Filmzaj photoshop. Távolítsa el a zajt a Photoshopban. Adobe Camera RAW bővítmény

Photoshop szűrők Élesség beállítása(élezés) és Zajcsökkentés A zajcsökkentés két olyan funkció, amely segíthet javítani a gyenge fényviszonyok mellett készült fényképek minőségét, különösen akkor, ha nem tudja szabályozni a fényt, például koncerteken (ebben az oktatóanyagban Tigz Rice fotós, a Fame című musical reklámfotója található) vagy esküvők.

A fordító megjegyzése : A leckével való munkához szüksége lesz a Camera Raw bővítményre és a Photoshop verziójával megegyező Adobe Bridge-re. Ha a verziót használjaVályogtéglaPhotoshopCS6, majd a képszerkesztő módhozKameraNyers,menni kell a menübe Fájl> Tekintse át Mini Híd (Fájl >Tallózásban benMiniBridge), majd keresse meg a kívánt fényképet, és kattintson rá jobb gombbal. A legördülő menüből válassza ki Nyissa meg a > elemmel Kamera Nyers (Nyisd ki>-valKameraNyers). Amikor dolgozikA Photoshop CS6 kihagyhatja az első két lépést. Ha Photoshop CC-ben dolgozik, akkor aképszerkesztő módKameraNyers,a Filter menübe kell lépnie - Camera Raw.

Ezekkel a Camera Raw szűrőkkel olyan fényképeket menthet el, amelyek nem voltak olyan élesek, mint ahogy várták.

Ebben az oktatóanyagban a Tigz részletesen bemutatja, hogyan kell ezeket az eszközöket használni, beleértve azt is, hogy az egyes csúszkák hogyan befolyásolják a retusálás eredményét.

Megtudhatja, miért a szűrő Zajcsökkentés(Zajcsökkentés) csúszkákra van szükség Szín(Szín) és Fényerősség(Luminance) - és melyiket érintse meg először - és azt is, hogy miért van szükség rájuk Részletek(Részlet), Kontraszt(Kontraszt) és Enyhítés(Simítás).

A Tigz végül megmutatja, hogyan kell alkalmazni ezeket a szűrőket, hogy később visszatérhessen hozzájuk, ha esetleg más módosítások miatt szerkeszteni kell őket.

1. lépés

Nyissa meg a kívánt képet, alakítsa át a háttérréteget intelligens objektummá. Ehhez kattintson a jobb gombbal a rétegre, majd válassza ki a legördülő menüből Konvertálás intelligens objektummá(Konvertálás intelligens objektummá). Ez lehetővé teszi az alkalmazott szűrők későbbi szerkesztését.

2. lépés

Menjen a menübe Szűrő>Camera Raw(Szűrő > Camera Raw). Megnyílik az Adobe Camera Raw bővítmény menü.

3. lépés

4. lépés

Ha elégedett az eredménnyel, folytassa az eszközökkel Élesség beállítása(élezés) és Zajcsökkentés(Zajcsökkentés).

Mindkét eszköz a lapon található Részletezés(Részlet), balról a harmadik.

5. lépés

Élesség beállítása(Az élezést) egy fő csúszka vezérli - Hatás(Összeg) - és még három további: Sugár(Sugár), Részletezés(Részlet), Maszkolás(Maszkolás).

Csúszka Hatás Az (Amount) a képen alkalmazott élesítés mértékét szabályozza. Az élesség "megfelelő mértéke" a preferenciától, de az értéktől függ 25-35 optimális lesz.

6. lépés

Sugár(Radius) szabályozza a fókusz tömörítési területét a fényképen lévő objektumok szélei körül. Az alapértelmezett 1.0, ami azt jelenti, hogy minden él mentén csak egy pixel széles. Összesen legfeljebb három képpontot csoportosíthat.

A beállítás "megfelelő mennyisége" ismét az adott képtől és a személyes ízléstől függ, de 1.0 tökéletesen elvégzi a munkát.

7. lépés

Csúszka Részletezés(Részlet) felelős a kép élességének elhelyezéséért: kontrasztos élekkel vagy alacsony értékekkel rendelkező képre alkalmazzák magas ISO-értékkel történő fényképezéskor.

Alapértelmezett paraméter Részletezés(Részlet) értéke 25, de az előző beállításokhoz hasonlóan a "megfelelő mennyiség" az Ön preferenciáitól és magától a fényképtől is függ. Élő felvételeknél, amelyek gyakran túl szemcsések, az érték 25 nagyszerű lesz.

8. lépés

Maszkolás(Maszkolás) teszi teljessé a csoport négy hangszerkészletét Élesség beállítása(Élesítés), és a legjobb a három további csúszka közül. Lehetővé teszi, hogy maximálisan szabályozza, hogy a kép mely területei legyenek élesítve.

