v školských učebniciach. Len čo sa zotrvačník destalinizácie začal točiť, Grigoriev bol vytrvalo požiadaný, aby zmenil obraz. Umelcovi to nevadilo a v roku 1958 spojil bustu Stalina so stenou, za čo v tom istom roku získal členstvo v Akadémii umení ZSSR.

Obraz bol namaľovaný v roku 1949 v rovnakom duchu socialistických rekvizít. Tu však namiesto konvaliniek konárik brezy, ale aj to sa počíta. O rok neskôr umelec dostal za svoju prácu Stalinovu cenu 3. stupňa. Počas destalinizácie sa Mariupolsky rozhodne hrať na istotu a vymení Kobu za Lenina a mapu vedľa neho - za abstraktný plagát.

Scéna vyžaruje grandióznosť: Lenin sa postaví, aby si potriasol rukou s Dzeržinským, hľadí na Lenina ako orol, Stalin stojí monumentálne vzadu, Sverdlov na to všetko vyzerá dobromyseľne. Neskôr sa Chruščov pozrel na samotný obraz dosť nevľúdne a prikázal odstrániť Stalina. Potom v rohu vyrastá menej monumentálny stolík na papiere.

Moment víťazstva revolučnej veci: Lenin hlása moc Sovietov, za ním Antonov-Ovseenko, pod ním letiaca hlava Dzeržinského, Kamenev (v pince-nez), štvrtý sprava Stalin, vedľa neho Trockij , doľava cez jeden Rykov (vyklonený, aby sa pozrel na Lenina). Obraz je urobený dosť nedbalo, ale vierohodne: v lustri sú sviečky, nie žiarovky, veľa ľudí v dave fajčí, niekto má na popruhoch vreca zavesený hrnček a biely protisovietsky klobúk muža v pravom dolnom rohu ho prezrádza, s najväčšou pravdepodobnosťou anglický špión. Aj keď možno to bol Gorky, kto sa obliekal do módy. V roku 1935, na všeobecnej vlne vytvorenia kultu Stalina, sa Yuon rozhodol modernizovať obraz. V tom čase sa už mnoho aparátčikov v ťažkej váhe stalo obeťou represií: Kamenev bol zastrelený s manželkou, Rykov aj s manželkou, ako v skutočnosti Antonov-Ovseenko. Trockij bol tiež zabitý, ale jeho manželka bola ušetrená. Na plátne je nápadný prudký nárast počtu pápežov a osôb vy-viete-akej národnosti: umelec sa zjavne snažil zapáčiť sa Stalinovi.

Angličan David King, na základe knihy ktorého bol materiál zostavený, strávil 30 rokov skúmaním tejto problematiky, zhromaždil pôsobivé množstvo drsných fotografií, albumov naplnených atramentom a fotografií, ktoré neboli nikdy publikované. Samozrejme, v roku 1917 vyšli víťazne boľševici, ktorí, ako viete, píšu históriu. Až keď to začali písať, vo svojej malichernej ázijskej zlomyseľnosti si nevšimli, ako sa sami stali jej obeťami. Ak sa teda raz vydáte na cestu deštruktívneho zásahu do vlastnej minulosti, majte sa na pozore, inak vám prasknutý kábel vybije oči.

S rozvojom digitálnych technológií je veľmi jednoduché získať vysokokvalitné fotografie. Dnes má každý smartfón s fotoaparátom vynikajúce fotografické funkcie.

V tomto článku sme sa rozhodli preniknúť do histórie a pripomenúť si, ako začala veda o spracovaní fotografií.

Dagerotypia je prvou úspešnou metódou vysokokvalitného spracovania fotografií. Samozrejme, na tú dobu bola kvalitná – bola to polovica 19. storočia, keď sa objavila táto technika, ktorej vynález sa pripisuje švajčiarskemu medenorytcovi Isenringovi.

Potom sa objavila negatívno-pozitívna metóda fotografie, ktorá rozšírila možnosti retuše. V roku 1850 bola vynájdená metóda maliarskej retuše, pri ktorej fotograf zakryl pozadie na papierovom negatíve tak, že modely boli umiestnené na úplne bielom pozadí. Následne sa namiesto tohto pozadia na pozitíva kreslili rôzne obrázky – krajinky, súsošia, architektonické súbory atď.

