Kako sam postao sportski fotograf i preselio se u London. Sportska fotografija: Početak rada Sportsko foto novinarstvo

Danas ćemo govoriti o jednoj od najzanimljivijih vrsta reportaža - sportskoj fotografiji. Analizirat ćemo koje značajke sportskog izvještavanja treba uzeti u obzir i što treba imati na umu pri snimanju sportskih događaja, kao i raspravljati o tehničkoj strani sportske fotografije.

Tekst: Innokenty Nesterenko

Glavne značajke sportske fotografije

Gotovo sva pravila koja vrijede za izvještavanje vrijedit će i za snimanje sportskih događaja. Sport općenito iznimno je zahvalan materijal za izvještavanje. Ovdje ćete pronaći zabavu, obilje događanja i živopisne emocije (kako među samim sportašima, tako i među gledateljima, trenerima i ostalim sudionicima). Najvjerojatnije nećete morati bolno tražiti predmet za snimanje - samo ćete morati pažljivo pogledati oko sebe.

Ako rezultat pucnjave nije jedan, već niz snimaka, to će omogućiti da se priča u potpunosti otkrije, rasplete na vrijeme (na primjer, ovako: priprema za utrku, start, uzbuđenje na tribinama, napetost i razvoj, prekretnica, finale i rasplet, ko- onda se raduje, netko je ogorčen). Osim toga, sportski događaji su plodno polje za snimanje portreta.

Koja je težina sportske fotografije?

NEDOSTATAK KONTROLE
Prije svega, u sportskoj fotografiji, kao u gotovo svakoj reportaži, ne možete utjecati na događaj. Fotograf ima samo pravo gledatelja.

VREMENSKO OGRANIČENJE
Drugo, fotograf je vremenski ograničen. Ne možete zaustaviti radnju ili je ponoviti. Ako ste propustili trenutak, onda ste ga potpuno i nepovratno propustili.

UBRZATI!
Treća točka: brzina. U pravilu, svako reportažno snimanje, a posebno sportska fotografija, povezano je s prilično aktivnim radnjama, a zanimljiv trenutak za snimanje je zapravo "trenutak", a ne sati akcije (usporedite sa snimanjem krajolika, gdje se subjekt mijenja, u pravilu brzinom kretanja sunca po nebu).

TOČKA PUCANJA
Osim toga, u sportskoj fotografiji posebno je važno unaprijed razmisliti o točki snimanja, jer će u odlučujućem trenutku biti prekasno za promjenu položaja snimanja i bit će izgubljeno dragocjeno vrijeme.

RASVJETA
Ovisno o prirodi događaja, prilikom snimanja u zatvorenom prostoru bit će potrebno riješiti problem nedovoljne rasvjete ili "lošeg" umjetnog svjetla. Prilikom snimanja na otvorenim prostorima, rasvjeta također može biti neprikladna, kako po intenzitetu tako i po smjeru. A udaljene objekte ili je nemoguće osvijetliti bljeskalicom, ili će to zahtijevati sustave sinkronizacije koji su izvan dosega našeg razgovora u smislu složenosti.

TEHNIČKO PITANJE: UPOTREBA ŠIPKE I/ILI MONOPODA, TEŠKA OPREMA
Unatoč kratkim brzinama zatvarača, za visokokvalitetne snimke s dugim fokusom, neophodno je koristiti stativ ili monopod - to pomaže u uklanjanju podrhtavanja i uštedi energije fotografa, jer je vrlo teško satima držati težak objektiv na težini .

Osobni pogled na događaj

U reportažnoj fotografiji utjecaj autorskog pogleda na fotografa teško se može precijeniti. To je odabir fotografa “što i kako snimiti” koji će stvoriti radosnu ili tragičnu atmosferu, omogućiti sudionicima da se smiju ili suosjećaju s njima, ili čak dopustiti da vide smiješne detalje izvan “glavne radnje”.

Pogledajte kako dva fotografa različito vide isti sport.

Sergej Ilnicki

Kao i svaki gledatelj, fotograf će imati svoj dojam o onome što se događa - možda drugačiji od ostalih. No, ovdje se opet mora prisjetiti svrhe snimanja: ako se radi o osobnom kreativnom snimanju, onda će autorov pogled i originalnost samoizražavanja biti jača strana. Ako se radi o komercijalnom snimanju, gdje je cilj što točnije i jasnije prikazati događaj, onda je važno ne pretjerivati ​​s autorskim pogledom i umjetničkim pristupom.

Ponekad morate birati između točnosti prenošenja onoga što se događa i autorovog pogleda na svijet. Međutim, ovdje uvijek postoji mjesto za uspješnu kombinaciju prvog i drugog. Riječ je o rijetkim, originalnim autorskim fotografijama koje će biti najbolje među svim reportažama.

U primjerima ispod: autor fotografije nije samo pritisnuo tipku kamere dok je sjedio u prvim redovima tribina. Očito je unaprijed razmišljao o cijelom snimanju, počevši od mjesta snimanja pa do odabira posebne opreme. Rezultat možete vidjeti i sami.

Streljalište, opći i privatni plan. Dodatne leće

Zanimljivo je snimanje koje će pokazati ili različite planove, ili najpovoljniji kut za ovaj događaj. Budući da nije uvijek moguće snimiti događaj iz različitih perspektiva, fotograf mora unaprijed dobro razmisliti što, gdje i kako snimati. Uzmite u obzir svoje tehničke i fizičke mogućnosti, vrijeme, okoliš. Ne zaboravite, također, da kada odaberete točku gledanja, ne birate samo ramp, već i pozadinu.

Adam lijep

Krupni planovi uvijek su zanimljivi gledatelju, jer je izvan percepcije: čak i oni koji su osobno bili prisutni na istom prvenstvu rijetko vide što se događa u tako moćnoj optici kao što je ona na vašem fotoaparatu.

Široki snimak je najbolji način da se prenese opća atmosfera.

Pojedinačni portreti i detalji uvijek će ukrasiti foto reportažu, učiniti ga zanimljivijim za gledatelja.

Dodatne kamere i objektivi dat će vam više mogućnosti za snimanje (uključujući promjenu općih ili uskih snimaka na licu mjesta). Protiv: Ako niste profesionalni fotograf, morat ćete naučiti žonglirati tehnikom u okruženju gdje je vremena kratko i morate brzo birati što i kako snimati. Zasebna vještina koja se stječe vježbom je sposobnost promišljanja scene, svjetla i zapleta na vrijeme te postavljanje tražene leće na kameru unaprijed, ako snimate istom kamerom i stalno mijenjate različite objektive.

Zašto ste tako komplicirani, mogli biste se pitati? Ako je rad s više leća tako težak, zašto bi mi trebao? Tako da sam kupio dobar zum, radi odličan posao!