Ha a csúszka húzása közben lenyomva tartja az Alt billentyűt, láthatja, hogy mely területek lesznek kiélesítve. Az összes fekete terület érintetlen marad, míg a fehér területek élesebbek lesznek.

9. lépés

Most térjünk át a modulra Zajcsökkentés(Zajcsökkentés). Eltávolítja a túlzott zajt a képekről, amelyek nagy ISO-val történő fotózáskor keletkeznek, és kisimítja a tónusokat is, ha a fényképezőgép érzékelője maximálisra van állítva.

Dolgozni vele Zajcsökkentés(Zajcsökkentés), kezdje a csúszkával Chroma(Szín). Megbecsüli a zaj színét, és összekeveri a megfelelő színnel, hogy megfeleljen a kép egy adott területének. Általában elegendő a csúszkát a jelre állítani 20-30 .

10. lépés

A végeredmény javítása érdekében másodlagos csúszkákat használhat - Részletezés(Részlet) és Enyhítés(Simaság).

Csúszka Részletezés(Részlet) szabályozza, hogy mennyi részlet jelenjen meg a szín szerinti rendezés után. Általában rajta hagyom standard érték - 50% .

11. lépés

Csúszka Enyhítés(Simaság) kisimítja a fényképezés során fellépő egyenetlen színeket, és a legjobban működik 60-80% .

12. lépés

Dolgozik vele Chroma(Színes) lehetővé teszi, hogy apró szerkesztéseket hajtson végre, mielőtt a legkomolyabb csúszkára lépne - Fényesség(Fényerő). Utóbbi a teljes képet kisimítja, így az eredmény az élességvesztés lehet.

Csúszka Fényesség(Luminance) egy hihetetlenül hatékony eszköz. 2000-ig ISO-val készített képek esetén a 25% .

13. lépés

A Fényerőről(Részlet) és Fényerő kontraszt(Kontraszt) lehetővé teszi az alkalmazás után elveszett egyes adatok visszaküldését Fényesség(Fényerő). A zaj azonban általában a részletekkel együtt visszatér.

Mi költöztünk először Chroma(Szín), ezáltal minimalizálja a hatását Fényesség(Luminance), így mindkét fent említett csúszka az alapértelmezett értéken maradhat.

14. lépés

Ha elégedett az eredménnyel, kattintson rendben módosításainak megerősítéséhez. Egy új réteg jelenik meg a rétegek panelen Intelligens szűrők. Ez tartalmazza a Camera Raw szűrő összes információját.

15. lépés

Mivel intelligens objektummal dolgoztunk, az általunk végzett változtatások módosíthatók. Ehhez egyszerűen kattintson duplán a Camera Raw Filter rétegre a Rétegek panelen.

A fordító megjegyzése: VVályogtéglaPhotoshopCS6 esetén ez a funkció nem működik. A módosítások szerkesztéséhez kattintson duplán a panelen a fénykép miniatűrje feletti két sávval és két háromszöggel rendelkező kis gombra.MiniHíd.

Helló kedves olvasók, ma elmondom, hogyan távolíthatja el a zajt a Photoshopban, hogy a magas ISO-szinten készült képek a lehető legtisztábbak legyenek, és ne irritáljanak kellemetlen szemcsésséggel, amely azonnal megragadja a tekintetét.

A modern fényképezőgépek gyakran megnövelik saját érzékenységüket, ha sötét szobában vagy esti utcákon fényképezik. Ennek eredményeként a többszínű pixelek kellemetlen szóródása jelenik meg a fotón, amelyet digitális zajnak neveznek. Ez a jelenség különösen észrevehető a keret sötét részein. Ahhoz, hogy megszabaduljon ettől a kellemetlen jelenségtől, és sokkal jobbá és tisztábbá tegye a képet, használjon egy egyszerű trükköt.

Nyissa meg a képet egy grafikus szerkesztőben.

Hozzon létre egy másolatot a fotórétegről a CTRL + J megnyomásával.

Ezután lépjen a Csatornák fülre, és válassza ki közülük azt a csatornát, amelyen a zaj a leginkább észrevehető. Általában piros.

Húzza ezt a csatornát az új csatorna létrehozásának ikonjára, amely a Csatornák lapon a kuka ikon mellett található.

Ezután válassza ki a „Szűrés – Stilizálás – Éljavítás” menüt.

Ezután ki kell választania a „Szűrő – Elmosás – Gaussian Blur” lehetőséget.

A megnyíló párbeszédpanelen válasszon 2–3 képpont sugarat.

Nyomja meg a Ctrl billentyűt a billentyűzeten, és kattintson a szerkeszteni kívánt színcsatorna ikonjára. Ezután kattintson az RGB csatorna ikonra, és lépjen vissza a „Rétegek” fülre. Itt kattintson a „Rétegmaszk hozzáadása” gombra.