V roku 1855 sa verejnosť prvýkrát dozvedela o možnosti retušovania negatívov. Priekopníkom v tejto oblasti bol Nemec Hanfstaengel, ktorého zručnosť si osvojil Levitsky, ktorý túto metódu priniesol do Ruska. Túto techniku vyzdvihli mnohí slávni fotografi a umelci tej doby. Najprv sa z negatívov odstraňovali len škvrny mäkkými ceruzkami. Zákazníci však boli čoraz náročnejší, čo nútilo fotografov naučiť sa retušovať kožné defekty na fotografovaných objektoch. Niekedy nadmerná retuš viedla k tomu, že sa narušil prirodzený pomer tieňa a svetla a fotografie vyzerali smiešne. Záľube v retušovaní bola vyhlásená vojna. Prvým bol francúzsky kritik Paul Perrier, ku ktorému sa pridal Levitsky, ktorý bol v skutočnosti „otcom retuše“ v Rusku.

Fotografi však ignorovali kritikov a pokračovali v zlepšovaní umenia manipulácie s fotografiami. Koncom 19. storočia retuše nešetrili ani portréty, ani zábery krajiny. Mnoho fotografov zmenilo svoj profil a zmenili sa na šikovných retušérov, ktorí opravovali snímky bez toho, aby narušili ich celistvosť – výsledné fotografie boli takmer na nerozoznanie od originálov.

Technika retuše vstúpila do nového kola vývoja s príchodom airbrushu, ktorý v roku 1879 vynašiel Abner Peeler. Tento nástroj vám umožňuje opatrne nanášať farbu na pozitívy, upravovať šírku a priehľadnosť ťahu, ako aj lemovať okraje. Teraz môžete zmeniť kontrast fotografie.

Značný úspech v oblasti retuše dosiahli fotografi ZSSR, ktorých vrchol slávy nastal v 30. rokoch dvadsiateho storočia, kedy bolo často potrebné odstraňovať z fotografií členov strany, ktorí upadli do nemilosti. Mimochodom, čínski odborníci boli tiež známi svojou láskou k takémuto odstraňovaniu „nedostatkov“.

V stagnujúcich časoch bola šialene populárna aj retuš fotografií – zmenilo sa len jej zameranie. Teraz fotografie odstránili stopy „nesprávneho správania“ vodcov ľudu. Keď sa napríklad dostali do tlače fotky z bohatých hodov, odborníci museli zo záberov úplne odstrániť všetky fľaše alkoholu.

Napokon sa koncom 20. storočia objavila digitálna fotografia, ktorá posunula techniku retuše na úplne novú úroveň. V súčasnosti existuje veľa špeciálnych programov, ktoré môže študovať každý používateľ. Na uľahčenie štúdia vedy o retušovaní sa vytvárajú rôzne školenia, ako napríklad „Zarábajte na spracovaní fotografií“, ktoré umožňujú rýchlo si zvyknúť aj na zelených začiatočníkov.

Koľkokrát ste už počuli alebo čítali, že pri diskusii o fotografii udalosti alebo fotografii známej osobnosti znie štandardne a univerzálne takáto veta: „Áno, je to len Photoshop!“. V modernom jazyku to spravidla znamená, že pred sebou nemáme skutočnú fotografiu, ale falošnú, vyrobenú špeciálne s cieľom uviesť diváka do omylu (nezamieňať s kolážou). O tom by sme sa s vami radi porozprávali, milý návštevník našej stránky. Keďže téma je pomerne rozsiahla, všetky dostupné informácie zverejníme po malých častiach, aby sme čitateľa nenudili dlhými „opusmi“.

"Verím, že od vynájdenia fotografie do momentu, keď si ľudia uvedomili, že fotografiami sa dá klamať, bolo pravdepodobne menej ako desať minút."
(Errol Morris - dokumentarista, USA.)

Časť 1. História retuše.

V roku 1822 dostal Francúz Joseph Nicéphore Niépce prvý fixný obraz, ten sa však bohužiaľ nezachoval. Za úplne prvú fotografiu v histórii sa preto právom považuje tento obrázok - „Pohľad z okna“, ktorý Niepce urobil už v roku 1826 pomocou camery obscury. Základom bol plechový plech pokrytý tenkou vrstvou asfaltu. Expozícia trvala 14 hodín na jasnom slnečnom svetle.