Djelomično ćete biti u pravu, ali samo dijelom. Kao i obično, ne postoji jednoznačan odgovor. S jedne strane, svestrani zum je lakši za korištenje. Međutim, nekoliko popravaka ili specijalizirana zumiranja pružit će vam mnogo širi raspon mogućnosti snimanja. Dobar kratki domet (možda čak i riblje oko) omogućit će vam snimanje vrlo širokih snimaka, a također će vam, zbog dobrog otvora blende, omogućiti da ne podižete ISO čak i kada snimate u zatvorenom prostoru. Objektiv s dugim fokusom omogućit će vam snimanje dobrih krupnih planova - a to može biti kritično prilikom snimanja sportskih događaja. osobito kod sportskog streljaštva, u pravilu je problematično fizičko približavanje objektu.

Uhvatite trenutak

Sport je gotovo uvijek neka akcija (ne pričamo sada o snimanju šahovskih prvenstava), pokret. Međutim, ne snimamo video. Naš zadatak je uhvatiti i zaustaviti ključni trenutak, kao i vidjeti važne detalje u svemu što se događa.

Iznad smo već spomenuli brzinu kao jednu od značajki reportažnog snimanja. Govoreći o snimanju sportske reportaže, morate uzeti u obzir da se sve najzanimljivije obično događa u isto vrijeme. Moglo bi vam biti dosadno koliko god želite tijekom ne baš spektakularne utakmice. Pet minuta prije kraja utakmice - i odjednom napet trenutak! Upravo sada, kada je postignut odlučujući gol, želim istovremeno pucati kako golman lijepo leti u blato, ne stigavši ​​dohvatiti loptu, i kako se trener jedne momčadi istovremeno raduje s jednom polovicom stadiona , i kako trener druge momčadi poludi i čupa kosu , i tako dalje - sve u isto vrijeme, a sa svakom sekundom sve se mijenja.

A fotograf ne treba samo sve vidjeti, već donekle i predvidjeti. Sposobnost predviđanja događaja općenito je jedna od značajki reportažne fotografije. I što više iskustva imate, to bolje vidite proces i uspješnije možete izgraditi svoje osoblje.

Kako ne biste propustili zanimljiv snimak, pokušajte držati oči otvorene – doslovno, oba oka. Obično, gledajući u leću, zatvorimo drugo oko, tako da je lakše “nišaniti”. Otvoreno drugo oko omogućit će vam da perifernim vidom na vrijeme primijetite ako se nešto posebno počne događati negdje sa strane.

Očito, možete "uhvatiti trenutak" bez pomoći sofisticirane tehnologije. Važno je razumjeti što se događa, razmisliti o mogućim scenarijima i biti spreman brzo reagirati u pravom trenutku. Fotograf Dmitry Donskoy u intervjuu o vrlo uspješnom, ali gotovo slučajnom snimanju, odgovara na pitanje kako mu je to pošlo za rukom: “- A postoji samo jedan avion. Dakle, trebalo je fokusirati se na sredinu gola, malo bliže stanici koja je od mene najdalje. I unaprijed sam se pobrinuo za to."

Strogo govoreći, "prepametna" tehnika često čak i ometa: opušta, tjera vas da vjerujete u iluziju da se ne možete naprezati, čarobni gumb će učiniti sve za nas. Međutim, bilo bi glupo ne iskoristiti pogodnosti koje su sada dostupne. Recimo da je uzastopna funkcija nevjerojatno korisna pri snimanju sportova. Naš savjet: više vježbajte u različitim modovima i s različitim postavkama kako biste "testirali" i sposobnosti tehnike i vlastite mogućnosti.

Govoreći o postavkama uzastopnog snimanja, prethodno vježbajte s fotoaparatom i istražite njegove mogućnosti. Imajte na umu da postoje dvije vrste rafala, burst i kontinuirani. Na ruskom se oba (rafalno / kontinuirano) nazivaju rafalnim pucanjem, ali imaju veliku razliku. U kontinuiranom načinu, snimanje je kontinuirano 3-5 sličica u sekundi, u punoj razlučivosti, obično bez ograničenja duljine rafalnog snimanja. A u brzom načinu rada, kamera snima oko 30 slika u sekundi pri smanjenoj razlučivosti, a zatim se zaustavlja kako bi spremila fotografije.

Po čemu se dobra sportska fotografija razlikuje?

JASNOĆA

Sportska fotografija, kao i fotografija općenito, prvenstveno je priča. Prije, tijekom i nakon odabira prođite kroz sljedeće točke:

• Kao i u svakoj priči, vaša foto priča treba vrlo jasno pokazati gledatelju: što se dogodilo, kako, kada, s kim. Možete li sami odgovoriti na pitanje "što se ovdje događa", samo na temelju fotografije?
• Ako u ovom sportu ima pobjednika, pokažite tko je i kako pobijedio. Jesu li pobjednici vidljivi na vašim fotografijama?
• Ako su emocije i iskustva sudionika važne, pokažite ih;
• Razmislite unaprijed što će biti kritično pri snimanju ovog sporta - očito, pucanje na trkaćoj stazi bit će značajno drugačije od pucanja u sinkroniziranom plivanju;
• Što je učinkovitije u ovom slučaju: ukloniti foto priču s većeg broja fotografija ili je dovoljan jedan okvir? Opravdati.

Vladimir Vyatkin

jedna fotografija:

Izražajnost

Rezultat dobrog kadra bit će više od gomile snimaka koji bilježe događaje. Vi ste umjetnik, a ne patolog. Dobro snimanje prenosi emocije, atmosferu, omogućuje gledatelju da se pridruži sudionicima ovog događaja. A to nije tako lako postići kao što se na prvi pogled čini.

Pogledajte još jednom gornje primjere. Slažem se, mi, publika, ne moramo nagađati što se događa u kadru. Odmah vidimo duboke emocije, sve suptilnosti ljudskog iskustva. A ako i sami imamo takvo iskustvo - strast, nadu, očaj, ljutnju ili umor od teškog fizičkog rada usmjerenog na rezultate i pobjedu - pridružit ćemo se junacima slike. Moći ćemo suosjećati s njima ako su emocije teške, ili se radovati s njima ako je to radost pobjede. Štoviše, gledajući ekspresivnu fotografiju, ne pridružujemo se samo emotivno herojima, ne možemo je izbjeći.

Napominjemo: ekspresivnost je karakteristika svake pojedinačne fotografije, ali i cijele serije. Sama po sebi činjenica snimanja u "seriji" neće dodati izražajnost. Uvijek se zapitajte, zašto je potreban ovaj ili onaj detalj u kadru, što on prenosi? Zašto je ova ili ona fotografija potrebna u seriji, pomaže li ili ometa? I napomena: u gornjoj seriji primjera svaka je pojedinačna slika iz serije izražajna i moćna sama po sebi, čak i izvučena iz konteksta. Neće nam u cijelosti otkriti cijelu priču, ali će prenijeti i emociju i raspoloženje.

POTPUNOST

Ispod je primjer serije snimaka - još jedan rad Vladimira Vyatkina pod općim naslovom "Pad". Na prvi pogled se čini da se neki kadrovi nepotrebno ponavljaju. Međutim, čim pokušate skratiti i izbaciti "kao da je suvišno", shvatite da ovdje nema suvišnog. Svaki okvir radi za zajednički rezultat, dodajući svoj dio cjelokupnoj priči.