Ezt követően következik a nagy fényérzékenység következményeitől való megszabadulás utolsó szakasza. Ebben a szakaszban ki kell választania a „Szűrő – Életlenítés – Felület elmosása” lehetőséget.

Ebben az esetben kísérletezzen a sugárjelzővel, amíg teljesen elégedett nem lesz az eredménnyel.

Most már tudja, hogyan távolíthatja el a zajt a Photoshopban, és ezt bármelyik fényképével megteheti, hogy azok a lehető legtisztábbak és szebbek legyenek.

Jó napot mindenkinek! Lassan folytatjuk a rovat feltöltését! Ebben a cikkben az egyik leggyorsabb és legegyszerűbb módszert szeretném elmondani és bemutatni hogyan lehet eltávolítani a zajt a Photoshopban. A téma mélyebb és részletesebb feltárása érdekében speciálisan kiválasztottam egy képet, amelyen megmutatom, hogyan lehet eltávolítani a fényerő- és színzajt a képről.

Általában véve a zaj egy egész, kellemetlen probléma a sötétben készült digitális fényképeknél, és most ezt a problémát oldjuk meg. Először is nyissuk meg a képünket zajjal, és értékeljük a helyzet egészét.

Menjen a menübe Fájl/Megnyitás vagy használja a gyorsbillentyűket CTRL+O. Egyébként megnyithat egy képet a „ Megnyitás mint...» ( ALT+SHIFT+CTRL+O), keresse meg és jelölje ki zajos képünket, majd a „Fájlnév” mezőtől jobbra válassza a „Camera Raw” fájltípus megnyitását, és képünk azonnal megnyílik a Camera Raw szűrőben.

Először megnyitom a képemet a szokásos módon, hogy tovább mutassam, hogyan kell a speciális „Camera Raw” szűrőhöz lépni, kiválasztani a kívánt lapot, és végrehajtani a zajeltávolítási műveleteket. Most értékeljük ki a képemet, amely szín- és fényerő-zajt tartalmaz. Itt van:

Kép szín- és fénysűrűségű zajjal

Több mint elég zaj van ezen a képen. Valószínűleg már elkezdett kételkedni abban, hogy sikerülni fog... Természetesen nem fogjuk tudni teljesen eltüntetni az összes zajt, de könnyű kevésbé zajossá tenni a képet. Térjünk át az elméletről a gyakorlatra!

1. lépés

Tehát megnyitottam a képemet a Photoshopban, most egy speciális szűrőre kell lépnem - „Camera Raw filter”. Ehhez a felső menübe lépek Szűrő/Camera Raw szűrő, vagy használja a gyorsbillentyűket ( SHIFT+CTRL+A).

Lépjen a Filter/Camera Raw Filter menübe...

2. lépés

Megnyílik előttünk az Adobe Camera Raw szűrőablak. Tegyen egy pipát a „Vezérlő nézet” elem tetejére, hogy azonnal láthassa a kép változásait a szűrő használata közben. Ezután válassza ki a „Részletek” lapot, ez a harmadik ikon van a bal oldalon. A bal alsó sarokban módosíthatja a kép léptékét, erre hamarosan szükségünk lesz.

Adobe Camera Raw Filter ablak

3. lépés

Keresse meg a „Szín” csúszkát, és lassan mozgassa jobbra, amíg a színes pontok eltűnnek. Ebben a szakaszban ne próbálja meg eltávolítani a fénysűrűségi zajt, egyelőre csak a színzajt (színes pontokat) távolítjuk el. Amint a színes pontok eltűnnek, azonnal hagyja abba a csúszka mozgatását.

300%-ra nagyította a képet

Ezt kaptuk ennél a lépésnél néhány egyszerű manipuláció után a „Szín” csúszkával. Figyelje meg, hogy a színes pontok (színzaj) teljesen eltűntek a képről. Most már csak a fényerő zajának eltávolítása van hátra.

A színes pontok formájában megjelenő színes zaj teljesen eltűnik

4. lépés

Most térjünk át a fényerősség-zaj eltávolítására. Ehhez keresse meg a „Luminity” csúszkát, és lassan mozgassa a jobb oldalra, miközben figyeli a képünket. Amikor elegendő, minden esetben egyedileg határozzuk meg, de a „Luminance” érték minden esetben mindig nagyobb, mint a „Chromaticity” érték. Íme, mi történt:

Ezt a képet kaptuk, a zaj szinte teljesen eltűnt

5. lépés

Minden manipulációnk hatására a kép élessége csökkent. Az élesség növelése érdekében jobbra kell mozgatnia az „Effect” vagy a „Brightness Details” csúszkát. Ezt a két csúszkát vagy bármelyiket mozgathatja.