Obr.0. "Pohľad z okna" od Josepha Niepceho a jeho moderná rekonštrukcia.

Je veľkou chybou myslieť si, že pred vznikom počítačov sa fotografie neretušovali a všetci ľudia na starých kartách boli takí krásni, alebo len že fotografi boli takí dobrí vo fotení. Nie, samozrejme, že vedeli strieľať. Aj keď správnejšie by bolo povedať – nakrúcali, ako najlepšie vedeli. Pretože ak si spomeniete (alebo si prezriete literatúru), aké technológie a vybavenie ľudia používali na úsvite fotografickej éry, okamžite vám bude jasné, že „fotografia“ polovice devätnásteho storočia je veľmi odlišná od „fotografie“ našej čas. Niektoré koncepty však vznikli v tom čase a naďalej existujú a dokonca „prekvitajú“ aj teraz.

Umenie retuše(z francúzštiny retušér – retušovať, namaľovať) vznikli takmer okamžite s príchodom fotografie. A k tomu slúžili celkom objektívne dôvody - kvalita snímania a tlače fotografií zostala veľmi žiaduca. Nedostatky obrázkov tej doby museli byť nejako opravené ...

Prvý praktický spôsob fotografovania, ktorý sa stal rozšíreným a komerčne úspešným, bol dagerotypiu- pomerne komplikovaný až nebezpečný (fotograf musel pracovať s jódovými a ortuťovými parami) proces vytvárania statického obrazu. Ale už vtedy (1841) medenorytec a „dagerotypista“ švajčiarsky Isenring zoškrabal strieborný povlak na dagerotypii na medený základ, aby zdôraznil odlesky na okrajoch šperkov a dodal lesk očiam.

Od tohto momentu sa začala história retuše fotografií. Obrazy boli retušované ručne dokresľovaním detailov špeciálnou ceruzkou alebo farbami, vyškrabovaním určitých plôch alebo chemickým ošetrením fotografickej vrstvy. S lupou v ruke retušéri alebo samotní fotografi spracovávali každý záber tak, aby ľuďom poskytli slušný výsledok ich fotenia a aby si mohli povedať: „Ach, aký úžasný fotograf! ...

Maliari portrétov(vtedy nazývaní fotografi) používali niekoľko typov retuše:

Technická retuš - slúžila na odstránenie náhodných defektov, ako aj defektov charakteristických pre chemickú fotografiu - bodky, škrabance, škvrny a pod. Taktiež bolo možné manuálne korigovať gradáciu hustoty - zoslabiť alebo posilniť jednotlivé úseky poltónového obrazu.

Štrukturálna retuš - z negatívu sa vyrezali potrebné časti a ručne sa zlepili, prípadne sa zlepili hotové fotografie, následne sa snímky nasnímali alebo dotlačili so zmenami expozície pomocou svetelných filtrov.

Čas sa však nezastaví a do fotografie vstúpil negatívno-pozitívny princíp získania obrazu. Zároveň sa výrazne rozšírili možnosti retuší.

Približne od roku 1850 sa rozšíril Umelecká metóda retuše.
Spočívala v tom, že celá tlač fotografie bola namaľovaná štetcami, vodovými farbami, ceruzkami a pastelmi. Ďalšou technikou spracovania obrazu bolo, že na negatíve portrétista odstránil celé pozadie a námety zostali na čisto bielom pozadí. Teraz namiesto pozadia bolo možné nakresliť architektonický súbor alebo krajinu na pozitíve.

Obr.1. Jules Janin. "Herečka Rachel"

Nemecký fotograf Hanfstaengl na svetovej výstave v Paríži v roku 1855 ukázal verejnosti možnosti retuše nie pozitívu, ale negatívu. Zároveň za svoju prácu dostával veľmi vysoké známky a tento spôsob retuše sa rýchlo stal veľmi populárnym medzi vtedajšími fotografmi a umelcami. Veľmi skoro, spolu s jednoduchým odstraňovaním škvŕn a škrabancov na obrázkoch, začali majstri portrétov (samozrejme na žiadosť svojich klientov!) opravovať chyby samotných klientov - nie každý má dokonalú pokožku tváre ... Ďalej - viac a už vo francúzskej spoločnosti Fotografie začali zúrivý spor.