Vladimir Vyatkin

Ovaj primjer govori o nizu kadrova posvećenih jednoj epizodi na utrkama. Međutim, serija može odražavati cijeli događaj u cjelini. U ovom slučaju, za kompletnost serije, bit će potrebno unaprijed razmisliti što je više moguće - koji su likovi važni, koje će točke radnje biti ključne, što se ne smije propustiti. Dopunjavanjem snimanja dodatnim detaljima likova, dobivate svestran i uistinu cjelovit, detaljan foto izvještaj.

Iskoristite širok raspon alata i mogućnosti da snimite ovu vrstu snimke što je potpunije. Snimajte s različitih udaljenosti i kutova, snimajte različite snimke, razrijedite široki snimak osobnim portretima. Što je vaš raspon širi, to će snimanje biti zanimljivije i kvalitetnije. I što je najvažnije: to je jedini način da stvarno duboko i potpuno pokrijete materijal. Na primjer, pogledajte ovu fotoreportažu o kaskaderima.

KVALITETNA SLIKA

Čak i tehnički najsavršeniji snimak ne postaje automatski dobra fotografija. Moderna tehnologija uvelike pojednostavljuje zadatak snimanja sportova: autofokus će uhvatiti željenu dubinu polja. Zoom objektiv omogućuje manje poskakivanja oko tribina u potrazi za boljom točkom. Brzina paljbe kamere i objektiva omogućuje vam da napravite veliki broj snimaka velikom brzinom, što olakšava "uhvatiti trenutak". U Photoshopu možete retuširati neke pogreške nakon snimanja. Pogledajte fotografije u bazama podataka dionica. Ogroman broj tehnički dobrih, monotonih i bezličnih fotografija. Čini se da su trenuci uhvaćeni "kako treba", i sve je savršeno fokusirano - ali fotografije, uglavnom, ne privlače gledatelja.

Evo nekoliko primjera sportske fotografije snimljene prije ere masovne digitalne fotografije.

Martin Munkachi

Aleksandar Abaza

Drugi dobri primjeri: moderna fotografija.

Adam lijep

Wei Seng Chen (Sumatra)

Očito, u pogledu boje, jasnoće i tehničke kvalitete, moderne fotografije se dramatično razlikuju. Istodobno, profesionalci svih vremena dobro poznaju zakone kompozicije, konstrukcije okvira. Slika je uravnotežena, slika je lijepa - ništa više. Ne postoje ni prazne, "neuspjele" zone.

Tehničke specifikacije

BRZINA ZAKRIVAČA-IRIS-ISO

Na digitalnim fotoaparatima s unaprijed postavljenim načinima snimanja u pravilu postoji i "sportski" način rada. Obično se radi o iznimno visokoj ISO i najnižoj mogućoj brzini zatvarača, odnosno o postavkama koje odgovaraju snimanju najpopularnijih sportova – trčanju, skakanju. No, naš cilj nije samo koristiti mogućnosti robota, već i sami kontrolirati situaciju.

Prvo, sam sport može biti vrlo različit (usporedi: hokej, bilijar, triatlon, miting, padobranstvo). Drugo, uvjeti snimanja za isti događaj mogu se razlikovati. Uzmimo, recimo, trčanje: postavke će ovisiti o tome održava li se događaj na otvorenom ili u zatvorenom, umjetno ili prirodno svjetlo, koje su mogućnosti lokacije streljačkog mjesta u odnosu na trkače, koji je vaš cilj (umjetnički fotografija, emotivni portret, spektakularni generalni plan fotoreportaže o događaju).

Ukratko, razmišljamo o cilju i odabiremo odgovarajuće parametre. Najvjerojatnije će vam trebati sljedeće postavke: maksimalna ISO razina (nije maksimalna dostupna za fotoaparat, ali maksimalna na temelju uvjeta snimanja), minimalna brzina zatvarača, način snimanja s prioritetom zatvarača.

Artem Gološčapov

Vladimir Vyatkin

TEHNIKA: LEĆE, ŠIPKE, MONOPODI

O vrijednosti autorovog pogleda može se puno pričati, ali surova stvarnost je sljedeća: u sportskoj fotografiji najčešće je važna tehnička kvaliteta slike. Gledatelja će uvijek manje zanimati bokeh, a više broj pobjedničkog konja na utrkama.

Stoga je ovdje posebno važno odabrati najbrži mogući objektiv (ili nekoliko leća). Objektivi s velikim otvorom blende, brzi i dugi fokusi spadaju u kategoriju "sportskih". Dodatni širokokutni objektiv pomoći će snimiti više detalja, pokazati opći plan (mnogi čak vole riblje oko).

Prilikom snimanja s dugom fokusom, morate biti posebno oprezni kako biste izbjegli vibracije (što je fokus duži, to je veći učinak bilo koje vibracije na kvalitetu slike). Kako biste izbjegli rukovanje, pokušajte odabrati brzine zatvarača veće od 1 / žarišne duljine. Odnosno, na žarišnoj duljini od 200 mm trebate snimati brzinom zatvarača od 1/300 ili kraćom.

Nekoliko savjeta na ovu temu:

• Obratite pozornost na leće s ugrađenim stabilizatorima, oni vam omogućuju primjetno povećanje dopuštenih brzina zatvarača (3-5 zaustavljanja);
• Ako postoji prilika za kupnju bržeg objektiva (što vam omogućuje snimanje pri manjim brzinama zatvarača) - nemojte štedjeti, rezultat će opravdati troškove;
• Imajte na umu da je duga leća uvijek značajna dodatna težina. Uzmite stativ, monopod ili zamislite nekakav stalak za fotoaparat koji je već na mjestu. Možda bi bilo vrijedno pobliže pogledati leće s monopod nosačima;
• korištenje monopoda ne samo da oslobađa vaše ruke, već i ubrzava autofokus fotoaparata.

Jedan od načina za smanjenje vibracija prilikom snimanja.

Tu su i vanjski prstenovi s utičnicom za montažu na monopod.

NAČINI FOKUSA

Obično snimamo statične objekte u načinu fokusiranja "One Shot AF". Odabrali smo kompoziciju, pritisnuli okidač do pola, autofokus je fokusirao objektiv, zaključao fokus na željenoj udaljenosti. Zatim kompoziciju možemo podešavati po želji pomicanjem objektiva i pritiskom okidača do kraja. Ovaj način rada također ima koristan bonus - ne dopušta vam snimanje slike ako uopće nije bilo moguće fokusirati (u pravilu istovremeno treperi poseban indikator).

Izbornik za odabir načina fokusiranja

Za snimanje dinamičnijih objekata morate svladati AI SERVO AF. Zapravo, ovo je isti One Shot AF, samo bez zaključavanja fokusa. Objektiv će se automatski ponovno fokusirati kad god se promijeni udaljenost između fotoaparata i objekta.