De ne feledje, hogy nagyon óvatosan kell mozgatnia a csúszkákat, mert az ellenkező hatás jelentkezik, annál nagyobb a zaj. A végén ne felejtsen el az „OK” gombra kattintani az összes módosítás mentéséhez.

Óvatosan adja hozzá az élességet

Most nézzük meg az összes munkánk eredményét, hogy eltávolítsuk a zajt a képről. Ennek eredményeként gyakorlatilag zajmentes képet kaptunk, az eredmény egészen tisztességes. Azt hiszem, most már nem lesz kérdésed hogyan lehet eltávolítani a zajt a Photoshopban.

Ez történt a zajeltávolító feldolgozás után

Ha tetszett ez a lecke, és hasznosnak találtad, akkor most azonnal oszd meg a leckére mutató linket ismerőseiddel a webhelyen a közösségi hálózatokon, tegyen jót, és hagyja, hogy mások is részesüljenek ebből az anyagból! Közösségi gombok hálózatok lent találhatók.

Mára ennyi, köszönöm a figyelmet, találkozunk a következő órákon!

Kép szín- és fénysűrűségű zajjal

1. lépés

Lépjen a Filter/Camera Raw Filter menübe...

2. lépés

Adobe Camera Raw Filter ablak

3. lépés

300%-ra nagyította a képet

A színes pontok formájában megjelenő színes zaj teljesen eltűnik

4. lépés

Ezt a képet kaptuk, a zaj szinte teljesen eltűnt

5. lépés

Óvatosan adja hozzá az élességet

Ez történt a zajeltávolító feldolgozás után

Gyakran a Photoshop programnak szentelt webhelyeken, és néha egyes könyvekben azt írják, hogy a szemcséket lehet utánozni, ha a képhez zajt adnak. Az ilyen szerencsétlen tanácsadók, úgy tűnik, soha nem forgattak fekete-fehér filmre, és nem látták a fotószemcsét. A program által keltett zajnak megfelelő („számítógépes”) szerkezete van. A film szemcse éppen ellenkezőleg különböző méretűárnyékokban, középtónusokban és csúcsfényekben.

A Photoshopban a szemcséket a következő módon szimulálhatja. Az összes réteg tetején létre kell hozni egy 50%-ban szürke színnel kitöltött réteget, majd módosítani kell ennek a rétegnek a keverési módját Overlay-re. Ezt kényelmesebben megteheti, ha a rétegpalettán az új réteg létrehozására szolgáló ikonra kattint, miközben lenyomva tartja az Opció (Alt) billentyűt. Ebben az esetben megjelenik egy párbeszédpanel, amelyben azonnal beállíthatja a keverési módot.

Ezután ehhez a réteghez kell zajt hozzáadni a Szűrő->Zaj->Zaj hozzáadása parancs kiválasztásával és a megnyíló ablakban a Monokróm jelölőnégyzet bejelölésével.

A szemcseméret a zaj intenzitásától függ. Az így létrehozott gabona azonban túl durva. Ezért a következő lépésben 1-3 képpont sugarú Gauss-Blur szűrőt kell alkalmazni erre a rétegre, majd hozzáadni egy másik szürke réteget, és alkalmazni kell egy zajszűrőt más paraméterekkel, valamint elmosni a Gaussian Blur szűrővel.

Az elmosódás mértékét a kép mérete és a szükséges szemcseméret határozza meg. Ezután a kívánt hatástól függően csökkentenie kell egy vagy két „szürke” réteg átlátszatlanságát. A filmszemcsék általában nagyobbak a középtónusokban, mint az árnyékokban és a csúcsfényekben. Ezért az árnyékokban és a csúcsfényekben lévő digitális „szemcsék” méretének csökkentéséhez meg kell nyitnia a Rétegstílus ablakot, és az Optiosn (Alt) billentyűt lenyomva tartva el kell választani a sötét és (vagy) világos tónusú csúszkákat a réteghez. „gabonával”.

Ez az elválasztás szükséges a középtónusok zökkenőmentes átmenetéhez a csúcsfények és az árnyékok felé.

Végső fotó.

Fénykép töredéke 150%-os nagyítással.

A szemcsék hozzáadásának ez a technikája a lágy optikát szimuláló képeken alkalmazható.

Hozzáteszem, hogy bár ez a gabonaszimulációs módszer nem olyan rossz, még mindig messze van a tökéletestől. A jobb szemcseutánzás érdekében speciális műveletek és bővítmények állnak rendelkezésre.