Niektorí kritici tvrdili, že fotografia by mala zobrazovať svet taký, aký je. Iné - že fotograf má právo robiť si s negatívom čo chce. (Škoda, že bojovníci proti retušovaniu neprežili dodnes. Čo by povedali, keby vedeli, ako sa pripravujú do tlače naše moderné lesklé časopisy pre glamour kisá?)
Medzitým sa kritici navzájom kritizovali, fotografi pracovali. Skúšali stále nové a nové spôsoby spracovania svojich materiálov a podarilo sa im to.

Presvedčte sa sami – slávny portrét 16. amerického prezidenta Abrahama Lincolna je v skutočnosti dielom nejakého retušéra, ktorý zostal neznámy. Hlava prezidenta Lincolna je „pripojená“ k telu Johna Calhouna, jedného z prominentných politikov v južných štátoch.

Obr.2. (Foto cca 1860)

Koncom 19. storočia už retuš kráčala míľovými krokmi naprieč krajinami a kontinentmi, cez negatívy a pozitívy fotografov. Nešetrila ani portréty, ani krajinky. Aj nedávni odporcovia retuše sa stali prominentnými retušérmi. Navyše, s vynálezom v roku 1879 Američanom Abnerom Peelerom takého nástroja, ako je airbrush, bolo možné nanášať farbu na výtlačky úpravou šírky „kefy“, jej priehľadnosti a tieňovania okrajov. S novým nástrojom sa objavili aj ďalšie nové príležitosti na plodnú prácu vo fotografii.
Rád by som pripomenul fotografov ZSSR 30. rokov minulého storočia, ktorí sa museli veľmi usilovne učiť umeniu retuše.

Viete, čo je „palming“? V preklade z angličtiny pre kúzelníkov a iluzionistov je to držanie karty, lopty a iných predmetov v dlani, pre diváka nepostrehnuteľné. Ale v "sovietskom" jazyku profesionálnych retušérov toto slovo nadobudlo úplne iný význam - od slova "dlaň".

Faktom je, že v tých rokoch sa vysokopostavení členovia strany mohli v jednom momente „previniť“ a stať sa problematickými. A potom sa v redakciách ústredných novín ozvali výzvy úplne „zhora“ s požiadavkou odstrániť tú či onú osobu zo zverejnených oficiálnych fotografií. A často, aby nenarušili celkovú kompozíciu obrazu, namiesto zbytočnej postavy vložili ... vaňu s palmou! Tak si tento „palming“ zvykol. Tu je príklad: na prvej fotografii - Vorošilov, Molotov, Stalin a Nikolaj Ježov. Po druhé - Yezhov už nie je. (Pravda, nie sú tam ani palmy.)

Obr.3. (Približne 1930)

Lídri podobných režimov konajú rovnako – po tom, čo sa Po Ku (prvý zľava) „urazil“, Mao Ce-tung (prvý sprava) nariadil, aby ho z fotografie odstránili.

Obr.4. (1936)

Aby vyzeral čo najodvážnejšie a najhrdinskejšie, Benito Mussolini nariadil odstrániť z obrazu koča, ktorý držal Duceovho koňa za opraty.

Obr.5. (1942)

Prečo Fuhrera urazil jeho stranícky súdruh Joseph Goebbels (druhý sprava), sa už asi nikdy nedozvieme. Ale Adolf Hitler nariadil odstrániť ho z tejto fotografie, čo sa aj stalo.

Obr.6. (1937)

Fotografia sovietskych vojakov vztyčujúcich vlajku víťazstva nad Reichstagom. Hodinky sa zvyčajne nenosili na pravej ruke. Preto sú na druhej fotke hodinky na dôstojníkovej ruke odstránené, keďže hodinky na oboch rukách sú dôkazom prekvitajúceho rabovania v radoch víťaznej armády.

Obr.7. (1945)

Keď Fidel Castro (vpravo) v lete 1968 vyhlási svoju podporu sovietskej intervencii v Československu, Carlos Franchi (uprostred) preruší svoj vzťah s režimom a odíde do Talianska. Prirodzene, jeho postava bola z fotografie odstránená.

Obr.8. (1968)

Tu je taký "Photoshop ručne" ...

Pokračovanie nabudúce.