Ipak, budite oprezni: u ovom načinu možete snimiti sliku čak i kada objektiv još nije fokusiran. Osim toga, ako se između kamere i objekta pojavi bilo koji pokretni objekt, leća se može fokusirati na objekt koji je bliži kameri. Također, imajte na umu da u AI Servo AF načinu rada fotoaparat neće piskati niti bljeskati kako bi označio uspješan fokus.

Između fokusiranja objektiva i otpuštanja zatvarača dolazi do blagog kašnjenja. Iako se mjeri u dijelovima sekunde, treba ga uzeti u obzir pri snimanju objekata koji se brzo kreću – primjerice, trkaći automobil pri 160 km/h prijeđe oko 4,5 m u 1/10s. To znači da iako je uređaj možda bio u fokusu u trenutku kada je okidač pritisnut, možda neće biti u fokusu u trenutku kada je sam zatvarač otvoren.

Mnoge kamere rješavaju ovaj problem tehnologijom prediktivnog fokusa. Fotoaparat mjeri udaljenost do objekta svaki put kada se objektiv ponovno fokusira. Analizom ovih podataka kamera može izračunati brzinu i smjer kretanja objekta. Zatim ekstrapolira primljene informacije kako bi odredio gdje će se subjekt nalaziti u trenutku kada se okidač pusti. Fotoaparat će zatim ponovno fokusirati objektiv za izračunatu udaljenost tako da subjekt bude u fokusu u trenutku ekspozicije.

NEKOLIKO ZAVRŠNIH SAVJETA

• Snimajte sportove u jpeg formatu, a ne u sirovom formatu. Prvo, uštedjet će prostor na kartici kada snimate u rafalima (a ponestane slobodnog prostora pet minuta prije finala je jako neugodno!) Drugo, sirovo snimanje može značajno usporiti kameru tijekom kontinuiranog snimanja;
• Opet, ne računajte na bljesak. Gotovo sve zanimljivo događat će se izvan njezinih mogućnosti. Osim toga, njegova uporaba može biti službeno zabranjena pravilima tržišnog natjecanja;
• Veličina je bitna! Odaberite objektiv s dugim fokusom. Svakako će vam dobro doći. Ako si to možete priuštiti, uzmite 300-400 mm (stanovnici velikih gradova mogu koristiti iznajmljivanje fotografija). Ako ne, neka to bude dobar brzi zum reda veličine 80-200 mm;

• Budite svjesni svoje okoline. Snimajte opće snimke i bočne detalje izvan igre;

Dmitrij Kurkin

U RUBRICI "POSLOVANJE"čitateljima upoznajemo žene različitih zanimanja i hobija koje volimo ili samo zanimamo. Ovaj put Daria Konurbaeva, sportska fotografkinja i novinarka, autorica bloga London Eye na sports.ru, govori kako uhvatiti emocije pobjednika i poraženih, nogometna putovanja i kako je Rusija spremna za Svjetsko prvenstvo.

Kako s navijačke govornice doći do zone fotografa

U životu nisam planirao biti sportski novinar, a kamoli fotograf. No dogodilo se da sam postao nogometni navijač sa svim posljedicama: išao sam na utakmice, vozio se, pjevao pjesme na podiju.

Ja sam osoba kojoj uvijek treba sve više i više u određenom trenutku. Ako volite nekog izvođača, nemoguće ga je samo slušati u playeru – svakako morate otići na koncert, čak i ako je u drugom gradu ili državi. Morate pogledati svog omiljenog glumca ne samo u kinu, već i u kazalištu, a zatim se rukovati i reći kako je kul. Neka vaš omiljeni autor pročita sve knjige i intervjue, potpišite novu knjigu na predstavljanju. Ovo nije priča o bliskosti s idolima, već o maksimalnom emocionalnom uronjenju. Ako toliko žurite od nečega, onda to ne možete doživjeti kod kuće, morate izbaciti svu svoju unutarnju energiju za neke glupe i ujedno cool radnje.

Tada je pogodilo toliki adrenalin da moja majka nije tugovala. Apsolutno lovačka strast: uhvati trenutak

Tako je ispalo i s nogometom. Do određene faze bilo je super biti na postolju, ali htio sam više. U to vrijeme Lokomotiva je imala prilično popularnu navijačku stranicu, na koju sam polako počeo pisati neke tekstove, izvještaje s putovanja. Donio sam fotografije iz drugih gradova, ali sam shvatio da nema dovoljno snimaka utakmice. I, čini se, na utakmici u Novosibirsku prvi put sam slučajno udario kamerom u rub terena. Kamera je tada bila glupa, gotovo posuda za sapun, gotovo da nisam razumio kako sve funkcionira, gdje stajati, koje kadrove snimati. Ali onda je to pogodilo s takvim adrenalinom da moja majka nije tugovala. Apsolutno lovačka strast: uhvati trenutak. I to je to, postaneš ovisan o tome kao o drogi.

Tako se sve počelo vrtjeti. Dobio sam novu kameru i počeo puno snimati. Obučen "na mačke" - omladinski tim. Dolazio sam na utakmice, trenirao i snimao. Više za sebe i za stolom, ali onda su se dečki provukli - i nakon svake utakmice imao sam desetak osobnih poruka: "Dash, baci slike?"

O specifičnostima rada sportskog fotografa

Od fotografije gotovo nikad nisam živio. Ovo je potpuno smiješna priča: moja vlastita svestranost me uništava. Istovremeno radim i kao dopisnik i kao fotograf, pa većinu tekstova ilustriram vlastitim fotografijama koje nikad nitko posebno ne plaća. Pojedinci su plaćeni pet puta: tražili su osoblje za novine kao što je "Sovjetski sport", a na naslovnici je naknada od 2-3 tisuće rubalja po okviru. Ali to je bilo prije četiri godine.

Snimam uglavnom nogomet, jer ga je najviše od svega i višestruko je pristupačnije, ali koliko god je moguće uhvatim sve što mogu. Prošle godine sam snimao vodene sportove kada se održavalo Europsko prvenstvo u Londonu. U jesen sam se okušao u tenisu na Završnom turniru - ovo je općenito oduševljenje, stvarno želim više raditi s njim. Ali općenito, nove vrste su složen proces. Počevši od specifičnosti samog sporta pa do streljačkih bodova koje vam daju. Svugdje ima svoje posebnosti, a poznajem jako malo fotografa koji su generalisti i mogu jednako kvalitetno snimati primjerice nogomet, veslanje i biatlon. Ako govorimo o kvalitetnom i umjetničkom snimanju, a ne samo o "čovjeku koji trči s loptom".

Možeš zaraditi za život. Ne milijuni – ali u novinarstvu, u principu, milijuni zarađuju nekoliko, pogotovo u sportu. Posao iz snova – Getty Images, naravno. Nitko ne snima sport bolje od njih. To je vrlo ispravan balans između čistog sportskog foto novinarstva i umjetnosti.