Szolarizáció

Az évek során a labor fotósai különféle technikákat alkalmaztak a fénykép művészi megváltoztatására. Ezek voltak a szolarizálás és a dombormű, az izohélium és a színezés, a „nedves” nyomtatás és mások. Egyes technikák még nem reprodukálhatók, ha más technikák utánzása a laboratóriumihoz hasonló hatást eredményez. Az egyik nagyon gyönyörű technikák a fénykép további módosítása - fekete-fehér fotógravúrrá készítése. Ez a módszer a szolarizáció jelenségén alapul.

Szigorúan véve a szolarizáció olyan jelenség, amelyben a túlexponált film fordított tulajdonságokat szerez. Ezt a fordított hatást szolarizációnak nevezték, mert az előhívott, de nem rögzített fényképanyagot napsugárzásnak tették ki. (Szolarizálni – napfénynek kitenni.) A szolarizációban nincs semmi különös. A szokásos megközelítés a film vagy fotópapír exponálása, részleges előhívása, túlexponálása, végül előhívása. Azt hitték, hogy a szolarizáció nehéz folyamat egy fotós számára. Ennek oka az volt, hogy nem mindenki tudta elérni az eredmények többszörös megismételhetőségét. Ez azonban nem magának a folyamatnak volt köszönhető, hanem a műveletek lefolytatásának egyértelműen meghatározott eljárási rendjének hiányából. Lényegében a szolárizált fotó a negatív és a pozitív keveréke. A szolarizációs hatás sokkal érdekesebb a nagy kontrasztú fényképészeti anyagokon, amelyek lehetővé teszik a gravírozást egy közönséges fényképről.

A fotokémiai feldolgozás bizonyos körülményei között vékony vonalak, úgynevezett Macchi-vonalak jelennek meg az elsődleges és másodlagos képek határain. A kép nagyon sűrűnek bizonyul, ellengépelés után viszont negatívnak bizonyul a mélynyomtatáshoz. Ha a folyamat megismétlődik, vékony fehér vonalak kettéválnak. Egy analóg laboratóriumban a módszer meglehetősen bonyolult volt, és pontosságot igényelt.

A Photoshop egyik szűrője sem képes közvetlenül elérni ezt a hatást. A Solarize szűrő egy „háromszög alakú” görbe szerint korrekciót alkalmaz a képen, és nincs előre beállított opciója.

De még mindig több módja van a program használatának a forduláshoz digitális fényképészet metszetbe. Először a színes képet fekete-fehérré konvertáljuk bármilyen kényelmes módszerrel, például csatornák keverésével. Jobb, ha nem használ közvetlen fordítást szürkeárnyalatosra, mert elveszítheti a tónuselválasztáshoz szükséges fontos információkat. Természetesen a kép másolatával dolgozunk.

1. módszer. Alkalmazza a Szűrő->Stilizálás->Szolarizálás parancsot. A kép elég sűrűnek bizonyul, világosítására és a kontraszt növelésére a Curves parancsot fogjuk használni. Másolja meg a képet, és ismételje meg a műveletet a vékony vonalak felosztásához. Ha összehasonlítja ezt a két képet, észre fogja venni, hogy néhány részlet jól látható az első szolarizációnál, és rosszabb a másodiknál, és néhány fordítva. Ugyanakkor egyes területek tónusát feketéről fehérre változtatják. Az egyik képet átvisszük a másikra (a Shift billentyű lenyomva tartása mellett - ez garantálja a pontos egyezést). Ezután adjon hozzá egy rétegmaszkot, és fesse le a maszk azon területeit, amelyeken keresztül az alsó rétegnek láthatónak kell lennie. A fő réteg másolataira is alkalmazhat effektusokat rétegmaszkok hozzáadásával. Ha szükséges, módosíthatja az átlátszóságot és a keverési módot. Eredeti és végeredmény:

1:1 képrészlet:

Az eredeti nyomat mérete 40x90 cm.

Második módszer. Kicsit bonyolultabb és finomabb a konfigurálása. Használjuk a Curves parancsot az adatoknak megfelelő paraméterekkel,

Beépülő modulok

Szinte változatlan attribútum régi fénykép az a szemcse, amely szinte minden fotópapírra nagyított fényképen megtalálható. Néhány régi fényképről hiányzik a szemcse, de ez nem jelenti azt, hogy nem volt ott. A kép egyszerűen egy nagy negatívra készült, majd kontaktussal kinyomtatták. Különböző beépülő modulok léteznek, vagy ahogy gyakrabban mondják, további pluginek a Photoshophoz, amelyeket szemcsemodellezésre terveztek. A legtöbb ilyen szűrő nem csak a gabonát, hanem azt is képes utánozni fekete-fehér fénykép, tonizáló és néhány egyéb hatás.