Úprava fotografií je v modernom živote bežná vec. Ale ešte dávno pred príchodom Photoshopu, pred viac ako 170 rokmi, už obrázok upravovali: vyhladzovali pokožku, zmenšovali pás, odstraňovali alebo pridávali ľudí. Túžba vylepšiť obraz existuje už v rovnakom čase ako samotná fotografia, zmenili sa len metódy.

V začiatkoch fotografie nebola technológia taká vyspelá ako dnes. Pred príchodom počítača boli fotografie upravované pomocou viacnásobnej expozície, kombináciou negatívov v tmavej miestnosti, maľovaním na negatívy a papierovými zábermi. Bolo ťažké alebo nemožné dosiahnuť rovnaký výsledok ako pomocou počítačových programov.

Často aj jemné a skromné zmeny ovplyvňujú vnímanie a ocenenie fotografie. V 19. storočí sa fotografie upravovali na rovnaké účely ako dnes: umelecké, politické či komerčné. Podvodníci využívali aj spracovanie fotografií: zarábali napríklad niektorí podnikaví fotografi z konca 19. a začiatku 20. storočia.

Falošné politické fotografie.

Prvým príkladom je slávny portrét Abrahama Lincolna z roku 1860 od Matthewa Bradyho, kde bolo spojené telo Johna Calhouna a Lincolnova hlava. Tento portrét slúžil ako základ päťdolárovej bankovky.

Stalin sa uchýlil k retušovaniu fotografií a odstránil nevhodných ľudí. V roku 1920 bol Trockij prítomný na Leninovom prejave k sovietskym jednotkám, ale z fotografie zmizol. Ďalším známym prípadom retuše je odstránenie Nikolaja Ježova z fotografie.

Umelecké spracovanie.

Klamanie nebolo vždy cieľom fotomanipulácií, naopak, niektoré triky pomohli dodať obrázku na dôveryhodnosti, ak to technika nedokázala podať realisticky. Napríklad pomocou kombinácie negatívov sa oblaky z jedného obrázku preniesli do druhého, keď rané technológie nedokázali správne vykresliť oblohu.

Na zachytenie hlavného objektu bola potrebná dlhá expozícia, počas ktorej sa stratili detaily na oblohe, vďaka čomu sa ukázalo, že je úplne biela a nevýrazná. Francúzsky fotograf Hippolyte Bayard ako prvý navrhol skombinovať dva negatívy, jeden s hlavným objektom a druhý so správne zachytenou zamračenou oblohou.

V rokoch 1856-57 bola fotografia prímorskej krajiny Gustava Le Graya vystavená v Londýne a Paríži a okamžite sa stala senzáciou. V časoch, keď expozícia trvala niekoľko sekúnd, boli diváci ohromení Le Grayovou schopnosťou zachytiť putujúce vlny. Mraky v pozadí zvyšovali pocit spontánnosti. Oblaky a vlny boli vytlačené z dvoch rôznych negatívov, ktoré zostali tajomstvom fotografa až do konca jeho života.

Niektorí fotografi na vyplnenie nevýraznej bielej oblohy krajiny namaľovali nadýchané oblaky priamo na negatívy. Príkladom je fotografia z roku 1855 „Boats at Low Tide“ od Eduarda Baldusa. Medzi umelými mrakmi a rozmazanými obrysmi prístavu je prirodzený plynulý prechod.

Jednou z najznámejších kombinovaných fotografií je film Oscara Reilandera Dva spôsoby života, 1857, ktorý bol vystavený na umeleckej výstave v Manchestri. Ide o alegóriu s dvoma mladými mužmi, ktorí stoja pred voľbou: na jednej strane sa prejavujú hriešne rozkoše, na druhej cnosti. Fotografia sa vyznačuje vynikajúcou technikou vyhotovenia, bolo na ňu vyrobených 32 negatívov a práca trvala 6 týždňov, veľkosť originálu je cca 40 * 80 cm.

Jedným z majstrovských diel Henryho Peacha Robinsona je The Fading of 1858. Fotografia umierajúceho dievčaťa obklopeného smútiacimi príbuznými vznikla z piatich negatívov.

Dielo „Jeseň“ vyšlo v roku 1863. Najprv Robinson urobil náčrt obrazu, vyskúšal a vybral rôzne kompozície. Keď našiel ten najlepší, urobil niekoľko samostatných záberov a spojil negatívy na tlač.