O profesionalnom rastu

Više pažnje i vremena posvećujete tekstovima, a većina snimljenih kadrova ide na stol. U tome postoji neki problem koji još nije riješen. Volim podjednako pisati tekstove i fotografirati, to je drugačije profesionalno uzbuđenje. Osim toga, to uvelike pojednostavljuje život redakcijama, iako ne shvaćaju uvijek svoju sreću: tamo gdje je u običnom životu potrebno poslati tim dopisnika-fotografa, ja to rješavam sam i donosim cjelovite materijale s tekstom i Slike.

Ali zbog te podvojenosti profesionalne osobnosti nemoguće je naglo rasti u okviru jednog žanra. Da biste počeli bolje snimati, morate raditi kao fotograf 24 sata dnevno, 7 dana u tjednu, snimati različite stvari i puno toga, isprobati se u različitim formatima i uhvatiti se u ruke. Ista je priča i s tekstovima: što ih više pišete, to su bolji.

Pravilo deset tisuća sati uvijek funkcionira, ali dok ja pokušavam sjediti na dvije stolice, maksimum je po pet tisuća. Dakle, nisam najbolji fotograf na svijetu, državi, pa čak ni gradu, a nisam ni najbolji novinar. Ali u smislu zbroja ovih vještina, ispada dobro. Barem, ne poznajem nijednu drugu osobu u sportskom novinarstvu u Rusiji koja bi snimala i pisala reportaže na razini sličnoj mojoj. Tako da jesam Thomas Muller (napadač Bayerna Münchena i njemačke reprezentacije. - Ured.) iz svoje profesije. Bez mega jakih strana, sve nekako nespretno, bez udarca, bez brzine - ali zbroj kvaliteta ispada svjetski prvak.

O preseljenju u London i putovanju

U Londonu sam završio gotovo slučajno. Nikada u životu nisam bio u Britaniji, ali sam gotovo iznenada odlučio otići tamo studirati, za nekoliko mjeseci skupio sam sve dokumente i ušao. Trećeg siječnja odletjela sam u hladni zimski London, a petog je moj studij već počeo. Kao rezultat toga, tamo sam diplomirao osam mjeseci predmaster (pripremni tečajevi koji prethode magistraturi. - Ed.) i godinu i pol magistra. Istovremeno je radila kao novinarka za lokalne i ruske publikacije, vodila ekskurzije po Londonu.

I za dvije i pol godine dogodilo se ono glavno. Prvo sam se do ušiju zaljubila u London. Iako ovo nije čak ni ljubav: samo shvatite da pripadate ovom mjestu koliko god je to moguće. U njemu se osjećate dobro i sretno, bez obzira na vrijeme, životne poteškoće i svjetske vijesti, u njemu ste – kao komadić slagalice koji je našao svoje mjesto.

A drugo, vidio sam koliko sport može biti lijep. Savršeni estetski užitak: Britanci su ludi za sportom, a svaki događaj, čak i dosadni kriket ili veslanje, su stotine i tisuće navijača s naslikanim licima, priborom i iskrenim emocijama na licima. Ovo je zapravo moj omiljeni žanr, zapravo. Jednog dana sanjam da napravim veliki foto projekt o ljubiteljima raznih sportova iz raznih zemalja. Sve su podjednako lijepe i slične po svojim iskustvima.

Život u Engleskoj uči vas planiranju. A akreditaciju za utakmice - a ja im, u pravilu, vežem većinu putovanja - treba srediti za par tjedana, a život je u principu toliko bogat da se dogovaraju svi osobni rasporedi za mjesec koji je pred nama. Puno putujem. Engleska je mala, od Londona do Manchestera dva sata vlakom, do Liverpoola - tri. S nogometom ispada vrlo zgodno: otišao sam iz glavnog grada rano ujutro, stigao oko deset ili jedanaest, prošetao gradom nekoliko sati, u tri dođeš na stadion - i navečer prije vlaka tamo još uvijek je dovoljno vremena za lokalni pub i pintu jabukovače.

O vrijednosti trenutka uhvaćenog u objektiv

Prvenstvo u Leicesteru je bilo cool, to se događa jednom u životu, ali tamo je cijeli dan bio vrijedniji, nije bilo izravnih mega-kamrova. Možda zato što ne radim kao fotograf, imam priliku birati na koja događanja ići. Ipak, ako ste vezani uz redakciju ili foto agenciju, onda ćete u jednom trenutku biti poslani na dosadnu press konferenciju, gdje nema toliko povijesnosti.

Sva moja snimanja također su priča o osobnim iskustvima. Dakle, da, sve u vezi Leicestera je začinjeno mojom emocionalnošću. Prošle sam godine snimio sve njihove utakmice Lige prvaka: priča je sama po sebi jedinstvena, pa je svaki kadar svojevrsna fiksacija povijesti.

Volim gotovo sve snimke s [Leicesterove] domaće utakmice sa Sevillom. Ovo je općenito najsvjetlije i najjače nogometno iskustvo u životu, vjerojatno. Tu su šanse za pobjedu bile male, puno skandala oko momčadi (Leicester je dan prije otpustio trenera Claudija Ranierija, koji je sezonu prije toga klub učinio prvakom Engleske, prvi put u svojoj povijesti. - Ed.)- i oni su izašli i pobijedili. Omiljeni kadar - s Markom Albrightonom na samom kraju. Pojurio je prema golu, a u trenutku završnog zvižduka, kada je utakmica bila gotova, pobijedio je Leicester - i dalje juri naprijed, ne usporava, ali na njegovom licu već je ta obarajuća sreća. Ili na istom mjestu - Jamie Vardy, koji je nakon propuštenog trenutka počeo propisivati ​​šake u lice. Takve emocije su sok svake igre.

Općenito, ne volim baš "tehničke", kako ih zovem, kadrove. Nogometaš u tučnjavi, tenisač s reketom, plivač u vodi – ovo se može lijepo snimiti, ali sve je to malo protokolarno. Zašto volimo sport? Za emocije.

Prošle godine sam snimao Završni teniski turnir, a u finalu se odlučivalo tko će na kraju sezone postati prvi reket svijeta: Novak Đoković ili Andy Murray. Najvrjedniji kadrovi iz tog meča nisu lijepi mahanje reketom, ali baš u trenutku kada Andy osvoji meč loptu, ispusti reket - i cijeli spektar emocija od toga na njegovom licu. Ili pet minuta kasnije, kada je već na svojoj klupi, čekajući dodjelu – a suze mu stoje od umora i emocionalnog stresa.

Snimam puno i različite stvari: putovanja, koncerte, redovito izvještavam o događajima. Ali samo iz sporta iznutra, nevjerojatno uzbuđenje i igle su vam na dohvat ruke. Jer Eiffelov toranj je stajao i stajat će i dalje; koncert će se održati ponovno; Govornike na događaju možete zamoliti da se ponovno nasmiješe ako imaju loš pogodak. A ako ste promašili gol, pogodili, skočili – to je sve. Zaista postoji jedna šansa da se popravi povijest, neće biti ponavljanja.