BWStyler

Ez a bővítmény a The Plugin Site Photo Wiz szűrőcsomagjából számos testreszabási lehetőséget és sablont tartalmaz. A kezdő felhasználónak érdemes elkezdenie a Fényképezés módot, és a sablonok közül kiválasztani a kívánt effektusokat: filmtípus, fényérzékenység, előhívási mód, nyomtatási tónus stb.

A szűrő alkalmazható egyedi csatornára vagy összetett képre. Mint mindig, a legjobb, ha másolatot készít a rétegről, és szűrőt alkalmaz rá. Előfordulhat, hogy a görbék vagy a szintbeállító rétegek segítségével további beállításokat kell végezni. A szemcse, amit ez a szűrő hoz létre, hasonló a valódihoz, de nekem úgy tűnik, merevebb a szerkezete, mint a „filmes”. Ha szűrővel dolgozik, mindig 100%-os megtekintési módban figyelje meg a hatást. A szemcseméretért két paraméter felelős. Az Intenzitás paraméter szabályozza a képen látható szem mennyiségét. Minél magasabb az érték, annál több a gabona. A Size paraméter, ahogy a neve is sugallja, meghatározza a szemcseszemcsék méretét. Az 1 érték azt jelzi, hogy a szemcseméret 1 pixel. Fentebb megjegyeztük, hogy a film szemcsemérete nagyobb a középtónusokban, mint az árnyékokban és a csúcsfényekben. Az Árnyék, Középtónus és Kiemelés opciókkal növelheti vagy csökkentheti a szemcsék intenzitását a különböző tónusú területeken. Az összes paraméter -100-ra csökkentése teljesen eltávolítja a szemcséket. Ha az R gomb aktív kinézet A szemcsésség a csúszka helyzetének minden változásával változik, ami kényelmes a kép interaktív beállításához. Ha az Egységes jelölőnégyzet be van jelölve, a zaj egyenletesen oszlik el a képen, így a szemcsék mesterségesnek tűnnek. Ez a funkció meglehetősen furcsának tűnik, mivel gyakorlatilag megkettőzi a zajszűrőt a Photoshopban.

RealGrain

Az Iimagenomic RealGrain szűrője nagyszámú mintával rendelkezik, amelyek különböző minőségű filmeket és előhívási hatásokat szimulálnak.

Szemcsés stílus – Válasszon a két lehetőség közül: Filmszemcsés vagy Digitális zaj.
Szemcseintenzitás - beállítja a szemcseméretet és a szemsűrűséget a képen.
Tonális tartomány – Különálló szemcsebeállítás az árnyékokhoz, középtónusokhoz és csúcsfényekhez.
Szemcseegyensúly – Ez az opció elosztja a sötét és világos szemcsék mennyiségét, ezáltal enyhén sötétíti vagy világosítja a képet. A nullától eltérő értékeknél a gabona mesterséges lesz, inkább csak zaj.

Szemcseméret – Ha az Automatikus felbontás és képelmosás opció aktív, a RealGrain szűrő automatikusan kiszámítja a szemcseméretet a kiválasztott filmformátum és a végső fényképméret alapján. Nyilvánvaló, hogy minél nagyobb a nyomtatási méret, annál nagyobb a szemcse. Ezenkívül a kép nagyításával a kép kezd veszíteni az élességéből. E hatás elérése érdekében a RealGrain szűrő enyhén elhomályosítja a fényképet a megadott szemcseintenzitás, filmformátum és képméretek alapján. Tegyük fel például, hogy a kép 4992x3328 pixeles (16 megapixel), a formátum pedig 35 mm-es film. A RealGrain szűrő úgy számítja ki a felbontást, mintha 35 mm-es filmet 3600 dpi-vel szkenneltek volna be. Így egy adott filmformátum és képméret alapján a RealGrain egy adott felbontás szemcseméretét emulálja.

Ezenkívül manuálisan is beállíthatja a felbontást 1800 és 7200 dpi között, a kép elmosódását pedig 0 és 40 között.

A RealGrain szűrő rugalmasabban konvertálja a képeket fekete-fehérré, mint a Photoshop. A Színegyensúly opciók mindegyike egy adott színt szabályoz a többi színhez viszonyítva, amikor szürkeárnyalatra vált át.

Például a vörös színek pozitív értékei miatt a vörösek világosabbá válnak az összes többi szín rovására, miközben a kép általános fényereje változatlan marad. Éppen ellenkezőleg, a Color Response opció beállítja az egyes színtartományok konverziójának érzékenységi fokát. Például a piros területeken lévő pozitív értékek a vöröset világosszürkére tolják anélkül, hogy befolyásolnák más színtartományok fényerejét. A kép fekete-fehérré alakításán kívül a RealGrain szűrő lehetővé teszi a fényképek színezését meghatározott minták használatával vagy manuálisan.

Kitettség

Ez az Alien Skin Software szűrője sok tekintetben hasonlít a RealGrainhez. Különféle filmtípus-sablonok állnak rendelkezésre, a tonizálás és a speciális effektusok támogatottak. Csak a kép fekete-fehérré alakítása történik a Photoshop csatornakeverési módszerével. Ez a módszer sajnos nem minden képhez alkalmas, ezért a szemcsézettség szimulálása előtt a képet Photoshopban fekete-fehérre kell konvertálni.

A teljes szemcseerősség a képen látható szem mennyiségéért felelős. Ha nullára van állítva, a legtöbb egyéb gabonaszabályozási opció nem elérhető.

Az Árnyék (árnyékok), a Középtónusok (Féltónusok) és a Kiemelés (Fények) szelektíven szemcsézettséget ad a fénykép különböző tónusú területeihez. Amint azt már sokszor megjegyezték, a film középtónusai több szemcsét tartalmaznak, mint az árnyékok és a csúcsfények.

Az érdesség szabályozza a szemcseél alakját. Alacsony értékeknél a szemcsék lágyak, és a képen minden szemcse sima tónusátmenetekkel rendelkezik. A nagyobb értékek éles szélű, inkább négyzet alakú szemcséket hoznak létre.

A Push Processing az alulexponált film újrarajzolásának laboratóriumi technikáját szimulálja. Túlfejlettség esetén a szemcse mindig nő, a kontraszt növekszik, és bizonyos részletvesztés következik be.

A méret pontosan megegyezik a RealGrain szűrő Szemcseméret paraméterével. Itt emlékeznünk kell arra, hogy a szemcseméret soha nem lesz 1,5 pixel alatt. Vagyis ha a fotó kisebb, mint 3 megapixel, a szemcsésség átváltozik digitális zaj ami unalmasnak és csúnyának tűnik.

Az Életkor lap olyan lehetőségeket kínál, amelyek segítségével reprodukálhatja a régi fényképek hatását. Ez magában foglalja a vignettálást a sarkok különböző mértékű elsötétítésével, valamint a sérült negatívok hatásait, mint például a karcolások és a por nyomtatás közben. Talán ez a legrosszabb opció az Exposure szűrőnél. Az Expozíció szűrő automatikusan hozzáad egy réteget az eredeti képhez, így az átalakítási folyamat rugalmasabb.

Ezüst Efex Pro

A Nik Software szűrője talán a legérdekesebb a Photoshop beépülő moduljai közül. A plugin Lightroom és Aperture rendszerrel is használható. A Silver Efex Pro modul nemcsak különféle fekete-fehér filmeket szimulál, hanem nyomtatási és tonizáló hatásokat is reprodukál.

A Tonality Controls paramétercsoport lehetővé teszi a fényerő, a kontraszt és a szerkezet módosítását a képen. A vezérlőpontokkal végzett munka során szelektíven beállíthatja a fényerőt, a kontrasztot és a szerkezetet. A Structure (Struktúra) beállítás növelése a kép finom részleteit kiemeli, míg csökkentése csökkenti a számot kis részekés a kép simább lesz.

Az Árnyékok védelme/Kiemelések védelme beállítás a Photoshop Árnyékok/Kiemelések parancsához hasonlóan működik.

Színszűrő – Ez a lehetőség a fekete-fehér fényképezés során használt színszűrők szimulálására a fényképezési folyamat során. A Hue paraméter határozza meg a színek arányát a fotón, amikor azt szürkeárnyalatossá alakítja. A kiválasztott szűrőszín világosítja az adott színű objektumokat a képen, és sötétíti a további színű objektumokat. Az Erősség paraméter viszont meghatározza a színek közötti kontrasztot. Minél magasabb az Erősség érték, annál nagyobb a kontraszt a hasonló színek között.

A szűrő Filmtípusok szakasza olyan sablonokat tartalmaz, amelyek különböző típusú fekete-fehér filmeket szimulálnak a hozzájuk tartozó szemcse- és színvisszaadással szürkeárnyalatban. A szemcsésség határozza meg a szemcsézettség mértékét az egész fotón. A Grain per pixel paraméter a szemcsék mennyiségét állítja be a képen. A motor bal állásában a szemcsék durvábbak, jobbban puhábbak. A Hard-Soft paraméter pedig mintegy elválasztja egymástól a szemcséket, így keletkezik általános szerkezet inkább zaj.

Az érzékenység pontosan megegyezik a Photoshop Black & White parancsával, és lényegében a normál módban feldolgozott film tónusprofilja.

A Tone Curve pontosan ugyanaz, mint a Photoshop Curve parancsa.

A Stilizálás parancsblokk különféle nyomtatási technikákat és fekete-fehér fényképek további feldolgozását szimulálja.