O rodnoj pristranosti u sportskom novinarstvu

Najčešće je odgovor na pitanje "zašto je izvješće povjereno tom tipu, a ne meni?" leži u avionu ne "zato što je on muškarac, a ti nisi", nego "zato što je on najbolji novinar". Ne fokusiram se na razmatranja poput "svi u meni vide samo lijepu djevojku i ne cijene moj mozak". Osim toga, nećete se baš usredotočiti na fotografe: bit će vam fizički nezgodno raditi na štiklama i s dekolteom, pa na utakmice dolazite zimi u tri veste i šeširu – a tko će vam tamo tražiti pravo?

Možda sam imao sreće s kolegama i urednicima, ali nikad od nekoga nisam čuo “idi kuhaj boršč”. S druge strane, ne čujete često fraze “ma, imaš tešku opremu, a ti si cura, pomozimo”, ali to nije strašno. Mi smo za ravnopravnost, pa ako se prijavim za mjesto u struci, onda i sam mogu nositi svojih 10-15 kg fotoaparata. Pod svim ostalim jednakim uvjetima, sportaši će biti puno ljubazniji odgovoriti na pitanja novinarke. Kad sam radio u nogometnom klubu, bio sam, između ostalog, zaslužan za izlazak igrača pred novinare nakon utakmice. Čak i nakon izgubljenih mečeva gotovo nikad nije bilo odbijanja: psihološki bi im bilo puno lakše poslati momka iz press službe, a djevojka ne bi bila posebno zločesta.

Uz priznanje je, inače, sve lakše. Postoje stotine i tisuće momaka koji pišu o nogometu. Ima na desetke djevojaka. I čitatelji i kolege puno vas se brže i bolje sjećaju – upravo zato što “kakvo čudo!”. A onda samo o vama ovisi hoćete li to priznanje potkrijepiti kvalitetom svog rada ili ne.

O Kupu konfederacija i pripremama za Svjetsko prvenstvo u Rusiji

Iskreno, nisam uopće imao namjeru raditi na tome i planirao sam svim silama ignorirati ovaj turnir i Svjetsko prvenstvo sljedeće godine. Tako duga povijest, još od dana Sočija: vele, veliki turnir je super, ali "ovo je Rusija, nije sve spremno, osramotit ćemo se, ne želim biti dio ove sramote."

A onda sam se neočekivano našao u Moskvi na datume turnira, sasvim slučajno sam stekao akreditaciju dva tjedna prije turnira, iako je službeni prijem prijava završio zimi. Sasvim neočekivano pozvali su me u poseban reportažni projekt. I pokazalo se da je Kup konfederacija izvrstan i prekrasan. Svi su se brinuli da nogomet nikome ne treba u Rusiji, da su stadioni poluprazni. No, čini se da je prosječna posjećenost od 39 tisuća gledatelja uspjeh.

Imao sam sreće, jer je prvi grad bio Kazan, gdje je ukusno, lijepo, autentično - i znaju kako se održavaju sportski turniri. Rekao sam svim svojim kolegama koji su slučajno bili u Tatarstanu: "Nevjerojatno ste sretni." Kazan je od vremena Univerzijade i Svjetskog prvenstva u vodenim sportovima naučio volontere da rade brzo i s pozitivnim stavom, a policija ih je naučila malo govoriti engleski i smiješiti se. Kažu da je u Sankt Peterburgu i Sočiju bilo malo gore, pa bih prije Svjetskog prvenstva savjetovao svim gradovima domaćinima da odu u Kazan i pod hitno uče od njih.

O organizaciji su najbolje govorili strani navijači: bili su iznenađeni ljubaznošću i dobrom razinom sigurnosti, prokleti na jezičnu barijeru i poteškoće s transportnom logistikom. Glavni dojam: koliko je ljudi došlo i došlo. Petnaest tisuća čileanskih navijača, nekoliko tisuća Meksikanaca - i stotine, stotine tisuća mještana koji su prvi put u životu došli na nogomet.

Moj najživlji dojam s Eura 2016. u Francuskoj je fan zona u Parizu. Tamo sam stigao na dan otvorenja, kada su se svi navijači upravo okupljali u glavnom gradu i odlazili odande. A sada, na ogromnom terenu ispred Eiffelovog tornja, nalaze se navijači iz sve 24 zemlje. Pijani, već izgorjeli na suncu, pjevaju pjesme, bratim se. Moj najdraži trenutak na bilo kojem turniru: kada sve počinje, svi su u iščekivanju, ali još uvijek nema skandala, nema problema, nema gubitnika i pobjednika.

Sportska fotografija je hobi ili profesija za najozloglašenije obožavatelje. Snimanje pokreta, dinamike i vrhunaca sportskog događaja, bilo da se radi o nogometu ili hokeju, ragbiju, trčanju ili tenisu, nije tako lako kao što se na prvu čini. Ako ste ikada pogledali fotografe nogometnih stadiona - njihova oprema može biti i zavidna i iznenađena - ogromni objektivi koji zahtijevaju vlastiti stativ, puno dodataka i kontinuirano praćenje svakog pokreta.

Ali prije nego što napredujete u prvoligu fotografa, morate naučiti, a najbolji način su male utakmice i događaji na kojima možete vježbati snimanje.

Što trebaš?

Za snimanje sportskih događaja, naravno, potrebna vam je kamera. DSLR je, naravno, dobar, ali moderni fotoaparati bez zrcala ponekad su brži u rafalnom snimanju. To, naravno, dolazi iz razloga što ne morate stalno podizati zrcalo. Stoga je vrijednost fps-a za kamere bez zrcala uvijek veća. Glavna je potreba, međutim, mogućnost ručnog postavljanja brzine zatvarača. Zato što ćete morati brzo pucati i dobivati ​​jasne oštre snimke.

Po dolasku na mjesto natjecanja ne zaboravite se raspitati je li moguće pucati. Najbolje je uvijek se opskrbiti dopuštenjem, a zatim prijeći na snimanje.

Objektiv mora imati žarišnu duljinu od najmanje 200 mm

Žarišna duljina vašeg objektiva je kritična. Budući da ne možete pucati baš usred akcije, točno na terenu, potreban vam je teleobjektiv. Da, zato profesionalni fotografi po obodu stadiona imaju tako ogromne leće. U ovom slučaju, što više, to bolje. Ali optimalna duljina je točno 200 mm. Možete dovoljno povećati sliku, izdvojiti subjekt iz okoline i naravno, ako je potrebno, snimiti bilo što - od portreta do grupne kompozicije.

Najbolje opcije za Nikon fotoaparate su Nikon 18-200mm f / 3.5-5.6G ED AF-S VR II DX ili Nikon 28-300mm f / 3.5-5.6G ED VR AF-S Nikkor.

Nije uobičajeno da manje-više profesionalni fotografi na to podsjećaju, ali uvijek vrijedi napomenuti da automatski način rada rijetko priskoči u pomoć u fotografiji, a nije nam bez razloga ponuđeno puno ručnih postavki. Da biste razumjeli kako i što radi, prvo što trebate učiniti je pročitati upute za kameru. Tada ćete se moći pozabaviti svakim indikatorom zasebno i uopće se nećete uplašiti pojmovima ISO, otvor blende (ili otvor blende), balans bijele boje itd. Stoga zaboravite na automatske načine rada, čak i ako se zovu Sport ili Akcija. Trebamo ručni način rada.