A Toning részben nemcsak magának a fényképnek a tónusát, pontosabban a szürke árnyalatait választhatja ki egy bizonyos színben, hanem megváltoztathatja a papír árnyalatát is. Azonos az analóg fényképezéssel, amikor az ezüstvegyületeket (ezeket a szürke és fekete színeket) más sók helyettesítették. Ezek a sók adtak bizonyos színeket a nyomatokon a fekete helyett. Egyes programok és beépülő modulok olyan parancsokkal rendelkeznek, amelyek különböző színekkel színezik a képet. Ezek a parancsok azonban egyszerűen a csúcsfényeket egy színnel, az árnyékokat pedig egy másik színnel színezik, anélkül, hogy a fehérre és a feketére hatással vannak. Ezzel szemben a Silver Efex Pro szűrő precízen szimulálja a nyomtatási folyamatot az azt követő elforgatással. Tegyük fel például, hogy vett egy sárga alapú fotópapírt, és nyomtatott egy fényképet. Aztán barnára színezték. A Silver Efex Pro-ban a papír sárga, a kép pedig barna színű. A szűrő számos klasszikus színezési lehetőséget tartalmaz, amelyek az Előbeállítás listában választhatók ki. Az Erősség paraméter a kiválasztott tónus fokozásának általános mértékét állítja be, míg az Ezüst tónus és a Papírtónus paraméterek a szürke, illetve a papír árnyalatait szabályozzák. A Silver Hue és a Paper Hue és a Paper Toning felelős a szürkeárnyalatos és a papír színének megváltoztatásáért. A Balance paraméter határozza meg a kép és a papír színezési színeinek arányát. Negatív értékeknél a tónusok színe, pozitív értékeknél a papír színe dominál.

A matrica szakasz hasonló más programok és szűrők matricázási funkcióihoz. A mennyiség felelős a kép sarkainak sötétítéséért vagy világosításáért, a Méret pedig azt a területet állítja be, amelyet a matrica takar. A Kör és téglalap opció a matrica alakját kerek és téglalap között változtatja. A Place Center opció a matrica közepét jelöli. Vagyis a sötétítés létrehozható egy olyan, plot-fontos objektumról, amely nem a keret közepén helyezkedik el.

A Burn Edges rész a fénykép széleinek beállítására szolgál. Az angolul beszélő fotósok körében elfogadott „burn” kifejezés „kirúgást” jelent. Azt mondjuk, hogy „pecsét”, vagyis sötétítsük a fénykép egyes részeit. A fénykép minden oldala különböző módon „lezárható”. Négy gombbal választhatjuk ki a szegélyt, és váltakozva állítható a sötétség mértéke. Az Erősség paraméter határozza meg az élek feketedésének mértékét, a Méret - a hatás szélességét a kiválasztott oldalon, az Átmenet - a feketedő csík és a kép eredeti részletei közötti keveredés mértékét.

A szűrő szolarizációs sablonokat tartalmaz.

Ha megváltoztatja a tónusgörbét, különböző szolarizációs hatásokat érhet el.

De a legfontosabb, hogy a hatást ne az eredeti képre, hanem annak egy külön rétegen lévő másolatára alkalmazzák. Bár a felhasználó választhat, hogy ugyanazon a rétegen alkalmazza-e a hatást.

A navigátor alján található a feketedő zónák térképe (Zone System Map), amely a fénykép különböző területein lévő tónusátmenetek vizuális értékelésére szolgál. Ha látni szeretné, hogy a kép mely részei helyezkednek el egy adott fényerejű zónában, kattintson a számra a zónatérképen, és a képen látható zóna kiemelésre kerül.

Az eredeti kép és a konvertált kép összehasonlításához használja a kétablakos módot.

A megtekintő ablakok bal és jobb oldalon helyezkedhetnek el, ami kényelmes függőleges képekhez, vagy felül és alul, ami kényelmes a vízszintesekhez.

Fontos jegyzetek

Ha általában szemcseimitációról beszélünk, akkor a legvalósághűbb hatást akkor érjük el, ha olyan filmet szkennelünk, amelyre egyenletesen megvilágított szürke felületet forgattunk. Sőt, élesen kell fényképezni, hogy ne legyen felületi struktúra a filmen. Az eredményül kapott szemcsés fájlt a rendszer beilleszti egy digitális fényképbe, külön rétegként Overlay vagy Soft Light keverési móddal. Csak filmre is forgathat.

Ma a Photoshop 32 vagy 64 bites változatban érhető el. Ez a bitmélységnek köszönhető operációs rendszer. Ezért, mielőtt bizonyos bővítményeket telepítene a Photoshopba, nemcsak a program végrehajtását kell ellenőriznie, hanem a beépülő modult is. 32 vagy 64 bites változatban is előállíthatók.