Koristite veliku brzinu zatvarača

Ovo je obavezno pravilo koje se nikako ne smije zaboraviti. Morate snimati brzu, brzu akciju, pa je savršeno logično da nam je potrebna velika brzina zatvarača kako bismo dobili oštrinu i izbjegli sjene i mutne kadrove. Najmanje 1/500 sek. će biti dovoljno da popravite pokretni objekt, ako dulje postavite brzinu zatvarača, pojavit će se svi prateći rizici.

Koristite način prioriteta otvora blende

Prvo, pogledajmo klasične načine snimanja koje nam nudi prosječni DSLR ili bezzrcalni fotoaparat. Osim automatskog i ručnog, postoje načini kao što su prioritet zatvarača i prioritet otvora blende.

Otvor je vrijednost, koja se naziva A ili AV, mjerena u f / ili koracima, a znači koliko se svjetlosti šalje kroz otvor izravno na senzor. Ako postavke postavite na prioritet otvora blende, fotoaparat će automatski postaviti brzinu zatvarača. Ovo je idealan način za snimanje po sunčanom danu i koriste ga mnogi profesionalni sportski fotografi. Ali što je točno potrebno učiniti kako bi se otvor blende pravilno podesio? Moramo postaviti visoku vrijednost, to jest, brojka bi trebala biti, naprotiv, niža. Na primjer, f / 2.8 ili f / 4. Tako će maksimalno svjetlo pasti na matricu, a za ispravnu ekspoziciju kamera će samostalno postaviti kratku brzinu zatvarača.

Ne zaboravite na ISO

Jasno je da su brzina zatvarača i otvor blende važni, ali treća važna ekspozicija je ISO ili osjetljivost. Kada snimamo u poluautomatskim načinima rada, bilo da je prioritet otvora blende ili brzina zatvarača, ISO moramo postaviti ručno. Da bismo to učinili, uzimamo u obzir lokaciju i vremenske uvjete, pa čak i vrijeme. Na primjer, u dnevnom solarnom vremenu dovoljno je ISO 400, ali ako je nebo prekriveno oblacima, ISO treba postaviti u rasponu od 800-1200. Više pojedinosti o ovoj vrijednosti može se pronaći, naravno, u uputama.

Ako način rada prioriteta blende nije dostupan, odaberite Način prioriteta zatvarača

Zašto je važan udoban niski kut? Daje kadru više dramatičnosti, stvara dodatno raspoloženje, osim toga, ne možete samo snimati igrača na pozadini trave, možete snimati podij, nebo ili reflektore, što vam također omogućuje da dobijete zanimljive kutove. Ovu tehniku ​​često koriste profesionalci, a to je upravo ono što morate odmah naučiti od njih.

Trebat će vam stativ za stabilizaciju i balansiranje fotoaparata kada snimate iz različitih kutova i kutova, posebno s malih visina. Stoga vodite računa o tome da minimalna visina stativa bude udobna.

Stativ Cullmann Concept One 628M OT38 praktičan je jer mu je minimalna radna visina samo 27 cm, dok je maksimalna 189 cm. Kombinacija cijene i kvalitete ne ostavlja sumnje da je idealna za snimanje sportskih događaja.

Fujifilm X-T20 izvrsna je sportska kamera sa svim dostupnim postavkama i impresivnih 14 fps, što ga čini savršenim suputnikom za sportske događaje. Osim toga, kamera je opremljena kontinuiranim fokusiranjem, snima u RAW formatu i 4K video snimanje.

Popis nije ograničen samo na navedena imena; na izvoru ove foto zajednice nalaze se mnogi drugi daroviti fotografi.

Zaronite u Alberti

Chris Burkard fotografira kajakaštvo, sjeverno svjetlo i surfanje na Arktiku. Avanture nose iz svake njegove slike.

Chris je samouki fotograf iz Kalifornije poznat po raznim kreativnim kompozicijama u području outdoor fotografije. Ima opsežnu kolekciju fotografija koje će vam zadržati pažnju satima. Evo ih desetak:

Na dalekim obalama

Jutro u Alberti, Kanada

Jahanje u Vestrahornu

Hladne noći Alberte

Zalazak sunca u zraku

Surfanje na snijegu

Vožnja kajakom u Alberti

Osvajanje valova

Uhvatio zrak

Snowboarding s Elenom Haight

Višestruki rad Kevin Winzeler uključuje sve, od studijskih portreta do sportskih akcija koje zaustavljaju srce. Sebe opisuje kao komercijalnog fotografa koji nadahnjuje sjedilački svijet da bude aktivan.

Klijenti Kevina Winzelera uključuju poznate marke uključujući Adobe Systems, Columbia Sportswear, Skiing Magazine i Skullcandy.

Živi u Utahu, ali često putuje po svijetu. Winzelerove slike prožete su osjećajem slobode, energije, pokreta i akcije.

Parkour u Utahu

Skijanje

Brdski biciklizam u Wasatchu

Uspon na Indian Creek

Utah Sunset Run

Vesla! Vesla!

Skijanje

Prijatelji surfera

Vožnja biciklom cestom u Utahu

Skijanje

Surfanje pod vodom

Kirill Umrikhin je još jedan fotograf sa solidnom listom klijenata, uključujući Quicksilver, Roxy, DC, Nike, Nissan i Red Bull.

Čini se da Kirill jednako lako može gađati skateboardere na tlu, surfere u vodi i snowboardere u zraku.

Fotografu kratkog vijeka je draže da njegove slike govore same za sebe.

Linija izlaska sunca

Ups!

Backcountry snowboarding u Austriji

Crta

Odraz u sunčanim naočalama

Uspon na nebo

Snijeg i sunce

Kelly Slater

Skočite u zalazak sunca

Crta

Trag svjetla

Najpoznatiji je po svojoj sportskoj fotografiji s nevjerojatnim svjetlosnim slikama.

Dave Lel je iz Denvera, Colorado. Karijeru je započeo u sportskoj fotografiji, želeći zaraditi na putu do New Yorka, gdje je planirao postati modni fotograf. Ali zaustavljanje na skijalištu Summit County radi zarade nekoliko dolara bio je kraj putovanja.

Dave Lel je sljedećih 7 godina proveo snimajući zimske sportove. Naposljetku, postao je kolumnist za Future Snowboarding Magazine, Rome Snowboards i The Sims Snowboards.

Michael Ash

Brzina svjetlosti

Trag svjetla

William Rogers

Louis Vito, Chicago

Trag svjetla

Rachel

Nepromišljenost na cesti

Bjorn Lanees

Spencer Semin

Odrastao u planinama zapadnog Colorada, Lucas Gilman oduvijek je bio blizu avanture.

Putujući svijetom u potrazi za netaknutim mjestima i novim iskustvima, Gilman bilježi ekstremne slike od kajakaštva u Indiji, Brazilu, Ugandi i Kostariki do skijaškog skijanja u Coloradu, Jackson Holeu, Wyomingu, Aljasci i Južnoj Americi. Klijenti su Nat Geo, Sports Illustrated, ESPN Magazine, New York Times i Mens Fitness.

Smrznuti pakao

Abikua Falls

Brazilsko skijanje

Izlazak sunca u Blacktail Butteu

Crna voda

66 stupnjeva sjeverne geografske širine

Dinamički tok

Vrijeme za let

Derbi Kentuckyja

Silazni slapovi Tomata

Skijanje u regiji Arlberg

Christoph Oberschneider živi u Salzburgu, Austrija, gdje uglavnom fotografira zimske sportove. Gledajući njegove slike, samo želite stati na skije ili uzeti snowboard.

Oberschneider također fotografira bicikliste na planinskim stazama i krajolicima, no najimpresivnija je njegova fotografija zimskih sportova.

Crno bijeli snijeg

Odabir skijaške staze

Agresivno i moćno skijanje

Sjene koje hodaju

Nema boli - nema pobjede

Skijanje u telemark stilu u Austriji

Biciklist na zalasku sunca

Spust po netaknutom snijegu

Previše duboko

Uzbrdo.

Bijes

Surf fotograf Jeff Dotson odvratit će vas od snježnih sportova, lako inspirirajući gledatelje da putuju do obale oceana, gdje se možete prijaviti za satove surfanja.

Sa sjedištem u južnoj Kaliforniji, Jeff Dotson je nagrađivani umjetnik vizualnih efekata i filmaš kao i fotograf. Njegove slike obuhvaćaju raspon od napetih sportskih snimaka do nevjerojatnih Photoshop kreacija.

Slika iz filma "Kainos" Sarah Lee i Jeffa Dotsona

Zlatni surf Kalifornije

Zalazak sunca

Izgaranje

Smrznuti

Zamućenje

Pad s neba

Zlato

Surfanje po oblačnim danima

Lupanje srca

Farmaceut po obrazovanju, Adam Kokot radije provodi vrijeme držeći se za kamenje i gazeći kroz snijeg, s kamerom u ruci, kako bi snimio nevjerojatne snimke.

Karijeru poljskog fotografa možemo pratiti do 2007. godine, kada je jedna od njegovih fotografija objavljena u Mountain Climbing Magazinu. Od tada je prešao dug put, postao je član Pro Teama Phottix, dobio je razne nagrade, uključujući Red Bull i National Geographic.

eskimski

Oluja

Jura Krakow-Czestochowa ili poljska Jura

Bijeli

Pad

Motorne sanke

Kogolos

Penjanje na dolinu Duron

James Rushforth je tek prije dva mjeseca počeo koristiti 500px, ali njegov je rad jednako impresivan kao i rad drugih autora. Poput Adama Cocota, često fotografira penjače koji se penju na stjenovite planine ili ledene zidove.

Trajanje obuke je 9 mjeseci. Plaćanje 14.000 rubalja. na mjesec.

Jedinstveni trenuci

Rijetki, a u većini slučajeva jedinstveni trenuci, "uhvaćeni" objektivom i fiksirani na beskonačno dugo u obliku fotografije - to je konačni rezultat procesa zvanog fotografija. Međutim, amaterska razina i rezultat rada profesionalca dvije su ogromne razlike, pogotovo kada je u pitanju sportska fotografija!

Za sportskog fotografa važno je ne samo snimiti snimke nogometnih ili hokejaških utakmica, piruete umjetničkog klizanja ili bacanja hrvača i nokauta boksača, već to učiniti profesionalno – odnosno kvalitetno. Visokokvalitetna sportska fotografija nije samo "imati vremena" za hvatanje zanimljivog trenutka, to je prilika za jasan, svijetao i kompetentan prijenos sve dinamike i emotivnosti trenutka na jednoj fotografiji! Inače, bez stručnog znanja i iskustva, fotografija u najboljem slučaju postaje dosadna izblijedjela slika.

Aksiomi punopravnog učenja

Postoje stotine, ako ne i tisuće dobrih, kompetentnih fotografa! Ali pronaći kompetentnog stručnjaka u području sporta među njima je težak zadatak, a ponekad i nemoguć. Ova složenost dijelom je posljedica malog broja obrazovnih ustanova sposobnih za provedbu sveobuhvatnih profilnih programa osposobljavanja. Ali općenito, fotograf koji se želi specijalizirati za sportsku fotografiju suočen je s globalnijim problemom: iznimnom rijetkošću obrazovnih teoretičara i obrazovnih praktičara koji su sposobni prenijeti znanje i iskustvo, uzimajući u obzir i tradicionalne kanone zanata. dobivanja sportske fotografije i aktualnih promjena. Nove tehnike i tehnologije snimanja, kompetentan rad s novom opremom i, opet, novi zahtjevi za kvalitetom slike - to je ono što studentima postaje dostupno u našoj jedinstvenoj školi fotografije koja je integrirala najnaprednije promjene u svijetu sportske fotografije u najbolje pedagoške tradicije!

Samo ovdje naši studenti imaju sve potrebne resurse za njihovu cjelovitu obuku:

• izvrsno akademsko osoblje vodećih nastavnika u području edukacije „sportske fotografije“, kao i srodnih djelatnosti;
• znanstveno intenzivni materijali za obuku;
• udobni foto studiji opremljeni najnovijom tehnologijom.

Svi aspekti profesionalizma dostupni su našem diplomantu

Nastavni plan i program, pomno izrađen za naše studente, osmišljen je za intenzivno, ali zanimljivo učenje koje rezultira radom na diplomi o kvalifikaciji. Ukupno 352 akademska sata, od prvog sata do osmosatne obrane diplome, obuhvaćaju:

• četiri teme predavanja ("Fotografska oprema i fotografska oprema. Optika", "Svjetlosna oprema i pribor", "Osnove fotokompozicije" i "Znanost o boji");
• praktične vježbe iz deset ključnih kolegija;
• specijalizacija u šest stručnih područja.

Za razliku od nekih tečajeva, našoj školi fotografije stran je formalni pristup obrazovnom procesu s ciljem dobivanja svjedodžbe o obrazovanju. Izdajemo diplomu čijim primanjem diplomant stječe čvrste teorijske temelje i sigurne praktične vještine koje mu omogućuju da odmah počne obavljati profesionalne dužnosti! Primjerice, naši studenti dobro poznaju posebne postavke fotoaparata za sportsko snimanje, pohađaju radionicu snimanja sportskih događaja i sudjeluju u važnim aktivnostima poput rada s dugim objektivima i stativama, kao i drugim atributima profesionalne aktivnosti sportskog fotografa. .

Vještinu svježe pečenih fotografa do savršenstva dovodi praksa brzog prijenosa slika do kupca, što se praktički nigdje ne uči!

Nastavni plan